Structure Du Récit Thérèse Raquin

|36 – 38 | 1. INTRODUCTION Principal genre littéraire en prose, le roman n'est pas facile à définir de par la multiplicité des œuvres qu’il recouvre. On pourrait avancer qu’il se présente comme un récit de fiction en prose présentant plusieurs épisodes. Toutefois, on devra immédiatement citer des contre-exemples : l’aspect fictionnel peut être très réduit dans certains romans biographiques ou historiques ; enfin il existe quelques romans en vers,

l'agrégation de lettres et enseigner le français, volume II Stratégies didactiques, rédigées et prêtes à être transformées en séquences pédagogiques. On y étudie à partir de textes ou de groupements de textes les thèmes suivants : la description dans le récit, mise en scène et représentation de l'affrontement (duels et combats), poésie et schéma de communication, l'épistolaire, Victor Hugo polémiste, le personnage de roman, le poème en prose à la croisée des chemins, la rencontre amoureuse ou scène de première

l'amour : « Ce fut un brusque enlacement, une possession emportée, qui les étouffa tous les deux, hors d’haleine ». Séverine, envahie de bien-être, raconte à Jacques comment le meurtre du président s'est déroulé. Fasciné par ce récit, il cherche à connaître les sentiments de sa maîtresse au moment du crime. Ils s’étreignent alors à nouveau : « Ils se possédèrent, retrouvant l’amour au fond de la mort, dans la même volupté douloureuse des bêtes qui s’éventrent pendant

humain, tout en se libérant des contraintes du réel. Enfin, il invite le spectateur à s’interroger sur les moyens qu’utilise le romancier pour créer l’illusion et précise le fond historique et social sur lequel s’appuie l’écrivain. DÉCOUPAGE ET STRUCTURE 00 min 00 s Un labeur acharné La Comédie humaine se joue sous la Restauration et la Monarchie de Juillet. C’est en 1835, avec Le Père Goriot, que Balzac a l’idée de créer un système unificateur de personnages qui vont se retrouver d’une œuvre

raisons intimes. Point de conclusion d'ailleurs. Un simple exposé des faits d'une famille, en montrant le mécanisme intérieur qui la fait agir. J'accepte même l'exception ». Qu’est ce que le naturalisme selon Zola ? * C'est dans la préface de Thérèse Raquin et surtout dans le Roman expérimental que Zola formule sa théorie. Prenant comme modèle le docteur Bernard de la Médecine expérimentale (1869), et suivant sa méthode pas à pas, Zola considère que «le romancier est fait d'un observateur et d'un

reflet……………………………………………….. 5- La théorie de la vision du monde………………………………… 6- Le structuralisme génétique de l'œuvre………………………….. 7- Le héros problématique……………………………………………. Chapitre III : Analyse du texte et l'étude du tragique des personnages 1- La structure narrative du roman………………………………………... 2- L'espace romanesque…………………………………………………. 3- L'analyse thématique........................................................................... 4 3-1- Le thème de l'émigration………………………………………….. 3-2- Le

simultanément dans deux directions : – une direction philologique, prenant en compte la réalité du texte, et d'abord la nécessité de son édition précise, adaptée à un public moderne ; – une direction interprétative, s'attachant aux thèmes et aux structures, et cherchant à en dégager les lois internes. Le développement de la critique zolienne a accompagné la transformation des méthodes critiques qu'ont connue les années 1960 et 1970. Il en a épousé les différentes tendances : sociologiques, thématiques

évoquant la thématique de la folie. Ensuite, nous expliquerons pourquoi nous renonçons à certains points de vue sur l’inconscient. Enfin, nous développerons notre hypothèse de base. Les fureurs chez Zola  Zola est un grand écrivain de la folie. Ses récits mettent en scène des comportements aberrants provoqués par des états de fureur intense. Il reprend à son compte une des fonctions principales de la littérature : dépeindre la fureur. Dans les Rougon-Macquart, le lecteur trouve les quatre fureurs héritées

limites et les frontières, celles du monde extérieur comme celles du monde intérieur. L’exotisme est en effet à l’honneur. C’est une façon de satisfaire le désir d’évasion, de sortir de soi-même. On peut le retrouver dans les récits historiques (Notre-Dame de Paris), les récits de voyage (España) ou les romans dont l’action se déroule dans des lieux et temps lointains (le Roman de la Momie, Salammbô). L’Égypte exerce une fascination particulière sur l’imaginaire romantique en raison de son statut de

parce que ces textes constituent non seulement des documents exceptionnels sur le Paris du XIXe siècle, mais que leurs auteurs se sont efforcés, comme nous allons le faire durant ce semestre, de connaître, de penser et de comprendre la ville, ses structures et ses habitants, de lui restituer sa chair et son sang, ses émotions et ses passions, son milieu et son climat, pour parler comme les géographes du XIXe siècle, son cœur et son âme ; et enfin parce que ces textes sont beaux, comme les tableaux