Shakespeare in Love

considère en effet la musique comme une sorte de guide qui permet de déchiffrer l’organisation économique et idéologique à la fois du passé, du présent, et de l’avenir. Pour établir sa grille théorique d’études du fait musical, il montre comme F.Escal ( in Musique, Langage, Sémiotique Musicale, 1976 ) que si la musique ne peut pas permettre de définir une sémiologie parce qu’elle n’a pas un sens linguistique, elle est néanmoins porteuse de sens et « instrument de connaissance ». C’est pour cette raison

encore profondément. – Ça sent comme toi. Chaque fois que tu es à côté de moi, tu sens comme… on dirait un putain de soleil avec du sucre brun dessus. Elle rit encore. 424/848 – Eh bien, Drew, je ne savais pas que tu étais poète. William Shakespeare serait jaloux. – C’est comestible ? Elle fait la grimace. – Non. Dommage. Je l’aurais versé sur mon assiette comme une bonne sauce hollandaise. Je n’aurais qu’à l’étaler sur Kate pour le goûter. Maintenant que j’y pense, c’est l’option préférable

deux points, le meilleur côtoie le pire – de tels jugements contiennent bien sûr un haut degré de subjectivité. Pour cette raison, nous ne prétendrons pas donner d’exemples ; nous nous contenterons de rappeler le beau discours de Juliette dans Shakespeare : « Qu’est-ce qu’un nom ? Si par un autre nom l’on désignait la rose, Son parfum pour cela serait-il moins exquis ? » Cela peut être le cas pour le nom d’une fleur, mais certainement pas pour le nom d’une marque. 110 LE POUVOIR D’UNE MARQUE

deux points, le meilleur côtoie le pire – de tels jugements contiennent bien sûr un haut degré de subjectivité. Pour cette raison, nous ne prétendrons pas donner d’exemples ; nous nous contenterons de rappeler le beau discours de Juliette dans Shakespeare : « Qu’est-ce qu’un nom ? Si par un autre nom l’on désignait la rose, Son parfum pour cela serait-il moins exquis ? » Cela peut être le cas pour le nom d’une fleur, mais certainement pas pour le nom d’une marque. 110 LE POUVOIR D’UNE MARQUE DE

sérénité, Montag. La paix, Montag. À la porte, les querelles. Ou mieux encore, dans l'incinérateur. Les enterrements sont tristes et païens ? Éliminons-les également. Cinq minutes après sa mort une personne est en route vers la Grande Cheminée, les In- cinérateurs desservis par hélicoptère dans tout le pays. Dix minutes après sa mort, l'homme n'est plus qu'un grain de poussière noire. N'épiloguons pas sur les individus à coups de memoriam. Oublions-les. Brûlons-les, brûlons tout. Le feu est

deux points, le meilleur côtoie le pire – de tels jugements contiennent bien sûr un haut degré de subjectivité. Pour cette raison, nous ne prétendrons pas donner d’exemples ; nous nous contenterons de rappeler le beau discours de Juliette dans Shakespeare : « Qu’est-ce qu’un nom ? Si par un autre nom l’on désignait la rose, Son parfum pour cela serait-il moins exquis ? » Cela peut être le cas pour le nom d’une fleur, mais certainement pas pour le nom d’une marque. 110 LE POUVOIR D’UNE MARQUE

artistiques sur les films eux-mêmes. On peut penser qu'un montage effectué pendant le tournage conserve une spontanéité plus importante, un dynamisme essentiel et pourrait ainsi influencer le tournage des prochaines scènes. L'œuvre devient une sorte de work in progress. Au contraire, lorsque le montage est réalisé après le tournage, il occupe peut-être un rôle plus régulateur, plus structurant. Il permet de corriger certaines erreurs ou certaines approximations. Le matériau dont dispose le monteur est plus

OCTAVIE DELVAUX Sex in the kitchen La Musardine Charlotte, jolie brune de vingt-huit ans, partage ses journées entre son boulot répétitif de maquettiste, sa passion pour les recettes bios, et son blog culinaire qui cartonne. Seule ombre au tableau : sa vie de couple soporifique. Intriguée par les aventures sexuelles de ses deux meilleures copines, Morgane, la fashionista nymphomane, et Déborah, la dominatrice orthophoniste, Charlotte rêve secrètement d’ébats plus pimentés. D’un jour à l’autre

clairee ment que pour les 2 pulsations de r´ sonance ω1 et ω2 , le ph´ nom` ne de r´ sonance e e e e 1 , l’amplitude apparaˆt pour les 2 ddl, tandis que pour la pulsation d’antir´ sonance ω1 ı e ´ de x1 (t) seule est nulle. On retrouve egalement les in´ galit´ s enonc´ es dans le cours e e ´ e ` pour des syst` mes a n ddl : e ω1 < ω1 < ω2 ←→ 1 √ k < 2 m √ k < 3 m k m Modes normaux de vibration 79 ` F IGURE 3.2.6 – R´ ponse fr´ quentielle du syst` me a 2 masses. e e e 2.4.3 Syst` me poss´

partie le succès. Les articles qu'il y inséra en grand nombre sont des modèles de finesse, d'élégance, de bon goût, de pureté de style, et d'une critique saine et judicieuse, qui cependant s'égara quelquefois, témoin ses appréciations injustes de Shakespeare. Il écrivit également dans le Tuteur (Guardian) publications périodiques, où la littérature, la morale et la politique étaient traitées d'une manière supérieure. Son style est demeuré classique. Sa manière d'écrire, dit Voltaire, est un excellent