Récit Fantastique

« Mais quelles que soit leurs différences , les femmes des œuvres fantastiques de Gautier sont toujours captivantes et idéales. » ( Hélène Juaudi) Le romantisme montre la femme comme étant d’une beauté surnaturelle qui provoque une attraction continuelle sur les sens de l’homme. C’est l’idéal du romantique, son moyen d’évasion. Pour Théophile Gautier l’idéal de la femme est souvent définit par sa beauté physique. Dans un premier temps nous commencerons donc par définir les termes : idéal et

verront peut-être dans Le Désert des Tartares une critique de l’armée mais beaucoup d’autre diront que ce n’est nullement un critique. Nouvelliste, romanciers, Dino Buzzati écrira aussi des contes, des pièces de théâtre et même des poèmes. Le fantastique, la fuite du temps pour thème principal, ses œuvres sous le signe de l'étrange ou de l’absurde feront de Dino Buzzati un des plus grands auteurs italiens du XXe siècle. D'autres thèmes sont abordés par Buzzati : l'angoisse du néant, le mystère

lignes 35 et 36 : « ils devront souvent corriger les évènements au profit de la vraisemblance et au détriment de la vérité ». 1. Si le romancier réaliste veut dire toute la vérité alors il doit logiquement tout raconter de la vie du héros. Or un tel récit est impossible, donc le romancier réaliste ne peut pas dire toute la vérité. 2. Si le romancier réaliste veut donner « la vision plus complète, plus saisissante » de la vie alors il doit éliminer les évènements « qui lui sont inutiles » (ligne 22)

l'utilisation des deux qualificatifs « évangélique » et « infernal » s 'apparente à une Antanaclase à partir d'une Catachrèse. On comprend dès lors la volonté chez l'auteur de mettre en évidence le thème de l'œuvre, et d'installer une ambiance fantastique, amplifiée par la forme interrogative, de façon à introduire la notion de choix et de responsabilité. Sur le fond, l'auteur développe par le côté scénaristique une situation qui met en scène le jeu, le danger et le hasard, puisque le personnage

romantiques ne s'unissent que dans la mort 3°) La rêverie, le mystère et le fantastique Le romantique aime le mystère et le surnaturel. Le fantastique connaît un grand succès au XIX ème siècle : il y a les spécialistes du genre, c'est à dire Théophile Gautier ,Charles Nodier et Prosper Mérimée . Dans le récit fantastique, le lecteur hésite devant une explication réaliste ou surnaturelle des évènements décrits. Le récit fantastique est à l'image de la littérature romantique : il se construit sur l'opposition

vision 1°des êtres fictifs dignes d’intérêt Le Colonel Chabert = la fausse aux soldats 2°qui peuvent prendre d’autres dimensions Le Colonel Chabert = son apparition « fantomatique » à 01h00 du matin chez Derville, Harry Potter Dimension fantastique 3°en suivant un parcours révélateur Selon les objectifs de l’auteur, selon le sens du roman Intro : Lors de la seconde moitié du XIXe siècle, la place accordée aux images n’a cessé de s’accroître. Celles-ci captaient la réalité de la vie

une vision, une « apparition fantastique » offerte au lecteur par le regard subjectif de cet homme, ouvrier vagabond à la « tête vide ». Comment Zola passe-t-il d’un registre réaliste à un registre fantastique ? Comment ce début oriente-t-il le reste de la fiction ? Nous verrons tout d’abord que l’incipit s’ouvre sur le récit réaliste d’une marche nocturne et difficile dont on peut, dans un deuxième temps, tirer un sens symbolique grâce à la vision fantastique du personnage, qui amorce alors

est contre le romantisme et le symbolique comme sont maître Flaubert, mais Maupassant est dans les 1ers écrivains à utiliser le fantastique 1L'art du conteur : Plus qu'aucun autre écrivain français, Maupassant est un conteur. Les quelque trois cents contes et nouvelles qu'il publia sont regroupés dans des recueils (la maison des Tellier en 1881). Dans ces récits, l'acte de la narration et l'atmosphère dans laquelle la parole du conteur s'élève ont parfois une place aussi importante que l'histoire

1908, illustrée par William Julian-Damazy. Publication Auteur Guy de Maupassant Langue Français Parution 1886 (1re version) 1887 (2e version) Recueil Le Horla Intrigue Genre Nouvelle fantastique Nouvelle précédente/suivante Amour modifier Le Horla est le titre de deux nouvelles fantastiques de Guy de Maupassant parues en 1886 et 1887. Sommaire [masquer] 1 Historique 2 Éditions 2.1 Première version 2.2 Seconde version 3 Résumé 4 Éléments d'analyse 4.1 Le physique du Horla

des jours d'hiver.» explique le personnage principal. Dans l’Auberge, en quoi l’espace et le temps sont-ils propices à l’apparition du phénomène fantastique ? Appuyez votre réponse par des citations tirées du texte (au moins une pour le temps et une pour l’espace). ( /2) Premièrement, l'espace est propice à l'apparition du phénomène fantastique puisqu'il est symbolique de la solitude dans le contexte de l'histoire. L'auteur décrit l'espace dans lequel se retrouve Ulrich comme un lieux de solitude