Rythme De Parfum Exotique

principale) des ses souvenirs, il veut retrouvé son village. Il parle d'Ulysse, il a lien avec l'antiquité. L’appel du large Un matin nous partons, le cerveau plein de flamme,
Le coeur gros de rancune et de désirs amers,
Et nous allons, suivant le rythme de la lame,
Berçant notre infini sur le fini des mers. Mais les vrais voyageurs sont ceux-là seuls qui partent
Pour partir, coeurs légers, semblables aux ballons,
De leur fatalité jamais ils ne s’écartent,
Et sans savoir pourquoi, disent toujours

« Parfum exotique », Charles Baudelaire Eléments d’introduction : - L’exotisme ou orientalisme au XIXème > mouvement littéraire et artistique (Delacroix, Femmes d’Alger ; Matisse, Gauguin…). Baudelaire s’y intéresse (Curiosités esthétiques, l'Art Romantique). - Liaison avec Jeanne Duval, mulâtresse née sur l’île Bourbon (=la Réunion) pour certains, à Saint-Domingue (= Haïti) pour d’autres. - Dualité « Spleen et Idéal » (1e section des Fleurs du mal > thématique de la laideur et de la beauté…) ;

-Dévaluation de soi liée au manque de confiance en soi : « Et j’étais déjà si mauvais poète » -L’hyperbole « seize milles lieues du lieu de ma naissance » met en évidence le désir d’évasion, d’aventure du jeune garçon. III Un Poème Musical : les rythmes et les sonorités. a) Une écriture poétique Qui est mise en évidence par : -les figures de styles : l’hyperbole, les comparaisons, mais surtout la métaphore, qui est la figure la plus utilisée en poésie, grâce à son rapport à l’image. L’avant

horizon et ses possibilités.  La fraternité des artistes, leur volonté de déborder les frontières de chaque technique sont des traits caractéristiques du mouvement romantique. La rupture avec les classiques : les novateurs ne respectent pas le rythme régulier de l’alexandrin, ils dédaignent les strophes consacrées de l’ode, remettent à l’honneur la balade, les combinaisons métriques de La Pléiade, le sonnet, renoncent à l’hyperbole, la hardiesse des métaphores supplantent la litote et les comparaisons

fondé sur une douce volupté, une harmonieuse sensualité ; d’où l’insistance sur les «lits» et leurs «odeurs légères» (mention qui, dans un vers aux allitérations en liquides, marque bien la sensibilité de l’olfactif Baudelaire pour les parfums, ici pour les parfums «frais», «doux», «frais», évoqués dans ‘’Correspondances’’), et sur les «divans» (dont Banville avait dit, en 1841, dans ’’À une muse’’ : «Et les divans, profonds à nous anéantir»). Mais, du fait d’un vocabulaire ambivalent, apparaissent

à Hugo dans les Fleurs du Mal. Alors la modernité poétique chez Baudelaire conserve les principes du Romantisme car sa poésie contient un immense rythme dramatique qui exprime la situation douloureuse du poète moderne : "le rythme et la rime répondent dans l’homme aux immortels besoins de monotonie, de symétrie et de surprise ." 21 Le rythme de Baudelaire est celui du péché et de la spiritualité. Sa poésie incarne la modernité parce qu’il est plus attaché à exploiter toutes les ressources

Aimer à loisir, Aimer et mourir » ; le temps étant aboli. Il est état d’une correspondance (fondamentale, fondatrice du poème) entre la femme et le pays idéal dans le vers 6 « Au pays qui te ressemble ! ». Remarque : Tout comme dans les poèmes Parfum exotique et La chevelure, on retrouve la recherche d’évasion vers un ailleurs idéal (ou paradis perdu) et la femme médiatrice. On peut dire aussi que c’est à nouveau la femme qui suscite la rêverie de cette ailleurs. Mais, ici, la femme est invitée, elle

l’auteur qu’au lecteur de s’évader. Le langage poétique possède cette force là : couper avec la civilisation, rêver de voyages (« invitation au voyage» de Baudelaire), s’imaginer libre, plonger dans l’exotisme (« parfum exotique » de Baudelaire). II. Le système traditionnel : rythmes, vers, strophes, rimes… Le vers permet de rendre sensible les éléments sonores au langage. A) Le vers C’est l’unité première du texte poétique. En français, la nature du vers tient au nombre de syllabes. Toutes

caractère éminemment métaphorique de ce texte. Au lieu d'analyser la musique qu'il écoute, Baudelaire nous la donne à entendre par le rythme et les sonorités, et à voir, à travers l'image filée du flot musical qui l'emporte. Le comparé « la musique » n'est nommément présent que dans le titre et l'incipit. Tout part ici de la sensation auditive, comme dans « Parfum exotique » la vision naît d'unesensation olfactive. Un texte entretient toujours un dialogue avec son titre-annonce, désignation, programme-

texte l’interpelle directement…): La Beauté, l’Idéal. Donc comme semblant clore ce sujet, vient cet hymne, qui annonce aussi le cycle consacré à la mulâtresse Jeanne Duval, celle qui a été la plus chère, sinon à son cœur, du moins à son corps: Parfum exotique , la Chevelure, Sed non satiata, Le serpent qui danse Fidèle à sa dédicace à Théophile Gautier et à son esthétique personnelle, nous avons ici un poème d’une forme impeccable, très travaillée, au sens de Boileau dans son Art poétique, sans