Statut Du Valet

raille le ciel et qui se rit de ses foudres. Un athée qui réduit toute la foi à deux et deux sont quatre et quatre et quatre sont huit. Un extravagant qui raisonne grotesquement de Dieu et qui par une chute affectée casse le nez à ses arguments . Un valet infâme créé au badinage de son maître, dont la créance aboutit au moine bourru car pourvu que l'on croit au moine bourru tout va bien, le reste n'est que bagatelle. Un démon qui se mêle dans toutes les scènes et qui répand sur le théâtre les plus

joués par des femmes, ce nombre correspond approximativement au nombre de rôles de chaque sexe ( quatre rôles féminins et huit rôles masculins) dont : - Arlequin, valet (ou zanni) joyeux, est vêtu d’une toque haute en couleur et porte un masque sombre, très abstrait et ayant une bosse sur le front. Il est, la plupart du temps, le valet malicieux qui trompe les vieillards et amuse le public. [pic] Arlequin (1671, par Maurice Sand) [pic] le masque d’Arlequin par Wendy Gough - Colombine, femme

vers l'Afrique. Il a trouvé sa vengeance. Dans la scène 4, il demande à Ruy Blas de séduire la reine, après lui avoir fait écrire une invitation à venir le rejoindre et une lettre (qu'il signe César) dans laquelle Ruy Blas reconnait être son valet (que le valet signe de son nom). Dans la dernière scène, il le présente à la cour puis s'en va.   ACTE II : La reine d'Espagne. Trois personnages sont présents au début de cet acte : la reine Dona Maria de Neubourg, la duchesse d'Albuquerque, camera mayor

qu'il vaut plus qu'un simple valet :• Déguisement autorise déplacement dans situation hiérarchique des 2 pers : S en médecin est poussé à débattre avec son maître, illusion changer de statut social ce qui lui donne assurance• Seule fois où il a tirade aussi longue face au maître de la parole. Veut prouver que lui aussi est capable de penser, former propre réflexion• Cherche le respect et non le mépris de DJ, veut donc essayer de rivaliser, jouer à armes égalesb. Un valet qui affirme son opposition

? » l.2, « est-ce que l’on sait où l’on va ? » l.3). En utilisant ce procédé, Diderot laisse libre cours à l’imagination du lecteur : le maître n’aura jamais de nom, le serviteur uniquement un prénom ; ainsi l’auteur n’a uniquement recours à des statuts. En utilisant ce procédé Diderot sort complétement du portrait typique du roman du XVIII eme siècle en utilisant le ton de la provocation amusé. Didert pousse même ce procédés plus loin en ne donnant une identité au « ils » (l.1) que ligne 3 « le

valu quelques ennuis avec certaines pièces. Lors d'une représentation du "Malade Imaginaire", Molière fait un malaise et meurt quelques jours plus tard chez lui. Malgré une intervention du roi, il ne sera pas enterré religieusement, à cause de son statut de comédien. Œuvres : le Bourgeois gentilhomme, l'Avare, le Tartuffe, le Médecin malgré lui, le Médecin Volant, l'École des Femmes, le Malade Imaginaire II. La création de Dom Juan a. le contexte En 1664, Tartuffe fait scandale auprès des

et leurs valets et au cœur de la pièce ; le spectateur suit Figaro, un valet, qui par le biais de la ruse, arrive à ses fins. Beaumarchais montre, par le triomphe de Figaro, que les « petits » hommes n’ont pas nécessairement un petit esprit. Figaro est le porte-parole de Beaumarchais et refuse d’accepter son rôle dans la société. Dans son monologue de la 3ème scène de l’acte V, Figaro se plaint de sa destinée. Ce monologue pathétique révèle toutes les injustices faites aux Hommes de statut plus bas

dans cet acte et établissez les relations qu’ils entretiennent entre eux. Puis, justifiez le choix du titre de l’acte. L’acte I tourne autour de trois personnages principaux : don Salluste, grand d’Espagne, don Carlos, son neveu, et Ruy Blas, son valet. Ces deux derniers se sont connus plus jeunes, lorsqu’ils menaient une vie de brigands. La grande absente de cet acte est la reine, mais elle est au centre des conversations, puisque don Salluste cherche à se venger d’elle, tandis que Ruy Blas en est

qui a déjà avoué sa véritable identité à Silvia, semble posséder un penchant pour la vérité. Ainsi son discours de défense, subtil, mêlera la nature de son être à son masque de représentation : tout en respectant les conventions sociales que tout valet se doit de respecter envers un supérieur, il saura se défendre et même défier Mario. Lorsque la scène s’ouvre, c’est un Dorante intime que l’on aperçoit, un aparté qui sonne comme une confession, il intimise le public, lui confiant son ressenti « Tout

INTRODUCTION AU MARKETING GCV 2010 1 Bonjour • Geneviève CAZES-VALETTE, professeur de marketing et anthropologue • Mail g.cazes-valette@esc-toulouse.fr • 05 61 29 49 14 GCV 2010 2 Bibliographie • Ph. Kotler, K.L. Keller, B. Dubois et D. Manceau, Marketing Management, 13ème édition, Pearson Education, Paris, 2009 • J.-J. Lambin et C. De Moerloose, Marketing stratégique et opérationnel : du marketing à l’orientation marché, 7ème édition, Dunod, Paris, 2008 • D. Merunka, Décisions