Style Journalistique

SENEQUE, Consolation à MArcia PROBLÉMATIQUE : SUR QUOI REPOSE L’EFFICACITÉ DE L’ARGUMENTATION DE SÉNÈQUE ? Introduction : parler du mouvement du texte qui donne déjà un élément de réponse : - prise à partie de Marcia : pourquoi n’accepte-t-elle pas la mort ? - rappel du précepte socratique : nosca te - réponses à la question découle de ce précepte « quid est homo ? » - retour au point de départ de la lettre par une question oratoire : il n’y pas à être déconcerté par la

Ce passage est une défense et une illustration de la digression. Avec le mot « farcir » métaphore alimentaire pour parler de l’écriture. Au 16 éme farcir signifie remplir, bourré thermes péjoratif, on pense au mot fricassé. Paronomase : figure de style : mot qui ressemble mais le sens s’oppose. Jeu de mot par paronomase « je m’égare par mes garde » Les digressions de Montaigne ne sont pas une faute d’inattention, il est conscient de ses digressions. Montaigne affirme son autonomie par rapport

ardent… » Qui vont être mise en opposition avec la mort et la destruction « reprend » ; « dévore »… L’utilisation du présent de vérité générale permet d’énoncer la loi qui régit toute chose en ce monde : tout est voué à la mort. Antithèse = figure de style construite sur l’opposition de sens existant entre 2 mots, 2 expressions ou 2 propositions. Antiphrase = emploi d’un mot ou d’une expression dans un sens contraire au sens premier ou au sens généralement admis. Le dernier vers marque le message final

Registres |Emotions et thèmes mis en jeu |Principaux procédés | | |comique |Faire sourire ou rire, amuser, souvent dans un but critique (caricature). |- les procédés de répétition | | | |- les effets de contraste et de décalage

Albert Camus : L’étranger 1. Situation du passage : Au retour de leur baignade en amoureux à la plage Après la disparition du chien de Salamo Proposition de Raymond Syntès pour aller a la plage avec Marie et juste après la proposition de travail de l’employeur de Meursault (pers. principal). Ils sont amant depuis peu. 2. Identification du passage : On remarque très clairement que c’est un discours car on y trouve : * Du passé composé dans tout le passage avec quelques verbes

Ces deux enumerations de termes completement opposes mis en parallele renforce l'aspect du projet de sagesse de Memnon: en voulant etre sage il a finit par le devenir encore moins (c'est le moins que l'on puisse dire…). Ainsi par ces figures de style et son procede de retournements de situations, Voltaire tourne completement la sagesse voulue de Memnon en derision. D'autre part, on remarque que Voltaire fait ici une critique du dogmatisme dans l'episode du songe. L'aspect surperstitieux du

son fils qui voulait se convertir au catholicisme. Quelque temps après sa mise à mort, il est réhabilité. Voltaire parvient à nous convaincre à travers ce texte grâce à des procédés argumentatifs stratégiques. Tout d'abord, il utilise la figure de style «persécuteurs, bourreaux, assassins» (l.2) qui est une gradation, pour annoncer clairement dès le début du texte que les assassins ce sont les chrétiens et plus particulièrement les français catholiques. Cela permet de nous sentir directement concerné

Considéré comme le plus célèbre architecte brésilien, Oscar Niemeyer (né Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares, le 15 décembre 1907 à Rio de Janeiro) tient une place majeure dans l’histoire de l’architecture moderne, inscrite dans le mouvement du style international. Il suit une formation d’architecte à l’école Nationale des Beaux Arts de Rio de Janeiro de 1930 à 1934 puis débute sa carrière dans l’agence de Lucio Costa. Il est très influencé par le travail de Le Corbusier avec qui il va parfois

moques, crépite, flambeau, pantelant, moribond, tombeau, enfer, monstre énorme, effrayant, Satan, Sirène,, hideux, lourds. Ce relevé indique la recherche de termes hyperboliques, voire outranciers, équilibrés par d’autres plus nuancés! Les figures de style sont classiques: parallélismes: v. 1 repris, en inversant le sens en 9, 7, 25-26, 28; oxymores: v. 8, 14, 22; syndèse: v. 12, accumulation en 17-18; inversion en 14, puis hyperbate sur 15-16; harmonie avec les nasales au v. 20; pléonasme: «unique reine»

4. Le pouvoir des fables LF Mise en sc d’un personnage & d’un événement historique // mise en sc d’animaux habituelle. Personnages en présence : l’orateur = héros de roman d’aventure par sa rapidité d’action, doté d’une arme : la parole. & le peuple athénien désigné par la métonymie Athènes, négatif, ne s’intéresse qu’à des combats d’enfants, puéril et passif. Combat de l’orateur contre indifférence de la foule. Action en 3 étapes : tentatives successives de l’orateur pour réveiller son public