Réécriture Théatre

Autour de Hamlet Carole Vidal-Rosset, octobre 2008 Ce document d’accompagnement du spectacle créé au Théâtre Dijon Bourgogne en novembre 2008 n’a pas l’ambition d’aborder toutes les questions inhérentes au « continent » Hamlet. Il se propose de donner quelques pistes pour contextualiser le texte, appréhender (mais non résoudre) sa complexité, comprendre les enjeux de sa traduction et de sa réécriture à la fois textuelle et scénique par Matthias Langhoff. SOMMAIRE I. Contextualiser le texte....

relations franco-allemandes. Il commence par écrire des romans mais sa vocation fut le théâtre grâce à la rencontre de Louis JOUVET. Il insère subtilement, dans ses œuvres, les préoccupations d'une époque tourmentée et ses opinions notamment sur la guerre, qui l'as beaucoup marquée. Electre est une réécriture du mythe des Atrides centré sur le personnage éponyme : Electre. Même si GIRAUDOUX utilise les codes du théâtre classique et respecte dans son ensemble le mythe il y ajoute des modifications comme

Ministère de la Culture Théâtre Régional de TIZI OUZOU Dossier Artistique [pic]ELHADRA PRODUCTION JUIN 2009 MISE EN SCENE De Halim Zedame Fiche Technique du spectacle Titre du spectacle : « ما بقاتش ... هدرة  » Texte écris par  : AISSA MOULEFERA Réécriture scénique et dramatique : HALIM ZEDAME ❖ Interprété par  : 1. ZITOUNI SAIDA El Qods

religion…). Dans ce contexte, les arts de la scène occupent une place de choix, que l’on pense aux joutes verbales chez Shakespeare, à la dispute chez Marivaux ou aux querelles associées à l’œuvre de Corneille. Nous proposons d’étudier la dispute au théâtre (dans toutes ses dimensions – passionnelle, idéologique ou esthétique), et particulièrement les scènes de confrontations et de conflits, en tant qu’elles structurent et canalisent la création dramatique. Il s’agira plus largement de mener une réflexion

que donnent au roman les nombreuses adaptations qu’il a suscitées tant pour le théâtre que pour le cinéma , la télévision et la radio [2]. Le film de Stephen Frears, Dangerous Liaisons , qui sort en 1988, s’inscrit dans cette lignée. Les Liaisons dangereuses [3] de Vadim et Vailland font preuve d’audace en t ransposant l’action à Megève en 1960. Milos Forman propose dan s Valmont [4] une réécriture très libre. Quartett [5] d’Heiner Müller constitue l’adaptation théâtra le contemporaine

Au XVIIe siècle, les meurtres et les actions violentes sont bannis des scènes de théâtre à cause de la règle de bienséances .Vers le XIXe siècle le mouvement romantique se démarque des ces règles littéraires très contraignantes et les dramaturges ont alors multiplié les morts sur scène. Hippolyte Jean Giraudoux est un écrivain français né le 29 octobre 1882 et mort le 31 janvier 1944. Il est très connu pour son théâtre qui compte des pièces célèbres comme par exemple Electre(1937) qui est une adaptation

la fin du XIXe siècle qui s’est opposé au naturalisme et entend faire découvrir, grâce aux signes que nous percevons, un monde plus vrai que celui dans lequel nous vivons.  LE THEÂTRE La tragédie : genre théâtral qui met en scène de personnages de rang élevé confrontés à des forces supérieures. Mythes et réécritures au XXe siècle : LA CONTESTATION AU SIECLE DES LUMIERES Les Lumières : Siècle des philosophes (18e) marqué par l’essor des valeurs de tolérance, de justice et de vérité. L’Encyclopédie ou

 Plan dissertation réécritures de Shakespeare “Dans ce monde où le meurtre s’impose à vous en tant que destin, contrainte et nécessité interne, un seul rêve existe: vous rêver du meurtre qui sera sortie du cauchemar et libération.” Jan Kott, Shakespeare notre contemporain. Analyse du sujet: Selon Kott, chez Shakespeare (dans ses tragédies) le meurtre est une fatalité contre laquelle les personnages n'ont aucun pouvoir. Pourtant ces derniers considèrent le meurtre comme leur unique

Dans la première moitié du XXème siècle, le théâtre est fortement influencé par les mythes antiques. Ainsi, le mythe d'Électre inspire Jean Giraudoux, grand amateur en réécriture mythique qui décide de publier une pièce de théâtre éponyme en 1937 : Électre. La mort du héros, élément récurrent et important dans le dénouement de la pièce caractérise la plupart des tragédies. Dans cet extrait, un homme, le Mendiant, dévoile à des personnages les circonstances du meurtre d’Agamemnon, roi de Mycènes

Le commentaire Le commentaire Corpus bac : Réécritures de la fin de Dom Juan Objet d’étude : réécritures, section L - la question préliminaire ; - sujet type 1 : le commentaire : trois pages de traitement Texte 1. Le Trompeur de Séville et le Convive de pierre (1630), Tirso de Molina. Traduit de l’espagnol par M. Espinosa et C. Elsen. Fin de la dernière scène (sixième tableau, scène 20). DON GONZALO Donne-moi la main. N’aie pas peur. DON JUAN Moi peur ? (Il lui tend la main.) Ah ! Ton