Réécriture Théatre

Valogne, Eric-Emmanuel Schmitt Références : Création de la pièce : 1991 Genre : Théâtre contemporain, réécriture du mythe de Don Juan. Contexte 1ère oeuvre de l’auteur à 29 ans ➠ améliorer son style avec des exercices de réécriture. Cette pièce lance la carrière de E.E Schmitt et ce dernier lui attribut un aspect prémonitoire par rapport à la suite de son oeuvre. Bien que cette pièce soit une réécriture moderne, le récit se déroule au XVIIIème siècle dans un contexte de révolution libertaire

protéger cette sublime nature dont elle est témoin dans cet extrait et ce peu importe la façon de le faire. 5.5 Réécriture. Pour la réécriture, nous avions hésité entre prendre la forme d'un théâtre engagé ou celle d'un théâtre symboliste. Comme cet extrait, défend une cause spécifique, nous avons choisi le théâtre engagé. Mais nous avons rencontré une difficulté car le théâtre nécessite forcément un dialogue, un débat... or le personnage d'Harrow dans le roman est peu bavard et peu expressif

A l’instar de nombreux mythes antiques comme Orphée, Œdipe ou encore Médée, Antigone a donné lieu à de nombreuses réécritures. Après Rotrou au XVII°, puis Cocteau en 1922, Jean Anouilh modernise à son tour le mythe en 1944, dans le contexte de la 2nde guerre mondiale et de la résistance. Il mêle alors avec art références, emprunts et écarts. Il ouvre ainsi sa pièce par un prologue d’un genre nouveau qui dramatise ses intentions. Nous nous demanderons comment ce prologue répond aux exigences de l’exposition

plus » : dans quelle mesure cette citation du duc correspond-elle à ce qui se passe dans la pièce ? 8- En quoi le motif du double s’avère-t-il central, dans la pièce ? 9- En quoi le théâtre dans le théâtre est-il un aspect crucial de Lorenzaccio ? 10- Peut-on considérer Lorenzaccio de Musset comme une simple réécriture d’Une conspiration en 1537 de Sand ? ( Par groupe de 3, vous élaborerez, pour le sujet tiré : • Un plan détaillé (grandes parties, sous-parties, réf. rapide à un ou des ex. précis

Journées d’études interdisciplinaires VENDREDI 27 MARS 2009 LITTERATURE (Modérateur : Yannick BUTEL) Qu’est-ce qu’une réécriture ? 14 h 00 Présentation 14 h 15 27 et 28 mars 2009 Université de Caen (MRSH, salle 006) Franck BAUER Jean de Meun chez Ovide. La translatio de l’histoire de Pygmalion 14 h 45 Chantal LIAROUTZOS1 Nostradamus réécrit les guides routiers 15 h 15 Jean-François CASTILLE Houdard de La Motte : du vers à la prose 15 h 45 Discussion et pause 16 h 30 Laure HIMY-PIERI

Il importe de ne pas semer le doute: nombreux sont les textes de théâtre auxquels aucune mise en scène n' a jamais réussi à faire changer un seul iota. De manière générale, on peut dire que plus un texte de théâtre fait partie du canon des grands classiques, moins il s'expose à subir des changements causés par la mise en scène. Ainsi Les Fourberies de Scapin de Molière ont été mis en scène en 1981 par Marcel Maréchal à Marseille et en 1990 par Jean-Pierre Vincent à Nanterre. Dans les deux cas, la

Zoo ou l'Assassin philanthrope – Vercors Zoo ou l’assassin philanthrope est une réécriture du conte philosophique Les Animaux dénaturés. Les enjeux de cette comédie ayant déjà été étudiés, nous vous invitons à vous reporter à la page consacrée au roman de 1952. Nous approcherons ici plus spécifiquement l’écriture théâtrale que Vercors, féru de Shakespeare, a soigneusement pensée et qui nous amène à dire dans le sillage du personnage de Frances des Animaux dénaturés parodiant Macbeth : « ce

A quelles conditions la réécriture d’une œuvre littéraire devient-elle une création à part entière ? « Tout le monde imite » déclare Aragon dans la préface de son ouvrage Les Yeux d’Elsa, nommée « Arma virumque cano », reprenant ainsi lui-même pour titre le premier vers de l’Enéide de Virgile. Si Aragon affirme avec désinvolture qu’il imite, c’est que cette imitation ne le condamne pas à la répétition. Pour lui, c’est donc une chance de pouvoir s’appuyer sur ces prédécesseurs. Pourtant, cela ne

Zoo ou l’assassin philanthrope est une réécriture du conte philosophique Les Animaux dénaturés. Les enjeux de cette comédie ayant déjà été étudiés, nous vous invitons à vous reporter à la page consacrée au roman de 1952. Nous approcherons ici plus spécifiquement l’écriture théâtrale que Vercors, féru de Shakespeare, a soigneusement pensée et qui nous amène à dire dans le sillage du personnage de Frances des Animaux dénaturés parodiant Macbeth : « ce n’est pas un conte sans queue ni tête raconté

faiblesse b) Réecriture de Plaute à Molière Types comiques => personnages de plusieurs comédies, reprise par plusieurs autres n° 2, 5, 6, p 64 • Amplification des traits de caractère => modalités ! et ? chez Molière : ponctuation expressive à la folie. Monologue => 2ème personne pour désigner le personnage imaginé => soi-même ( la dégustation du monologue tragique ) geste et situation : ligne 6 : « Il se prend lui-même le bras » ligne 34 . • réécriture par changement