Statut Du Narrateur

constitué d'une phrase. Chaque phrase est donc énorme. l'utilisation du "vous" oblige normalement à se trouver en focalisation externe : le "vous" est nécessairement extérieur au "je" du narrateur et, bien sûr au "je" du lecteur. Or, dès le second paragraphe, c'est la focalisation interne qui est choisie par le narrateur : "vous sentez vos muscles". Plus loin même, nous nous trouvons en focalisation omnisciente, avec l'allusion aux pensées des deux personnages féminins. Anonymat du personnage, mais nous

calme » jusqu'à « m'accueillent avec des cris de haine » Introduction : Albert Camus, écrivain majeur de la première moitié du XX° siècle, a publié en 1942 un roman étrange et polémique, L'Etranger, mettant en scène un narrateur, Meursault, qui fait le récit de sa vie. Cet extrait se situe au dernier chapitre de la 2° partie : dans sa cellule, Meursault pense à son exécution, à son pourvoi et à Marie, qui ne lui écrit plus. L'aumônier lui rend visite, malgré son refus de

structure hétérogène (la dualité) du DD et l’homogénéité du DI. Il s’agit pour elle de « deux modes radicalement distincts de représentation d’un acte d’énonciation » (1993:11), dont l’opposition s’observe sur plusieurs niveaux d’analyse. Outre le plan du statut sémiotique, dont je ne tiendrai pas compte ici, étant donné que je n’admets pas l’hypothèse d’Authier-Revuz selon laquelle on ne ferait pas usage mais mention des paroles citées dans le DD, on retrouve parmi les plans qu’elle relève, ceux de la •

type de lecture recommandé ainsi que le statut de l'auteur qui est Rabellais. dans un premier temps nous analyserons comment est caractériser le portrait de Socrate ainsi que l'image des silènes Le portrait manifeste la dualité du personnage. La première phrase décrit son apparence extérieure et son mode de vie : « laid de corps, inapte à tous les offices ». La deuxième phrase révèle qu’il dissimule à l’intérieur des qualités telles qu’il possède un statut divin : « une intelligence plus qu’humaine

rencontre l’homme dont elle est tombée amoureuse, M. de Nemours, et à cause duquel elle s’est fâchée avec son mari. Ce texte est le récit de la passion cachée des deux amants, ne pouvant faire ce dont ils auraient envie, empêchés par le poids de leur statut, des mœurs, par la société en général. On se demande alors jusqu’à quel point la société parvient à contraindre la passion. On étudiera tout d’abord les barrières morales érigées autour des personnages, puis la lutte de la passion, qui, tout en

Fiche de lecture – Lermontov : Un héros de notre temps Extrait de Bella : « Le monologue de Petchorine » Résumé : Bella. Maxime Maximytch raconte au narrateur, la rencontre dans le Caucase de Petchorine et de Bella, une jeune tcherkesse. Petchorine convint le fils du Prince, Azamat, de lui donner sa sœur Bella en échange du cheval tant convoité de Kazbitch. La jeune fille, au début réticente, finit par lui donner son amour. Petchorine et Bella sont alors heureux un certain temps mais ce bonheur

dans une longue tirade. Celle-ci présente les caractéristiques de la narration : les temps dominants sont le passé simple : « délièrent », « précipita », l’imparfait : « découpait », « secouait », et le plus-que-parfait : « avait frappé » ; le narrateur s’efface presque complètement, le « je » apparaissant seulement dans la première réplique. D’autre part, la fonction du récit est de rendre apparent ce qui est caché au spectateur, donc de permettre à ce dernier de localiser et de percevoir, à travers

Paris 10 SOMMAIRE 1. « Frontières du récit » : à la recherche du « récit à l’état pur » 1.1. Aristote contre Platon 1.2. Le récit comme restitution inexacte 1.3. L’héritage benvenistien : opposition récit/discours 2. Fiction et diction : le statut ontologique de l’événement 2.1. Séparation histoire/récit 2.2. Noyaux de cerises et événementialité 3. Les impasses du réalisme genettien 3.1. Le récit de fiction comme réduplication d’une réalité antécédente 3.2. Copie vs récit : vérité vs approximation

hybridisme narratif et discursif. Comme nous allons essayer de le montrer par la suite, le texte de Terre des Hommes entremêle récits, souvenirs et réflexions admirablement liés à une structure d’ensemble par la présence discursive et méta-discursive du narrateur qui les organise en un tout signifiant. Clarifions notre propos: ayant vécu, en tant qu’aviateur, une expérience nouvelle et moderne pour son époque, en symbiose parfaite avec «l’instrument le plus perfectionné qui soit au monde», ayant accumulé

principalement constituée de dialogue et la narration y est très peu présente en comparaison a celle des dialogues. Statut du narrateur : Le narrateur n'est pas un personnage de l'histoire et le point de vue adopté est en majorité externe car le narrateur ne sait pas tout sur tout (tout sur les personnages, leurs pensés … ). Le style du roman : Le narrateur écrit de façon relativement familière car dans son roman, il fait appelle à des mots vulgaires comme "le con" ou d'autre