Statut Du Narrateur

« aubaine » (l.23) car elle lui donne un statut, voire une identité. Il a gagné en indépendance et s’est affirmé grâce à elle. 3) Gorgio et son arme Gorgio vit seul ; sa mitraillette est sa seule « compagnie ». Il y a une symbiose entre le franc-tireur et son arme (l.13). Celle-ci lui donne l’impression d’être puissant, elle lui permet d’être respecté (l.11). Qualifiée de « virile », (l.3), elle lui permet d’acquérir le statut d’homme. Dans le dernier chapitre, Gorgio

Jeanne est également prisonnière puisque « la réalité quotidienne […] ferm[e] la porte aux espoirs indéfinis ». Quant à Emma le narrateur indique que « sa vie était froide comme un grenier »: or un grenier est, comme une prison, un espace sombre, clos, fermé. Du coup, ces trois femmes sont plus ou moins sujettes à la rêverie. Indiana rêve d'un nouveau mari : le narrateur nous l'indique en rapportant ses pensées au discours direct, « un jour viendra … Un homme viendra… ». Emma rêve également de « rencontrer

plutôt privilégié) * Le jeu sur les pints de vue : l'utilisation du "vous" oblige normalement à se trouver en point de vue externe : le "vous" est nécessairement extérieur au "je" du narrateur et, bien sûr au "je" du lecteur. Cependant, dès le second paragraphe, c'est le point de vue interne qui est choisie par le narrateur : "vous sentez vos muscles et vos tendons ». L’auteur utilise aussi le point de vue omniscient

strars américaines. Généralement Warhol multiple les motifs à la façon des papiers peints pour leur donner un aspect commercial, sans valeur et en les décalant de la réalité à l’aide de couleurs vives (la sérigraphie). Dans ce tableau Warhol efface son statut d’artiste et se place comme un produit. Ce courant des années 50-60 qui trouve son origine en Grande Bretagne critique la société de consommation en considérant l’art comme un vulgaire produit de consommation Lien : nature morte *La Nature

expression, des termes argotiques : « la mère Victoire » « Roubaud ». Le narrateur du roman aide le lecteur à mieux connaitre Roubaud, en l’inscrivant sociologiquement dans un milieu populaire. Ainsi, on l’imagine plus facilement rustre. Le fait d’habiter au cinquième étage indique la condition modeste du personnage, à l’époque les derniers étages des immeubles étaient réservés aux catégories les plus défavorisées. Et son statut de sous-chef de gare indique également qu’il détient peu de pouvoir.

sortais …, tout le monde se mettait, si j’étais aux Tuileries …., je voyais …., si j’étais aux spectacles …, je voyais …. » : les actions sont démultipliées. Le jeu des temps permet, lui, de soutenir l’intensité dramatique, également entretenu par le narrateur, qui se met lui-même en scène : l’expression de la subjectivité donne au discours le ton d’une confidence adressée a son correspondant – et de ce fait au lecteur. On repère aussi l’expression des sentiments, par exemple dans la phrase : « j’entrai

progressif de la description d’un phénomène commercial vers une vision épique et révélatrice de l’imaginaire du romancier. Le phénomène de l’après-vente est mis en évidence grâce au réalisme de l’extrait, ainsi qu’au point de vue adopté par le narrateur, qui expose la vitalité et l’énergie permanente dégagé par un magasin comme Le Bonheur des Dames. Le réel est caché par des images poétiques, qui apportent un regard imaginaire et une vision épique au récit. Le réalisme est omniprésent chez Zola

du point de vue dans Un amour de Swann de Marcel Proust. L’analyse minutieuse de cette question s’avère importante pour une double raison: 1. L’étude formelle de l’œuvre monumentale qu’est À la Recherche du temps perdu dépasse sans aucun doute le statut d’une simple pratique des techniques narratologiques. En effet pour une œuvre dans laquelle le style particulier de l’auteur est au service du fond, l’étude des procédés narratifs est en rapport direct avec la compréhension plus claire de l’œuvre

médiatisée par le discours face à 3 découvertes opérées par le personnage de Julien. (//jugements du narrateur) Un enjeu commun: la confrontation entre croyance et réalité, une peinture critique des milieux sociaux rencontrés. →Le corpus conduit à s'interroger sur les valeurs et les croyances du héros, et sur la distance parfois prise, et imposée au lecteur, par le narrateur. L'un des objectifs est de préciser ce que Stendhal critique dans le monde qu'il évoque et comment

personnages et leur milieu […][1] ». Selon nous, cette fonction se manifeste essentiellement par le joual qui rajoute à la crédibilité des personnages du roman. Deuxièmement, « […] le jeu de mots souligne la mise à distance critique ou ironique du narrateur vis-à-vis du milieu culturel où il n’appartient pas […][2] ». Ce type de jeu de mots sera classé dans la catégorie que nous avons appelé les calembours intentionnels. Selon Vurm, la dernière fonction « […] est liée à l’intentionnalité ludique[3] »