Santa Maria Novella

n’empêche pas d’ailleurs ces Ordres de devenir rapidement rivaux: ainsi, à Florence, au XIIIe, Franciscains et Dominicains se partagent les zones d’influence hors des remparts de la ville: l’est aux Franciscains avec Santa Croce à partir de 1228, l’ouest aux Dominicains avec Santa Maria Novella à partir de 1246. 1.2.1.2. Le rôle de l’imageL’image prend donc une importance particulière pour attiser la foi populaire. Giovanni di Genova, dominicain de la fin du XIIIè, résume bien la nouvelle fonction

de machines qu'il a aperçues. Il est éduqué chez ses parents jusqu'à l'âge de 10 ans. Ceux-ci déménagent alors à Florence et le confient à un prêtre du voisinage, Jacopo Borghini, pendant deux ans1. Par la suite, Galilée entre au couvent de Santa Maria de Vallombrosa et y reçoit une éducation religieuse. Poussé au noviciat par ses maîtres[réf. nécessaire], il ne poursuit pas sa carrière ecclésiastique très longtemps : son père, profitant d'une maladie des yeux de son fils, le ramène à Florence

saint Georges qui combat le dragon. La sculpture est le premier des arts qui rompt avec le gothique, ici avec la suggestion de l’espace, de la profondeur. Donatello, Saint Louis de Toulouse, 1418-1420, bronze doré, 261cm de haut, Florence, Museo di Santa Croce. Commande du parti guelfe pour Orsanmichele. C’est une statue très monumentale Montre le rendu du relief. On peut noter le gonflement de la draperie. Il y a la suggestion d’un tissu épais, des plis. Cette sculpture se trouvait dans une niche

maquettes de machines qu'il a aperçues. Il est éduqué chez ses parents jusqu'à l'âge de 10 ans. Ceux-ci déménagent alors à Florence et le confient à un prêtre du voisinage, Jacopo Borghini, pendant deux ans. Par la suite, Galilée entre au couvent de Santa Maria de Vallombrosa et y reçoit une éducation religieuse. Poussé au noviciat par ses maîtres, il ne poursuit pas sa carrière ecclésiastique très longtemps : son père, profitant d'une maladie des yeux de son fils, le ramène à Florence en 1579. Deux ans

de Brunelleschi ont été discutés. On peut d’ailleurs remarquer encore aujourd’hui dans nos maisons l’influence de cette architecture : colonne, fronton, décor de portes, mouluration des encadrements de fenêtres. La coupole de la cathédrale S. Maria del Fiore, à Florence est l’œuvre de Filippo Brunelleschi (1377-1446) qui la réalise en une quinzaine d’années. Elle mesure 40 mètres de haut. Un lanternon élancé (12 m de haut) de marbre blanc couronne le dôme. Il est mis en place en 1461 après

n'utilise qu'une seule couleur, dégradée en plusieurs tons. Utilisée pour imiter le bas-relief, on peut la trouver dans La Charité d'Andrea del Sarto (1486-1531) au Chiostro dello Scalzo (Florence) ou dans les Fresques du Chiostro verde de Santa Maria Novella (bâtie sur la place du même nom, c'est la première basilique de Florence) d'Uccello Paolo (1397-1475). Chiostro verde, La Création et la Chute (c.1424–1425) d'Uccello Paolo La technique du sfumato quant à elle a été mise au point par Léonard

de la tavoletta. 3. DE LA RÉFLEXION À LA THÉORIE (1435) Dans les mêmes années, seul un peintre semble avoir eu le même type de réflexion que Brunelleschi : Masaccio, dans sa Trinité, une fresque peinte entre 1425 et 1428 pour l’église Santa Maria Novella. De grande dimensions (667 x 317 cm), elle se distingue non par son sujet, mais par sa mise en forme : les personnages se tiennent devant une voûte à caissons peinte de manière tellement illusionniste que l’on a l’impression que la voûte

perspective aussi. Technique de relief écrasé, ou de méplat (rilievoschiacciato) reliefs qui diminuent plus on s’enfonce dans le fond du panneau. Le bas-relief montre l’histoire. Donatello, Saint Louis de Toulouse, bronze doré, 261 cm de haut, Museo di Santa Croce. Placé dans une niche, là où se réunissent la rue de la cathédrale et la rue du palais de la seigneurie, endroit très important. Figure encore plus en relief que Ghiberti. Commande du parti guelfe pour Orsanmichele. Plis qui veulent imiter

appel douloureux. Mais les plus terribles pertes connues sont celles des couvents des Ordres Mendiants. Les couvents dominicains de Toscane et de Languedoc ne comptaient pas toujours cent frères et rares étaient ceux comme celui de Florence, Santa Maria Novella, qui (2) Selon les calculs faits par une de mes étudiantes, Mlle S. Prévôt, à partir de la publication de K. H. Schaefer, Die Ausgaben der AApostolischen Kammer unter Klemens VI. Paderborn 1930. (3) P. Gras. Le registre paroissial de Givry (1334-1357)

Renaissance David (sculpté vers 1501-1504), Michel-Ange (1475-1564). Statue en marbre de 434cm, Galleria dell’Accademia de Florence, Florence. Sainte Trinité (peinte vers 1425-1428), Masaccio (1401-1428). Fresque de 667cm x x317cm, Eglise Santa Maria Novella, Florence. La Joconde (peinte vers 1503-1505), Léonard de Vinci (1452-1519). Huile sur peuplier de 76.8cm x 53cm, Musée de Louvre, Paris. (Ces trois œuvres illustrent la nouveauté de la Renaissance : la découverte du corps nu, la perspective