Résumé Oedipe Roi Sophocle

exemples du style narratif apparaissant sur l'extension de champ iconique. Il n'y a plus de remplissage ornemental mais à la place des personnages accompagnés de leur nom pour les identifier. La scène principale décrit le banquet donné par Eurythios, roi d'Œctalie en l'honneur d'Héraklès. Bien que la scène soit mythologique, l'inscription des noms pour assurer l'identification nous place dans une logique narrative c'est à dire dans une version du mythe maîtrisée par l'humain. Mais il y a plus original

vêtu de bleu, portant le tonnelet d’orangeade et, à gauche, d’une domestique femme (qui était la petite fille de la vieille Nanette d’Avers), vêtue de zinzolins 14 et de linge blanc, portant le panier à pâtisserie. C’était à voir ! Jean Giono, Un Roi sans divertissement, 1947. I. Question Quelles sont les caractéristiques des figures maternelles dans les textes du corpus ? II. Travaux d’écriture Vous traiterez ensuite, au choix, l’un des trois sujets suivants Sujet 1 : commentaire

historiques, des personnages historiques (à côté des personnages fictifs), déplacer l’Histoire dans un autre cadre pour l’universaliser (La Princesse de Clèves). L’Histoire, catégorie scientifique, ne nie donc pas la fiction : Michel Tournier dans Le Roi des Aulnes n’hésite pas à inscrire les événements de la seconde guerre, avec le personnage de Goebbels, dans un contexte délibérément onirique. De même, André Schwarz-Bart dans Le dernier des justes, qui rapporte la légende des Justes, sorte de messies

Tartuffe 2 E. Labiche, Un chapeau de paille d’Italie 3 Beaumarchais, préface du Mariage de Figaro 4 E. Ionesco, Notes et contre-notes Prolongements 34 34 35 35 36 J. Racine, Bérénice A. Cabanel, Phèdre Mise en scène de Phèdre Extrait du film Œdipe Roi de P. Pasolini É. Jodelle, Cléopâtre captive E. Le Sueur, Clio, Euterpe et Thalie Pierre-Antoine Demachy, Le Louvre… Séquence 3 Racine et ses sources B. Flémal, Le Sacrifice d’Iphigénie J. Racine, Andromaque D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 Euripide, Andromaque

parure de la mollesse, la pourpre, l’or de ses vêtements. Eh bien, j’irai dénoncer l’imposteur. Fils de Jupiter, tu parles ! Son culte, mon… Serviteurs, allez me chercher ce chef de bande. Et chargé de chaînes. -Le Roi : Où il est Bacchus ? -Les serviteurs : Pas vu. -Le Roi : Où il est Bacchus ? -Les serviteurs : Bacchus, on l’a pas vu. Mais on a trouvé un de ses prêtres. Scène Penthée/serviteur de Bacchus : PENTHÉE : Toi, tu vas mourir, -ça servira de leçon-, dis-moi, quel est ton nom

limbes. 8 Séquence 4 – FR01 © Cned – Académie en ligne Chapitre 1 A Mémoires d’un rebelle L’« homme des tempêtes » Pour réfléchir Consultez la biographie du général de Gaulle sur le site : www.charles-de-gaulle.org/. Faites-en un résumé. En quoi la première page des Mémoires de guerre (document n° 1 ci-dessous), vous semble-t-elle présenter les convictions qui ont gouverné l’action du Général ? a Document 1 Charles de Gaulle, Mémoires de guerre, « L’Appel » © Éditions PLON

constitue, en définitive, qu’une connaissance bien générale, indispensable à l’honnête homme de la fin du XXe siècle et du début du XXIe siècle. Aux psychanalystes qui jugeraient téméraire de livrer ainsi, sans précautions, à de jeunes non-analystes un résumé des concepts freudiens, nous exprimons notre profonde conviction que l’originalité foncière du psychanalyste ne peut venir d’un savoir théorique, même très poussé, mais reste, au contraire, la marque indélébile et irremplaçable dans son psychisme

comparer aux oeuvres dramatiques d’Aimé Césaire. De ce point de vue, à La Route, à La danse de la forêt, à La Récolte de Kongi et à La Mort et l’écuyer du roi qui fonctionnent comme des tragédies de la mort, correspondent les autres productions dramatiques d’Aimé Césaire. Il en va ainsi de Et les chiens se taisaient, de La Tragédie du roi Christophe, d’Une Saison au Congo et d’Une tempête, qui constituent le théâtre funeste d’Aimé Césaire. Aussi bien, ce à quoi prétend la présente thèse, c’est

celle des grands héros légendaires de la Grèce et leur destinée : les Atrides, mais aussi Œdipe, Ajax, (un héros de la guerre de Troie en proie à une crise de démence envoyée par les dieux), Prométhée (qui vola le feu aux dieux et fut condamné à être enchaîné au Caucase, où un aigle lui dévora un foie sans cesse renaissant), Oreste (fils d’Agamemnon, venu venger la mort de son père) pour Eschyle. De Sophocle, il nous reste sept tragédies reposant sur le même fond et racontant également les destins

lesquelles le monde est transformé par un regard. Le lecteur est invité à se déplacer légèrement, à faire un pas de côté pour considérer, plus qu’une « vision du monde », un monde « re-vu ». • « C’est toujours nous que nous montrons dans le corps d’un roi, d’un assassin, d’un voleur ou d’un honnête homme. » (Maupassant, ibidem.) • « Le peintre qui fait notre portrait ne montre pas notre squelette. » (Maupassant, ibid.) • « Le thème de tout roman, c’est le conflit d’un personnage romanesque avec des choses