Spleen Laforgue

Stéphane Mallarmé, ainsi qu'Arthur Rimbaud, Lautréamont, Jules Laforgue et des poètes belges comme Émile Verhaeren. Les origines du mouvement : L’œuvre de Charles Beaudelaire (1821-1867) défie toute les classifications d'école, tout en étant à l'origine des trois grands mouvements poétiques de la fin du 19éme siècle. Les Fleurs du mal (1857) reconstituent un drame intérieur en six étapes coïncidant avec les sections du recueil « spleen et idéal », « tableaux parisiens », « le vin », « fleurs du mal

sa Lettre à Paul Demeny, dit ainsi "Le Poète se fait voyant". De même, dans Les Rayons et les Ombres, Victor Hugo assimile la poésie à un intermédiaire entre les hommes et Dieu : "Car la poésie est l'étoile/Qui mène à Dieu rois et pasteurs!". Jules Laforgue, dans le poème Intarissablement de ses Œuvres Complètes, s'intéresse à de grands problèmes encore irrésolus par l'humanité, tels que le sens de la vie et de la mort ou encore la puissance du temps. D'autres auteurs, comme Francis Ponge, se rapprochent

Volupté, "Folio", Gallimard, 1986, p. 15. 10. Lettre-poème à Sainte-Beuve, "Tous imberbes alors...", Pl. I, p. 206 à 208. 11. Le Crépuscule des idoles, Gallimard, 1974, p. 110. 12. Voir G. Sagnes, L'Ennui dans la littérature française, de Flaubert à Laforgue (1848-1884), Armand Colin, 1969, p. 124 et suiv. 13. Cité dans Cl. Pichois et J. Ziegler, Baudelaire, p. 132. 14. L'influence, capitale, de Balzac sur Baudelaire est évoquée dans Vivier, ouvr. cité, p. 226-227; voir surtout P.-G. Castex, Horizons

noires. Quand je mordille tes cheveux élastiques et rebelles, il me semble que je mange des souvenirs. 1. Assoiffé. 2. Sortes de vases où l'on conserve l'eau fraîche. 3. Substance odorante très puissante utilisée en parfumerie. Jules Laforgue: «Le Spleen», Poèmes inédits. Tout m'ennuie aujourd'hui. J'écarte mon rideau. En haut ciel gris rayé d'une éternelle pluie, En bas de la rue où dans une brume de suie Des ombres vont, glissant parmi les flaques d'eau. Je regarde sans voir fouillant

s'éloigner d'un monde hostile et de la condition humaine. Baudelaire cherche à fuir la réalité malsaine, les vices des hommes et les siens propres. Déchiré entre le Spleen et l'aspiration à l'Idéal, il constate amèrement : « Cette vie est un hôpital où chaque malade est possédé du désir de changer de lit » (« Anywhere out of the world », Le Spleen de Paris) et, pour échapper à cette vie, dans « Élévation » il s'exhorte lui-même : « Envole-toi bien loin de ces miasmes morbides ». Il écrit alors toute une

destructeur ou la révolte par exemple dans la poésie de la Renaissance p°163 et 164, ou romantique ; l’inconstance, la mort ou l’étrangeté dans la poésie baroque et symboliste (« L’Ombre d’une belle fumée... », « La Chanson du petit hypertrophique » de Laforgue p°195 et 196)… II. Métrique. La métrique est le domaine d’analyse de la construction musicale et rythme du vers. Elle définie le « mètre » en fonction du nombre de syllabes par vers (6= hexasyllabes, 8= octosyllabes, 10= décasyllabes et 12= alexandrins

et des vices. Le poète est un « triste alchimiste » (« Alchimie de la douleur ») : sa Muse est « vénale », ou « malade », son ciel toujours « bas et lourd ». L’humanité qu’il met en scène est irrémédiablement fautive. Lui-même est rongé par le Spleen, motif central des Fleurs du Mal. Avec l’ajout de la section « Tableaux parisiens » en 1861, Baudelaire invite le lecteur à une plongée dans les boues urbaines, plus précisément dans les boues parisiennes. Cette exhibition des misères et des monstruosités

mélancolique d'un cœur à l'image du « chaume/ Sous le pied du chasseur, refusant de ployer ». Le monde prend ici la dimension de ce que Baudelaire appelle « des forêts de symboles », dont le poète nous suggère la signification. Dans le poème de Laforgue intitulé « Spleen », cette « correspondance » entre le paysage intérieur et extérieur est encore plus évidente. L'image du « rideau », de la « vitre ternie », des « passants bêtes » ou de « la boue » de la ville traduit clairement l'ennui profond et l'angoisse

désir d’abolir la contrainte métrique (l’exigence d’une longueur fixe et identifiable) qui pesait sur le vers, pour donner à l’expression poétique une souplesse qui l’accorde aux mouvements de la sensibilité. Les théoriciens du vers libre sont Jules Laforgue et Gustave Kahn (cf. Palais nomades de Kahn, 1887). 6 En effet, la poésie moderne propose souvent des vers libres, les vers dont le nombre de syllabes n’est pas déterminé. Le vers est libre, c’est-àdire de dimensions et de structures variables

engloutir sans réagir. Cette torpeur stérile était aussi éloignée de l’oisiveté dorée du «lion» à la mode que de la mélancolie et de l’ennui des romantiques. C’était une forme de neurasthénie, une souffrance physique et morale, qu’il allait appeler le «spleen» (mot anglais entré en français depuis 1655, signifiant proprement «rate», «siège des humeurs noires», d’où «mélancolie», et, au XIXe siècle, «mélancolie sans cause apparente, caractérisée par le dégoût de toute chose»). Pour I'arracher à «la perte