Rupture Et Continuité Otto Dix

organisations des travailleurs » (Marxism and Bolchevism. Democracy and Dictatorship, New York, 1934) pour lui le communisme soviétique n’est pas seulement devenu comparable au nazisme, il lui est presque identique. Un autre socialiste autrichien, Otto Bauer, le fondateur de l’internationale « deux et demi », écrit en 1936 que « la dictature du prolétariat a pris (en URSS) la forme spécifique de la dictature totalitaire monopolistique du Parti communiste » (cité par Henri Weber, La théorie du stalinisme

voie avec Victor Adler et Otto Bauer, celle de l’engagement socialiste. Antisémitisme généralisé quasi o%ciel, sionisme, socialisme, exils : tout est dit, tout est prêt pour les catastrophes du XXe siècle. Sigmund Freud et son double littéraire, Arthur Schnitzler (qui se définit comme « Juif, Autrichien, Allemand »), ouvrent le siècle aux chefs de file de la jeune Vienne, Hugo von Hofmannsthal, Richard Beer-Hofmann, Felix Salten, le journaliste Karl Kraus, Otto Weininger, Stefan Zweig, Gustav

Allié à Julius Streicher, un propagandiste antisémite pornographe et très violent, dont la clientèle est centrée sur la ville de Nuremberg, Hitler fait de celle-ci la ville des congrès du parti. Le parti est implanté en Allemagne du Nord par les frères Otto et Gregor Strasser, qui mettent plus qu’Hitler l’accent sur le côté socialiste du nazisme et souhaitent l’alliance avec l’URSS contre les « ploutocraties » occidentales. Face à ces derniers, ses seuls concurrents sérieux pour la direction du parti

Introduction Le XX siècle commence quand ? En Art Certains disent que Monet (1877) ou en 1905 (Matisse) constituent des ruptures dans les codes et donc le passage à cette époque. C’est deux lectures sont fausses et vrais. Ce problème est relatif car l’interprétation du passé ne fait pas l’économie du Présent. Car la relecture du passé est une construction liée à des mobiles qui lient les mouvements. Quelle est le Big-Bang de l’histoire de l’Art ? Aucun car c’est un siècle qui se construit sur le

Introduction Le XX siècle commence quand ? En Art Certains disent que Monet (1877) ou en 1905 (Matisse) constituent des ruptures dans les codes et donc le passage à cette époque. C’est deux lectures sont fausses et vrais. Ce problème est relatif car l’interprétation du passé ne fait pas l’économie du Présent. Car la relecture du passé est une construction liée à des mobiles qui lient les mouvements. Quelle est le Big-Bang de l’histoire de l’Art ? Aucun car c’est un siècle qui se construit sur le

affaires du pays, la bourgeoisie libérale et réformatrice s'affirme désormais comme la classe sociale déterminante, stimulant l'essor industriel. Après la fin des ambitions napoléoniennes, les mutations s'opèrent lentement sur fond de crises et de ruptures qui reviennent avec une surprenante régularité tous les vingt ans. Deux empires (1803-1814; 1852-1870), trois monarchies (1815-1824; 1825-1830; 1830-1848), deux républiques (1848-1852; 1870), trois révolutions (1830, 1848, 1871), cette liste simplement

dernière à Marienbad Truffaut, Les 400 Coups Le terme apparaît sous la plume de Françoise Giroud dans l'Express du 3 octobre 1957, dans une enquête sociologique sur les phénomènes de génération. (La nouvelle vague, qui sera la France dans dix ans ?) Le mouvement se forme autour d’un groupe d’amis associé aux Cahiers du Cinéma, début en 1959, Truffaut chef-de-file. Les caractéristiques sont proches du NR : la bande-son n’hiérarchise plus les voix des sujets principaux, mais enregistre la

Les mots -------------------------------------------------------------------- 39 2.1 Indicateur temporel ----------------------------------------------- 40 2.2 Un outil d’analyse psychologique ---------------------------- 45 3. La durée et la continuité du temps -------------------------------------- 50 3.1 Le plan et la séquence ------------------------------------------ 52 3.2 Des marqueurs et grande ellipse ------------------------------ 55 3.3 Des raccords et petite ellipse ----------------------------------

cinq natures différentes : – la traction ; – la flexion ; – la compression et le flambement ; – le cisaillement ; – la torsion. Il reste par ailleurs d’autres phénomènes mécaniques ou efforts extérieurs à prendre en compte : – la résistance à la « rupture fragile » (résilience) ; – la fatigue. Diagramme charge-déformation de l’acier montrant le comportement réel de l’acier (Schaper, 1994). Cf. Bibliographie [10, p.11]. Enfin, certaines sollicitations particulières sont à prendre en compte : – les

percevait visuellement : la perspective, le modelé, le dégradé, les ombres portés sont quelques uns des artifices mis en oeuvre par les peintres pour introduire dans leurs toiles l’illusion d’une réalité. L’invention de la photographie est une rupture radicale dans le rapport du réel à la représentation puisque l’image figurative est le produit d’une empreinte lumineuse d’un objet qui s’est trouvé à un moment donné devant l’appareil photo : d’une certaine façon, on peut dire que la photographie