Soubrette

a ligne 9 «  et il en fait le rôle » , en parlant de Blaise, il est méprisant. Donc, Merlin a une estime pour Lisette qu'il n'a pas pour Blaise ou Colette, il qualifie d'ailleurs sa bien-aimée d'intelligente à la ligne 7  « tu joues une maligne soubrette à qui l'on ne fait point accroire ». Même si Lisette flatte Merlin au début de l'extrait, elle est également ironique et menaçante dans sa dernière réplique. En effet, elle désigne Merlin par «  Monsieur le joli homme », qui est un rappel de la ligne

Bossu, braillard et querelleur. - Protagoniste : personnage principal. - Scapin : < Italie. Valet. - Scaramouche : < Italie. Acteur de la comédie (Naples, XVIIe siècle). Personnage mêlant les caractères du Capitan et d'Arlequin. - Suivante / soubrette : servante de la comédie. - Trivelin : < Italie. Valet farceur et bouffon. - Turlupin : nom adopté pour jouer la farce par un acteur du XVIIe siècle (Legrand). Surnom des faiseurs de mauvais jeux de mots. L'ARGOT DU METIER - A la grecque : ouverture

a, et qu’elle se corrige.» Intarissable, elle la montre de mauvaise humeur au réveil, souligne sa coquetterie et son affectation en la caricaturant. Scène 4 Euphrosine, touchée dans son amour-propre, est révoltée par l’impertinence de sa soubrette. Trivelin, qui promet d'abréger l'épreuve thérapeutique si Iphicrate et Euphrosine reconnaissent la vérité de leurs portraits, lui demande de reconnaître que le sien était fidèle. Elle joue sur les mots, voudrait atténuer l’acidité de la critique

vouvoiement, évocation des obstacles liés à la condition sociale de D : « mille objets que vous allez trouver sur votre chemin», « les amusements d'un homme de votre condition »), et finit par esquisser la description pathétique de la future pauvre soubrette trompée et délaissée (« jugez donc de l'état où je resterais » l.25) : autant d'éléments destinés à provoquer une réaction du prétendant et l'obliger à donner des gages d'amour. – Sa tirade est émaillée de procédés rhétoriques : exclamation (l.12)

Sérafina, et même la soubrette lui troublaient doucement l'imagination et lui faisaient l'effet plutôt de divinités descendues sur la terre que de simples mortelles. C'étaient, en effet, de fort jolies femmes et qui eussent préoccupé de moins novices que notre jeune baron. Tout cela lui produisait l'effet d'un rêve, et il craignait à tout moment de se réveiller. Le baron donna la main à donna Sérafina, qu'il fit asseoir à sa droite. Isabelle prit place à gauche, la soubrette se mit en face, la duègne

Sérafina, et même la Soubrette, lui troublaient doucement l'imagination et lui faisaient l'effet plutôt de divinités descendues sur la terre que de simples mortelles. C'étaient, en effet, de fort jolies femmes et qui eussent préoccupé de moins novices que notre jeune Baron. Tout cela lui produisait l'effet d'un rêve, et il craignait à tout moment de se réveiller. Le Baron donna la main à donna Sérafina, qu'il fit asseoir à sa droite. Isabelle prit place à gauche, la Soubrette se mit en face, la Duègne

personnages, fortement typés et aisément identifiables par leur silhouette, leur costume et le masque de cuir qui figure leurs traits. Couple d’amoureux, vieillards avares (Pantalon) ou pédants (il Dottore), soldats fanfarons et couards (Capitan), soubrettes et valets, hérités du répertoire traditionnel, trouvent dans ce théâtre improvisé une seconde jeunesse qui va lancer pour plusieurs siècles tous les valets sur les traces d’Arlequin. Le théâtre comique français Au Moyen Age et à la Renaissance

l'impératif « contes moi » et ses différentes questions « il voulait te séduire? » l5, « et le petit le page était présent ?» l9, « pourquoi ne pas s'adresser à moi même ? » l11. Parallèlement Suzanne apparaît comme un personnage de servante de comédie (soubrette traditionnelle) fidèle à sa maitresse mais sachant garder la spontanéité et la malice de son rôle, effectivement quand elle rapporte la scène qui s'est déroulée avec Chérubin elle apparaît comme le messager fidèle de sa maitresse, elle montre entre

ridiculise. Suzanne et la Comtesse suivent amusées ce chassé-croisé digne de la comédia dell’arte et de ses arlequinades et pantalonnades. La Comtesse, jusqu’alors muette, pousse la comédie plus loin et, « imitant le parler de Suzanne », fait ce que la soubrette jamais ne fit : se laisse prendre la main et embrasser par le comte. Ce dernier, réjoui, « l’entraine doucement » vers un pavillon. Elle entre dans celui de droite tandis qu’il « s’enfuit » et « se perd dans les bois au fond » à l’arrivée de Figaro

Dorante, et elle demande à son père la permission de chanter de costume avec sa soubrette, afin d’observer incognito ce futur mari ; mais Dorante, de son côté, a eu l’idée de prendre la livrée de son laquais Pasquin, pour le même motif. Il en résulte une situation piquante. Le spectateur suit avec une curiosité sympathique le progrès de l’amour involontaire de Sylvia pour ce pseudo-valet, et de Dorante pour cette étrange soubrette. La double reconnaissance se fait très spirituellement, et le mot de Sylvia