Salluste

montait à cheval, courait à bride abattue, et lançait ses javelots. (Plutarque, Vie de Marius et de Pompée), [M]. Végèce, Livre I, [M]. Végèce, Livre I, [M]. Cum alacribus saltu, cum velocibus cursu, cum validis vecte certabat. Fragment de Salluste rapporté par Végèce, livre I, chapitre IX, [M]. La discipline militaire est la chose qui a paru la première dans leur état, et la dernière qui s’y est perdue ; tant elle était attachée à la constitution de leur république, (Bossuet, Discours

personnage du roman Eugénie Grandet (1834) d'Honoré de Balzac. Hermann et Mrs. Titbury, personnages du roman Le Testament d'un excentrique (1900) de Jules Verne. John McTeague, personnage dans le film Les Rapaces (1924) de Erich von Stroheim. Don Salluste de Balzan, incarné par Louis de Funès dans le film La Folie des grandeurs (1971) de Gérard Oury. Urbain Donnadieu, incarné par Christian Clavier dans le film La Soif de l'or (1993) de Gérard Oury. Mangas[modifier | modifier le code]

comédien de théâtre et pianiste Films notables Bertrand Barnier dans Oscar ; Léopold Saroyan dans Le Corniaud, M. Septime dans Le Grand Restaurant Ludovic Cruchot dans Le Gendarme de Saint-Tropez, Charles Bosquier dans Les Grandes Vacances, Don Salluste dans La Folie des grandeurs, Stanislas Lefort dans La Grande Vadrouille, Victor Pivert dans Les Aventures de Rabbi Jacob, Charles Duchemin dans L'Aile ou la Cuisse, Claude Ratinier, dit Le Glaude dans La soupe aux choux Jambier dans La

Reine. En effet la Reine reconnaîtra l'écriture et confirmera ses soupçons grâce à la dentelle également conservée avec la lettre. Notons pour finir que le thème de la lettre sera repris à la toute fin de la pièce car c'est par une lettre que Salluste croira perdre totalement la Reine : la lettre qu'il avait fait écrire à Ruy Blas dans le premier acte. SYNTHESE : Victor Hugo fait valoir dans ce monologue toutes les ressources qu'il a pu tirer de la mise en scène de son texte afin d'en

et le drame romantique est crée, justement par cet écrivain, dans la première moitié du XIXe siècle. Comme souvent dans ce genre théâtral, la pièce mêle plusieurs intrigues : la passion secrète du protagoniste pour la reine et la vengeance de Don Salluste par exemple. L’époque est récente : le XVIIe siècle et Ruy Blas, le personnage principal est un roturier. Les nombreuses didascalies et les alexandrins correspondant aux grands sentiments témoignent du caractère romantique de la pièce. Ces différents

esthétique du classicisme La pièce est écrite en Alexandrin. L'histoire ici s'ouvre en Espagne du siècle d'or (scène 2, Act 4). Don César s'est évadé du bagne et réapparaît dans la maison secrète de Ruy Blas où l'on prépare le complot de Don Salluste contre la Reine. Dans cette pièce il y a un refus de la bienséance, des 3 unités : 1) Le personnage de César à travers les didascalies Didascalies très fournies presque aussi abondants que le texte lui-même : -Traduisent les mouvements de

si Don Salluste est désarmé quand Ruy Blas le tue, c'est parce que Ruy Blas s'est emparé de l'épée de Don Salluste. Ici c'est la victime qui introduit l'instrument de sa mort. Dans Claude Gueux, par contre, le gardien n'a ni armes ni l'intention de faire mal. C'est Claude qui se procure la hache et frappe, toute la responsabilité de l'acte est la sienne. Et, encore une fois, Claude frappe de par derrière, sans avertir, sans offrir aucune possibilité de défense. Ruy Blas tue Don Salluste seulement

RUY BLAS Les différentes facettes du personnage de la Reine Solitaire : seule ils m'ont tous laissée! Toi qui me voyant seule Je n'ai rien sur la terre Seule Craintive : elle a peur de Don Salluste un spectre affreux me suit! Un homme qui me hait. Faible : Que c'est faible, une reine! En effet, aussi paradoxal que cele puisse paraître, elle peut donner des ordres à tous ceux qui l'entourent SAUF à elle-même. Pieuse :dans son désarroi, elle se tourne -d'abord vers Dieu Dieu! Oh mon Dieu! Je promets

Acte V, Scène 4 Comment Victor Hugo met-il en scène cette fin ? I. Une scène de dénouement entre tradition et modernité A. Un dénouement qui remplit ses fonctions traditionnelles La résolution des nœuds de l’histoire : - la vengeance de Don Salluste contre la reine, et l’usurpation d’identité de Ruy Blas : la reine l’appelle « Don César », puis « César », puis « Ruy Blas » = reconnaissance du personnage aux yeux de la reine Le sort des personnages : - Ruy Blas reconnu par la reine puis le

représentation des lieux alors que dans la tragédie classique, l'action devait se dérouler dans lepalais royal. Dans Ruy Blas l'unité de lieu n'est pas respectée non plus, l'action se déroule dans deux espaces : le palais royal et la maison de don Salluste (Acte iv et v). Dans le drameromantique la règle de bienséance a aussi été mise à mal, le corps est très présent sur la scène : dans l'acte 4 scène 3, don César boit sur la scène ; dans la dernière scène Ruy Blas s'empoisonne devant lepublic. Toutefois