Rôle De La Scénographie

Fiche technique : Texte, mise en scène, scénographie et costumes....................................................... MARC LAINÉ Lumière.............................. CHRISTIAN PINAUD et PAUL BEAUREILLES Son......................................................... TEDDY DEGOUYS Vidéos...................................................... ROMAIN TANGUY Assistante à la mise en scène.............................. ÉMILIE CAPLIEZ Assistante à la scénographie............................... ALICE SABATIER

réconciliation de ces deux mondes : délaissant les archives, bien des universitaires se sont enfermés dans la clôture de l'œuvre. On a beaucoup parlé d'"impérialisme linguistique" à propos de la critique structuraliste. En fait, la linguistique y a joué un rôle réduit. Comme le structuralisme s'en tenait à une conception très pauvre des "structures" textuelles, l'analyse littéraire s'est contentée de quelques notions peu spécifiées (paradigme, syntagme, opposition, signe, système...). Le programme d'une mise

théâtre nô. Cette accumulation de personnages renforce la réflexion sur l’artiste-créateur, qui est selon Shawn Huffman, une esthétique moderne utilisant le one man show (l’acteur solo) en tant que lieu de production artistique, en réponse à une scénographie symbolisée du rituel théâtral. Pour la Cie Les Têtes Heureuses et La Maison Carrée de Chicoutimi, cet événement théâtral a permis de démontrer que la vitalité de leur théâtre, hors des grands centres urbains de Montréal et de Québec, peut jouir

Fonctions du miroir dans Les Liaisons Dangereuses Le miroir est un motif récurrent dans le film de Frears. L’importance de son rôle symbolique est soulignée par la symétrie des deuxième et dernier plans du film, qui met en évidence le parcours de la marquise de Merteuil : de la maîtrise du théâtre mondain à la déchéance sociale. I. FONCTION SYMBOLIQUE DU MIROIR 1. Une métaphore du narcissisme Le miroir révèle l'orgueil de personnages fascinés par leur propre image : le prologue montre la patiente

LE SPECTATEUR ?la scénographie :- Comment était organisé l'espace scénique: frontal, bi-frontal, circulaire, spectacle déambulatoire...- Les acteurs évoluaient-ils uniquement sur scène ou bien parmi le public, se servaient-ils du "hors-scène"?- De quoi se composait le décor? (vous pouvez faire un schéma) - Quelles étaient les matières utilisées,( matériaux de récupération, tissus, voilages semi-opaques, etc..)lumière et sons Comment les éléments étaient-ils éclairés, quel rôle jouait la lumière

Dramaturgie Le dramaturge transpose un texte (à lire = représentation mentale, virtuelle) en une représentation scénique, un spectacle concret. 2.1. Scénographie Le sens n'apparaît pas uniquement à partir de ce qui sort de la bouche des personnages. Toute la scénographie, toute la mise en scène est parlante. Le choix d'une scénographie fait de chaque mise en scène une œuvre unique. Avant même qu'une parole soit prononcée, l'espace théâtral fournit des informations. Il parle à qui sait le

SYNTHESE PERSONNELLE SUR LE THEATRE La scénographie au service du tragique Au XVI ème s. la scénographie est l’art de la perspective en peinture et architecture, puis au théâtre, cela désigne le décor. Le décor est symbolique, et il permet de comprendre les enjeux de la pièces. Cet art créer l’illusion d’optique c'est-à-dire que le public croit voir la réalité. L’éclairage Au XVII ème s. les théâtres sont éclairés à la bougie et à la chandelle, qui sont posés devant le plateau sur une

olympiques de 1936, ou encore Mère blafarde, tendre sœur (d’après Jorge Semprun, 1995) à Weimar dans un cimetière. ( » Sur la grand-route » ). Son théâtre, c'est un théâtre qui se fonde sur l'écoute. Un théâtre sur le théâtre à la source. Ses scénographies sont la concrétisation d'une quête artistique, tournée vers le murmure, la lenteur, l'épure, l'effacement. Il s'agit de « dé-théâtraliser » pour aller à l'essentiel. Bérénice: Dégagée de tout maniérisme, la mise en scène, d'une retenue saisissante

rhétorique cognitive » fondée sur une pragmatique philosophique (Dascal, 1999) aux perspectives des « cultural studies », où l’ethos est associé aux questions de différence sexuelle et d’ethnicité (Baumlin J. et T, 1994). Les corpus jouent aussi un rôle essentiel dans cette diversification : appliqué à un texte philosophique du XIX° siècle, l’ethos ne peut pas poser les mêmes problèmes que s’il est appliqué à une interaction conversationnelle… Page 6 sur 18 L'ethos, de la rhétorique à l'analyse

s’éloignant et le couvre de baisers. La Fée découvre avec l'aide de Trivelin et de la cousine de Sylvia, l'amour que porte Arlequin à Sylvia. Mécontente et jalouse, elle monte un stratagème pour récupérer Arlequin... II)La scénographie : Dès le début de la pièce, la scénographie est dépouillée, en effet , il y avait peu d'éléments de décor, mais ils étaient équitablement répartis sur la scène. 1)L'espace, les décors. Pour cette pièce, le dispositif était un dispositif frontal. Les éléments