Statut Du Narrateur

____________________, dans « une ravissante maison, aux environs de la ville ». (l.20)2. Qui d’autre habite Baltimore ? ______________________________________________3. A quelle personne le récit est-il mené de la l.1 à la l.33 ? __________________________ Le narrateur est-il un personnage de l’histoire ? Oui – Non / Il est _________________ à l’histoire. 4. Quelle est l’étymologie et quel est le sens du mot omniscient  ? omn(i)- ________

débute par une discussion, sur le paquebot reliant New York à Buenos Aires, entre le narrateur, qui est le personnage principal (que l’on pourrait comparer à Zweig lui-même grand voyageur ) et un ami sur le pont promenade du bateau. Ce dernier lui explique alors la présence de journalistes à bord par le fait que le champion du monde d’échecs, Mirko Czentovic va effectuer la traversée avec eux. Le narrateur se souvient alors du champion et des éléments caractérisant sa carrière, avec son ami, ils

et rencontre ensuite grâce à sa sortie en DVD un statut de Film culte et générationnel. J’ai choisi cette œuvre cinématographique pour l’étude de la schizophrénie et le trouble de l’identité, qui nous offre le portrait de l’Homme qui devient fou dans la société et qui finit par développé une double identité / personnalité afin d’exprimer son rejet de la société tel qu’on la connaît de nos jour. - Je vais sélectionner l’extrait où le narrateur suit les traces de Tyler (personnage qui représente

La parure incipit Quel est le statut du narrateur dans ce passage ? Est-ce un personnage de l’histoire ?   Le narrateur est un narrateur témoin : il ne s’agit pas d’un personnage de l’histoire. Il nous livre des informations sur l’un d’entre eux.   De quoi est-il question dans ce passage ? Y trouve-t-on beaucoup d’action ? Pourquoi ?   Ce passage fait le portrait d’un personnage féminin, qui n’est pas encore nommée. On devine d’ores et déjà que c’est le personnage principal de ce récit

L'histoire est narrée en partie en focalisation externe, puisque le narrateur est le témoin de l'action principale, et que nous la connaissons par lui. Mais ce narrateur est lui aussi un personnage, et nous la connaissons par lui. Mais ce narrateur est lui aussi un personnage, et nous connaissons ses sentiments par une focalisation interne : les types de narrations sont donc enchâssés. Dans le début de la nouvelle, le narrateur entreprend d'évoquer à la première personne une scène dont il a été témoin

de raconter une histoire par l’intermédiaire d’un narrateur. L’énonciation de ce début de roman est inattendue car nous avons l’impression que le narrateur s’adresse directement au lecteur en employant à plusieurs reprises le pronom « vous » et le possessif « votre » dans le texte (exemples : « Quand vous entrez dans une maison de jeu… », «vous êtes au jeu, vous, votre fortune, votre coiffe… »). Nous avons l’impression aussi que le narrateur demande une information ou une validation auprès du

Car le narrateur sait des informations sur les personnages (« à un clerc,appartenant au genre de ceux qu'on appelle dans les études des saute-ruisseaux..)(l1-1)), sait aussi des informations sur les lieux(« où demeurait maître Derville,avoué.)(l7). le narrateur sait aussi l'histoire d'avant dont le lecteur ignore. -Texte B : Germinal Dans ce texte, il y a les trois points de vue qui sont exprimés. Dès la première phrase de l'incipit, c'est le point externe qui est adopté car le narrateur en sait

s’apprête à écouter la déposition des témoins, tous unanimes dans l’identification de l’accusé. Alors que l’on s’attend à une condamnation à perpétuité, M. Madeleine se lève et décline sa véritable identité à la stupéfaction générale. Comment le narrateur parvient-il à dramatiser la scène ? I- Une scénographie judiciaire a) Une audience * L’extrait regroupe les principaux éléments de la mise en scène : * Un lieu fermé (la salle d’audience). * Un temps précis (moment décisif :

historiques (rois, noblesse de sang au XVIIe siècle, Napoléon dans les romans de Stendhal au XIXe siècle). Un personnage n’est pas nécessairement l’équivalent d’une personne réelle. La plupart des romans ont pour protagoniste un personnage inventé. Le narrateur établit dès les premières pages son portrait physique et moral. b) Le personnage-type : Le héros peut s’identifier à un type de personnage : le picaro dans les romans du XVIIIe siècle, le jeune homme opportuniste dans les romans du XIXe siècle,

d’énonciation désincarnée. Cette dimension de la description se note particulièrement dans les deux derniers fragments du texte 6, 2- Le fragment comme concentration de la subjectivité et du flux de pensées propres au monologue intérieur ? (statut de l’énonciation, plan de discours) La subjectivité. Les points d’interrogation nous signifient fortement que nous sommes, dans les fragments comme ailleurs, voire plus qu’ailleurs, dans l’expression d’une subjectivité. Cette subjectivité s’affirme