Sin-le-Noble

avoir. Nous nous sommes demandé s’il y avait encore, pour l’écrivain et pour le lecteur, en ces années d’égalité où nous sommes, des classes indignes, des malheurs trop bas, des drames trop mal embouchés, des catastrophes d’une terreur trop peu noble. » Jules et Edmond de Goncourt, « Préface » de Germinie Lacerteux. Séquence 1 – FR20 11 © Cned – Académie en ligne  Document 2   omment les frères Goncourt justifientC ils le choix de leur roman  ? Pour répondre à cette

prétendent que le difforme, le laid, le grotesque, ne doit jamais être un objet d’imitation pour l’art, on leur répond que le grotesque, c’est la comédie, et qu’apparemment la comédie fait partie de l’art. Tartufe n’est pas beau, Pourceaugnac n’est pas noble ; Pourceaugnac et Tartufe sont d’admirables jets de l’art. Que si, chassés de ce retranchement dans leur seconde ligne de douanes, ils renouvellent leur prohibition du grotesque allié au sublime, de la comédie fondue dans la tragédie, on leur fait

prétendent que le difforme, le laid, le grotesque, ne doit jamais être un objet d’imitation pour l’art, on leur répond que le grotesque, c’est la comédie, et qu’apparemment la comédie fait partie de l’art. Tartufe n’est pas beau, Pourceaugnac n’est pas noble ; Pourceaugnac et Tartufe sont d’admirables jets de l’art. Que si, chassés de ce retranchement dans leur seconde ligne de douanes, ils renouvellent leur prohibition du grotesque allié au sublime, de la comédie fondue dans la tragédie, on leur fait

peut avoir. Nous nous sommes demandé s’il y avait encore, pour l’écrivain et pour le lecteur, en ces années d’égalité où nous sommes, des classes indignes, des malheurs trop bas, des drames trop mal embouchés, des catastrophes d’une terreur trop peu noble. » Jules et Edmond de Goncourt, « Préface » de Germinie Lacerteux. Séquence 1 – FR20 11 © Cned – Académie en ligne  Document 2  Comment les frères Goncourt justifient- ils le choix de leur roman ? Pour répondre à cette question

avoir. Nous nous sommes demandé s’il y avait encore, pour l’écrivain et pour le lecteur, en ces années d’égalité où nous sommes, des classes indignes, des malheurs trop bas, des drames trop mal embouchés, des catastrophes d’une terreur trop peu noble. » Jules et Edmond de Goncourt, « Préface » de Germinie Lacerteux. Séquence 1 – FR20 11 © Cned – Académie en ligne  Document 2  Comment les frères Goncourt justifient- ils le choix de leur roman  ? Pour répondre à cette

peut avoir. Nous nous sommes demandé s’il y avait encore, pour l’écrivain et pour le lecteur, en ces années d’égalité où nous sommes, des classes indignes, des malheurs trop bas, des drames trop mal embouchés, des catastrophes d’une terreur trop peu noble. » Jules et Edmond de Goncourt, « Préface » de Germinie Lacerteux. Séquence 1 – FR20 11 © Cned – Académie en ligne  Document 2  Comment les frères Goncourt justifient- ils le choix de leur roman ? Pour répondre à cette question, vous vous

pouvait ni ne voulait être suppléée par son jeune valet de pied. Certes elle avait apporté de Combray une idée très haute des devoirs de chacun envers nous ; elle n'eût pas •toléré qu'un de nos gens nous « manquât » . Cela avait fait d'elle une si noble, si impérieuse, si efficace éducatrice, qu'il n 'y avait jamais eu chez nous de domesriques si corrompus qui n'eussent vite modifié, épuré leur conception de la vie jusqu'à ne plus toucher le « sou du franc 1 » et à se précipiter - si peu serviables

one day he would leave his prison behind and find that free life waiting for him, and he would then live nobly, gratefully, and make no more mistakes. Was Dostoevsky's opposition to the radical ideology of the 1860s the expression of a repentant sinner, ready to embrace monarchy and orthodoxy and the goodness of this world that he had not appreciated before? Not at all, if we judge by Notes from Underground. Something else rose up in him in the person of the underground man, this “man of heightened

prétendent que le difforme, le laid, le grotesque, ne doit jamais être un objet d'imitation pour l'art, on leur répond que le grotesque, c'est la comédie, et qu'apparemment la comédie fait partie de l'art. Tartufe n'est pas beau, Pourceaugnac n'est pas noble ; Pourceaugnac et Tartufe sont d'admirables jets de l'art. Que si, chassés de ce retranchement dans leur seconde ligne de douanes, ils renouvellent leur prohibition du grotesque allié au sublime, de la comédie fondue dans la tragédie, on leur fait

place de Venise. Tout ce que les arts de l'Italie, tout ce que le luxe de Paris et de Londres peuvent produire de plus magnifique avait été réuni pour l'embellissement de ce palais. Le concours était immense. Les beautés blondes et réservées de la noble Angleterre avaient brigué l'honneur d'assister à ce bal ; elles arrivaient en foule. Les plus belles femmes de Rome leur disputaient le prix de la beauté. Une jeune fille que l’éclat de ses yeux et ses cheveux d’ébène proclamaient Romaine entra