Souviens-toi... l'été dernier

d’entretien? 3. Cible: Cf. MKT an passé 4. Quelle réaction attendre du public?: sert à préciser ce que l’on veut que le public pense /fasse après avoir été exposé à la campagne. 5. Message/promesse: càd la chose dont on veut que le public se souvienne quand il aura vu la pub. Il doit être clair et aussi simple que possible. Doit donner au lecteur/spectateur/... une bonne raison de passer à l’acte d’achat. Bien souvent, on peut avoir plusieurs choses à dire, mais dans ce cas, il faut impérativement

Désenchantées qui raconte un peu l’histoire des harems turques. Dans les dernières années de sa vie, Loti s’est pensionné et il a été réintégré a la marine. Cet évènement a conduit Loti à faire divers voyages en Asie, ce qui a permis que Loti ait écrit Les derniers jours de Pékin (1902) et L’Inde et des Anglais (1903). Après, Loti est revenu à Constantinople et il est resté là-bas pendant 20 mois et il a écrit Vers Ispahan (1904). Loti est mort en 1923 à Hendaye. MAURICE BARRÈS Maurice Barrès est né le 19

sur la liste. Mais je l’ai vu dimanche. — Tiens ? Je croyais qu’on l’aurait inscrit automatiquement. Vu que c’est ton cousin, me dit-elle avec un clin d’œil. Encore un mensonge concocté par le Capitole. Voyant Peeta et moi rester parmi les huit derniers dans les Hunger Games, des journalistes sont venus tourner un reportage sur nous. Quand ils ont voulu rencontrer mes amis, tout le monde les a adressés à Gale. Mais ça ne convenait pas, ça ne cadrait pas avec la comédie romantique que je jouais

squelette Le morceau qu'elle avait lâché. — Et pourtant vous serez semblable à cette ordure, À cette horrible infection, Etoile de mes yeux, soleil de ma nature, Vous, mon ange et ma passion! Oui! telle vous serez, ô la reine des grâces, Apres les derniers sacrements, Quand vous irez, sous l'herbe et les floraisons grasses, Moisir parmi les ossements. Alors, ô ma beauté! dites à la vermine Qui vous mangera de baisers, Que j'ai gardé la forme et l'essence divine De mes amours décomposés! Fleurs du

passait. Vingt-trois minutes plus tard, quand le train s'arrêta, je descendis avec eux. J'avais une jeune âme dans les bras. Je me tenais légèrement sur la droite. Le dynamique duo de gardes revint vers la mère, la fillette et le petit cadavre. Je me souviens que ce jour-là, ma respiration était bruyante. Je suis étonnée que les gardes n'aient pas remarqué ma présence en passant à côté de moi. Le monde pliait maintenant sous le poids de toute cette neige. À une dizaine de mètres sur ma gauche se tenait

décupler d'efforts pour construire le socialisme.» Les orateurs ouvriers se succèdent. La colère monte dans la salle. «Notre haine pour les ennemis est sans bornes, comme est sans bornes notre fidélité pour le Parti et notre amour pour Staline!» Les derniers mots de Lydia Vinogradova sont noyés dans un tonnerre d'applaudissements. Ses paroles sont reprises par toute l'assemblée et la salle retentit du cri ouvrier, répété par des centaines de voix: «Mort aux traîtres! Longue vie à notre cher Staline!»

Quel autre aspect du poème pourrait-on étudier ? La violence ou plus exactement le contraste entre la douceur du décor et la violence de l’épisode évoqué. Motif de la noyade secrète des femmes du harem. Cette information n’apparaît que dans le dernier quatrain : l’effet de surprise est accru. Le pluriel « sacs pesants » insiste sur l’horreur. Le verbe « se mouvoir » montre que les femmes ne sont pas encore mortes. Ce qui rend leur supplice plus horrible encore. Et le paysage de douceur est complètement

décupler d'efforts pour construire le socialisme.» Les orateurs ouvriers se succèdent. La colère monte dans la salle. «Notre haine pour les ennemis est sans bornes, comme est sans bornes notre fidélité pour le Parti et notre amour pour Staline!» Les derniers mots de Lydia Vinogradova sont noyés dans un tonnerre d'applaudissements. Ses paroles sont reprises par toute l'assemblée et la salle retentit du cri ouvrier, répété par des centaines de voix: «Mort aux traîtres! Longue vie à notre cher Staline!»

vieillissait, et alla d’un pas décidé frapper à son tour chez M. Daldry. Mains sur les hanches, elle attendit qu’il lui ouvre. — Dites-moi qu’il y a le feu et que votre hystérie soudaine n’a d’autre raison que de me sauver des flammes, soupira ce dernier d’un air pincé. — D’abord, onze heures du soir une veille de week-end n’est pas une heure indue, et puis je supporte vos gammes assez souvent pour que vous tolériez un peu de bruit pour une fois que je reçois ! — Vous recevez vos bruyants camarades

sur l’autre et sur eux-mêmes ? Les trois textes du corpus ont, malgré leurs différences, des points communs. Il s’agit d’un extrait du Supplément au voyage de Bougainville de Denis Diderot, paru en 1796 et de deux extraits d’essais du XXe siècle : L’Été grec de Jacques Lacarrière et L’Essai sur l’exotisme de Victor Segalen. Ces trois auteurs proposent une analyse du regard que l’on porte sur l’autre (et plus particulièrement sur l’étranger lorsque l’on voyage) et sur soi-même. Pour commencer, notons