Style néo-roman

d’œuvres latines ou d’inspiration religieuse majoritaires devant la littérature, qui ne concerne qu’une frange très restreinte de la société. Ais ! sous louis XIII, constitution d’une audience pour le théâtre, fixation des genres plus précise (le roman est le genre en plein essor sous Henri IV jusqu’en 1660) ; le public participe de plus en plus à modeler le champs littéraire, comme le montrent son intervention les débats littéraires ( du Phèdre, de l’école des femmes, et du Cid) : la promotion du

instinctive et rapide tres rapprochée de sa capacité d’abstrait. Exposition : rapport sur la photographie. Choix etendue plus que celle de marseille. Toile diversifiée des musées americains. Formations du peintre : enfance, nature vierge et sans limite, style qui a peu d’equivalence en France, a part gustave doré. La nature est une intarissable fontaine de jouissance intelectulle, element destructeur de la civilisation. Reference durable des ecrivains comme tolstoi, verlaine, malarmé. Se preparer a

petite galerie de tableaux. Il fit rapidement connaissance des jeunes peintres qui animaient les mouvements artistiques les plus innovants. Influencé par l'œuvre des impressionnistes et par celui d'artistes japonais tels Hiroshige et Hokusai, son style évolua sensiblement à cette époque. Les couleurs s'éclaircirent, les touches de pinceau, qui furent apposées suivant une technique plus étudiée, suivaient souvent la forme de l'objet représenté. Dès 1888, il adopta des teintes franches et plus brillantes

Louis Kahn, il dessine, dans un premier temps, une vingtaine de logements individuels : la villa parallélépipédique de Cadenazzo, 1970-1971), la maison cylindrique de Staabio (1980-1982)… Aisément reconnaissables par leurs formes élémentaires et leur style rigide, ceux-ci s’inscrivent dans la lignée des recherches de Paul Cézanne (« il faut traiter la nature par le cylindre, la sphère et le cône »). Selon l’architecte suisse, les volumes géométriques rassurent dans la vie quotidienne et réussissent à

de L’Étranger », in Situations I, 1947. À peine sorti des presses, L’Étranger1 de M. Camus a connu la plus grande faveur. On se répétait que c’était « le meilleur livre depuis l’armistice ». Au milieu de la pro- duction littéraire du temps, ce roman était lui-même un étranger. Il nous venait de 5 l’autre côté de la ligne, de l’autre côté de la mer ; il nous parlait du soleil, en cet aigre printemps sans charbon, non comme d’une merveille exotique mais avec la familiari- té lassée de ceux qui

(Πω̃ς δεῖ ἱστορίαν συγγράϕειν, 165). On y trouve également des biographies, des pamphlets, des diatribes personnelles, des causeries, par exemple Sur la mort de Pérégrinus, vers 166), Maître de rhétorique (Ῥητόρων Διδάσκαλος), etc. Enfin, des romans satiriques, notamment Histoire véritable. « Je suis un homme qui hait les fanfarons et les charlatans, qui déteste les mensonges et les hâbleries, qui a en horreur tous les coquins [...]. Or, il y en a beaucoup, comme vous savez [...]. Oui, j'aime

Matériel à apporter Texte officiel Ecrit du bac de français Accueil Commentaire Dissertation Ecriture d'invention Questions sur le corpus Annales Pour aller plus loin Biographies Figures de style Histoire littéraire Mouvements littéraires Vocabulaire première Discours rapporté La poésie Le roman L'apologue Les registres L'argumentation La narration Introduction Dans Les Fleurs du Mal, nous avons deux visions opposées de la mort : un aspect morbide ("Une Charogne") et un aspect heureux

un moyen de raconter la guerre, de la dénoncer ou au contraire de la célébrer. Le thème touche tous les genres, la poésie comme Arthur Rimbaud avec Le Dormeur du Val ou encore Victor Hugo avec Souvenir de la nuit du Quatre mais aussi l’épopée et le roman. La Première guerre mondiale de 14-18 à été une guerre traumatisante, d’abord pas son ampleur et le nombre de pays touchés et aussi par ses conséquence ( 10 M de morts). Les témoignages publiés sont donc extrêmement nombreux. La question posée alors

la fctionnalité au début XIX-XXè s. « C’est une machine à habiter » d’après Le Corbusier. CHAP. 3  La déconstruction du langage classique 1860 – 1920 I. Qu’est ce que le langage classique - Comment change-t’ on de forme, de peau, de style ? - Comment peut on sortir d’un langage aussi puissant que le langage classique ? Déconstruction = Jacques Derrida, terme qu’il empreinte à Heidegger 3 notions que l’historien prend au philo : - Démontage (désarticulation) - Détraquage (perd

lieu de conservation...). Présenter le contexte historique et artistique (situer l'oeuvre de manière précise dans le temps, présenter le contexte historique précis de la période, relier l'oeuvre à la biographie de l'auteur, au contexte artistique (style, mouvement, courant...)). Décrire l'oeuvre en utilisant un vocabulaire technique adapté. Analyser et interpréter l'oeuvre (proposer la ou les significations de l'oeuvre, expliquer le but de sa création). Elargir et comparer (proposer des rapprochements