Soubrette

comédiens de la troupe de Molière. Joseph (1616?-1659) ne fait partie que de la troupe itinérante. Madeleine sœur de Joseph (Paris 1618-1672) associé avec Molière dès la fondation de l'illustre théâtre en 1643, elle créa les principaux rôles de Soubrettes , dans ses pièces, Louis (1630-1678) jouait les valets, les pères nobles, les vieillards. Enfin , Armande (1642 ?-Paris 1700) femme de Molière, sœur de Madeleine. Elle créa Elise de la critique de l’école des femmes, Elmire de Tartuffe, Henriette

quotidien des spectateurs. II. Un art malgré tout, pas si éloigné de la vie A. Un monde caricaturé • Au théâtre --> les personnages sont définis par leur statut social (Les Bonnes, Le Bourgeois gentilhomme…). Evoquer la vraie différence entre les soubrettes et les maîtresses (Cf. Marivaux qui inverse même les rôles dans L’île aux esclaves). • Très difficile de représenter le réel car on n’est jams objectif. L’auteur peut utiliser la pièce afin de mettre en scène une réalité (défaut, par exemple)

Elles se vident de leur agacement devant les caprices et la sensiblerie de “Madame”. Elles se vident de leur rancoeur, de leur jalousie, de leurs désirs inassouvis... Lorsque “Madame” est absente, Claire et Solange jouent. Claire quitte sa robe de soubrette pour revêtir une des plus jolies robes de “Madame”, et Solange devient Claire, d’abord soumise puis de plus en plus menaçante. C’est le théâtre dans le théâtre : une mise en abyme cathartique, déroutante et déstabilisante pour le lecteur qui commence

rebondissements. Elle repose sur des séries de quiproquos et des hasards. Feydeau et Labiche sont les maîtres dans ce domaine. Des portes qui claquent et un amant dans le placard. Exemple de personnages : Mari, femme, amant, maîtresse, majordome, soubrette, avocat, prêtre Les thèmes récurrents sont : les affaires (les oppositions de classes, les conflits d’intérêts), et la famille (l’infidélité conjugale et les conflits de générations). Les différents registres du Boulevard Il existe plusieurs

et ce que j’ai fait, puisque vous avez suivi le même chemin que moi. Mon prédécesseur en ces lieux était un vieil acariâtre qui m’abandonna sans un mot de réconfort. Je ne serai pas aussi cruel, mon bon monsieur. Au fait, est-ce toujours la même soubrette assez jolie qui ouvre cette fenêtre tous les matins ? Je pris le vieillard pour un mystificateur. Il s’en aperçut. Alors, posément, il me dit ceci :– A l’aube, je serai parti, je ne sais pour quelle destination. Vous me remplacerez. Telle est la

qui a gagné carrément en scène de façon à se trouver à un mètre environ en face du prince. - J'viens faire le lit! Le Prince, avec indifférence. - Ah? (Considérant Charlotte.) Montre-toi un peu!... soubrette! Charlotte, avançant d'un pas. – Non et mon nom c’est Charlotte! Le Prince. - Oui! "Soubrette", c'est un nom générique. Charlotte. - J'sais pas ce que c'est. Le Prince, tendant la main vers elle. - Tant pis! ça n'a aucune importance. (L'attirant tout contre lui.) T'es très sexy mademoiselle

musique , la danse , le masque , l’acrobatie et la pantomime . Les personnages types étaient : Les 2 Zanni ( valets) : Arlequin Brighella : Les 2 vieillards : Pantalon : Le docteur : Les 2 amoureux : Cynthio : Isabelle : La soubrette : Le capitain : Et les autres Zanni : Polichinelle : Pierro : Corneto : Franca-Tripa : Le grand dramaturge qui s’en est inspiré au XVII était Molière et au XVIIIème siècle Pierre Carle de Chambelain de Carivaux . Le XVIIème siècle :

écrite (poésie ou roman) puisqu'elle est censée être prononcée à l'insu des spectateurs dans des conditions rappelant celles de la vie réelle. La question de la vraisemblance se pose donc ! Marivaux a soin de faire parler d'une manière différente les soubrettes et les valets. Le dialogue doit imiter l'improvisation de la vie mais sert également à construire l’identité du personnage, comme à faire progresser l’action. Il n’est pas gratuit. Ainsi le langage dramatique est à la fois un texte écrit et un texte

Trivelin demande aux jeunes femmes de se livrer à l’épreuve des portraits. L’ancienne domestique va brosser une peinture peu flatteuse de sa maîtresse. Scène 4 : Euphrosine, touchée dans son amour-propre, est révoltée par l’impertinence de sa soubrette. Trivelin lui demande si le portrait était fidèle. La jeune noble joue sur les mots, voudrait atténuer l’acidité de la critique, puis finalement convient de la justesse de la satire. Scène 5 : Iphicrate, à son tour, doit se soumettre aux lazzis

Litote (f) : atténuer la vigueur d’un énoncé tout en lui donnant plus de force (utilisation de termes minorants : Ce détail est un peu gênant ; utilisation de négation : Il n’est pas maladroit.) Ce garçon-ci n’est pas sot, et je ne plains pas la soubrette qui l’aura. Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard. Métaphore (f) : transfert de sens entre mots ou groupes de mots (rapport d’analogie plus ou moins explicite). Les étincelles de ton rire dorent le fond de ta vie. Apollinaire, « Zone ». (=>rire