Statut Du Valet

Ruy Blas Ruy Blas est le valet de Don Salluste. D’origine humble, orphelin et « né dans le peuple », son personnage possède toutefois toutes les qualités pour progresser dans la vie : il est intelligent, instruit, a de l’ambition sans être arriviste, a un goût profond pour la liberté et un don poétique proche du « génie ». Pourtant, comme c’est le cas d’un autre héros, Hernani, Ruy Blas semble condamné à l’échec. En effet, il ne parvient pas à se relever de sa condition d’origine, qui contraste

important dans une pièce, c’est-ce qui va captiver le lecteur/spectateur. Dans Les fourberies de Scapin , l’auteur appuie sur le registre comique grâce à l’intrigue où Silvestre n’est pas d’accord sur le mariage de son valet Octave. Silvestre est exténué et énervé par son valet, il devient violent avec lui alors on peut parler de comique de situation. Ensuite, dans la pièce de Britannicus , on peut comprendre que c’est un registre tragique avec le champ lexical de la souffrance ( la ponctuation

l’action en prévision B. Les personnages o Statut sociale rendu par les costumes, Don Salluste a les attributs seigneuriaux : vêtu de velours et de satin, le manteau est riche, il a l’épée, signe de noblesse et a la toison d’or au cou ce qui est honorifique. Gudiel a l’épée ce qui le range aux côtés de Don Salluste. L’épée est récurrente dans cette scène, ce qui comporte un enjeu dramaturgique. Ruy Blas porte une simple livrée et est donc un valet donc le dénuement est frappant. Don Salluste et

Dans Ruy Blas, le grotesque est clairement assumé par la création du personnage de Don César, mais il est aussi très subtilement présent dans le personnage de Ruy Blas. D'ailleurs Ruy Blas allie grotesque et sublime : il est grotesque dans son statut de valet traversi en Grand d'Espagne, quand il se désigne comme le "ver de terre amoureux d'une étoile" ; il est sublime dans son harangue politique aux Grands d'Espagne et dans son ultime sacrifice pour la Reine.   CITATION DE LA PREFACE : "... le

toute la foi à deux et deux sont quatre et quatre et quatre sont huit. | |Un extravagant qui raisonne grotesquement de Dieu et qui par une chute affectée casse le nez à ses arguments . | |Un valet infâme créé au badinage de son maître, dont la créance aboutit au moine bourru car pourvu que l'on croit au moine bourru| |tout va bien, le reste n'est que bagatelle.

vers l'Afrique. Il a trouvé sa vengeance. Dans la scène 4, il demande à Ruy Blas de séduire la reine, après lui avoir fait écrire une invitation à venir le rejoindre et une lettre (qu'il signe César) dans laquelle Ruy Blas reconnait être son valet (que le valet signe de son nom). Dans la dernière scène, il le présente à la cour puis s'en va.   ACTE II : La reine d'Espagne.   Trois personnages sont présents au début de cet acte : la reine Dona Maria de Neubourg, la duchesse d'Albuquerque, camera

justice et d’amour, est prisonnier de son statut de valet et de son maître, Don Salluste, qui veut nuire à la réputation de la reine en lui donnant « son laquais pour amant ». - Chaque Acte porte le nom d’un des principaux protagonistes, et est centré sur ce personnage. L’Acte I est Don Salluste, l’Acte II est La Reine d’Espagne, l’Acte III est Ruy Blas, l’Acte IV est Don César, l’Acte V est Le Lion et Le Tigre, à l’image de la bataille entre Salluste et son valet Ruy Blas. • L’esthétique théâtrale :

LA COMEDIE. Statut ambivalent : « ancien », mais « bas ». Genre antique : garanti par l’héritage des anciens, grecs (Aristophane) et surtout latins (Plaute, Térence). L’inventio est souvent cadrée par les sujets antiques, puisés chez Plaute et Térence essentiellement, mais pas toujours : l’invention de sujets neufs est mieux tolérée pour la comédie que pour la tragédie. Genre bas : 1/ laisse un peu plus de latitude formelle que la tragédie, est plus perméable à l’influence d’autres formes d’art

Le jeu de l’amour et hasard de Marivaux Entraînement aux questions d’oral LA MESALLIANCE Définition de la notion : est qualifié de « mésalliance » un mariage avec une personne considérée comme socialement inférieure par la naissance ou le statut professionnel. Dans la pièce, l’impossibilité d’une mésalliance ne provient pas d’une autorité extérieure. M. Orgon souhaite en effet un mariage d’amour pour sa fille qu’il laisse libre de se marier ou de ne pas se marier. Elle tient à des préjugés

ou d’un statut. L’écrivain a en effet réduit au minimum la psychologie de ses personnages et fait aussi l’économie de (presque) toute description physique. Il a cependant soigné le nom des personnages, ce qui permet d’emblée de saisir leur personnalité : le marchand d’esclave Vanderdendur a en effet la dent bien dure, et Pococuranté, le riche vénitien, est manifestement blasé : il ne s’intéresse plus à rien ! On trouve aussi des personnages typiques, sorte de clichés littéraires : le valet malin est