Scénographie

cet endroit perdu la démoralise. De scène en scène la magie se fait une place, elle est censé être là pour redonner du baume au coeur aux naufragés mais elle les à emporter dans une réelle mélancolie 2°) L'ambiance crée Sur le plateau, la scénographie est envahissante, lorsque nous arrivons, elle étonne. Les couleurs sont prononcés passant du rouge au blanc, du noir au bleu avec un éclairage très fort et éblouissant. Une table avec 3 chaises et un plan de travail de cuisine sont disposés. Le

Corneille Nom du metteur en scène : Paulo Correia Lieu et date de la représentation : Le 20 Janvier 2012 au Théâtre National de Nice Fiche Technique : Gaële Boghossian : Dramaturgie, costumes Fabrice Albanese : Musique Jean-Pierre Laporte : Scénographie Paulo Correia/Thomas Cottenet/Olivier Coucke : Vidéo Alexandre Toscani : Lumière Marie Chassagne : Maquillages Félicien Chauveau : Assistant à la mise en scène Sauveur Fargione : Régie plateau Guillaume Pomares : Régie son Alexandre Toscani :

jusqu’au gigantisme. Certains personnages sont entièrement nus, d’autres exhibent une demi nudité discrète, d’autres encore sont vêtus d’habits qui, à défaut d’être riches, s’épanouissent dans les circonvolutions des drapés. L’âge des acteurs de cette scénographie biblique va de l’enfance insouciante à la vieillesse extrême, alors que leurs physionomies sont marquées par la beauté, le réalisme, l’idéalisation, ou la laideur caricaturale. Ce qui est un caractère principal dans la peinture datant de la Renaissance

Jean-Sébastien Bach avec l’organiste Louis Thiry. Après avoir vu, à l’âge de vingt ans, Maria Casarès dans Médée, Hubert Gignoux, alors directeur du TNS Théâtre national de Strasbourg, lui propose d’intégrer l’école du TNS ; il y entre en section scénographie, puis y réalise une dizaine de mises en scène. Il commence alors à écrire pour le théâtre. En 1970, il monte sa propre troupe de théâtre, le « Théâtre du Quai » (président : Renaud Fritz[1] ) et écrit L’Héritage que Maria Casarès lit pour la radio

langage et Que du bonheur. Ces deux romans ont donc étés mélangés en un seul texte pour le théâtre par le metteur en scène Olivier Balazuc. Le rideau était déjà ouvert quand nous sommes entrés dans la salle, ce qui nous permettait de découvrir la scénographie e la pièce. Trois comédiens étaient déjà sur le plateau, sans musique. Deux d'entre eux étaient habillés en mécaniciens et essayaient de construire une table. Le troisième personnage quant à lui semblait un peu nerveux, voir stressé. En observant

normes handicapés et incendies ainsi que les contraintes techniques sont installés dans les anciens puits de lumière. L'Aquarium L'aquarium de la Cité de l'Immigration est l'un des plus ancien au monde et le premier sur la faune tropical. Sa scénographie n'existe plus aujourd'hui. La Médiathèque La Médiathèque rassemble tous les documents de la culture française enrichis par l'immigration ainsi que toute son histoire. Elle est située dans l'ancienne coursive qui faisait le tour du palais.

| | | | |catalogue et l’événement | | | | | | |J – 5 mois |Réalisation des 3 scénographies | | |( | |( | | |Répartition des produits sur 75 | | | |

d’un Chevalier lui aussi accablé par l’abandon de sa maîtresse. Mais dans leur combat contre l’amour, tout deux en oublient leur cœur, et avec l’aide de leur servants réussiront, après plusieurs malentendus, à vivre pleinement un second amour. La scénographie de cette pièce est assez moderne, le décor est une structure en bois avec des portes fenêtres coulissantes. La structure se compose de six petites salles, correspondants au nombre de personnages, Hortensius, le pédant, côté jardin dans une sorte

expliqué par un enfant Sous-entendu: les adultes sont aussi des consommateurs potentiels Public large de consommateurs " Alors Papa, je vais t'expliquer comment on mange un Oreo " PUBLIC CIBLE En premier lieu les enfants Puis, les parents (adultes) SCENOGRAPHIE Scène englobante : Publicité Scène générique : Produits alimentaires (biscuits) Plan final LE DISCOURS 25 tableaux différents Dialogue Contexte temporel : Goûter? Contexte situationnel : Foyer familial Marqueurs discursifs d''énonciation "Papa"

devient vraiment folle, Tout le jeu des comédiens exprime ce dédoublement visible et permanent, ils n’hésitent pas à se glisser parmi les spectateurs, à leur susurrer quelques mots à l’oreille, ils demandent si quelqu’un a vu le fantôme. (…) La scénographie est très simple. C’est plutôt l’utilisation des objets, leur détournement ludique qui en tient lieu : des tapis rouges en guise de chapeau, des toupies et des bougies, des petites choses et des pantins mécaniques, un crâne de plastique trop neuf