Sur Quels Procédés Repose La Parodie

optique s’en rapproche beaucoup (thaumatrope, phénakistiscope, zootrope…). Il y a différents genre d’animation : Si l’animation est une technique le cartoon est un genre : Les Cartoons de Tex Avery qui sont dans un registre du gag burlesque et de parodie absurde. La Japanimation : totalement différente du cinéma d’animation occidental qui est plus cantonné à la comédie et à la féerie. Depuis les années 80 le cinéma d’animation japonais lui s’étant sur tous les domaines même les plus osés ce lui a

position contraire ou éloignée, démontrer avec rigueur, ordre et progression, se mettre en valeur, servir une cause, un parti, une foi… marquer les esprits par des effets de logique, de présentation, de mise en perspective, des procédés oratoires… 2.2.1 ConvaincrePour convaincre, celui qui argumente fait appel à la raison, aux facultés d’analyse et de raisonnement, à l’esprit critique du destinataire pour obtenir son accord après mûre réflexion.Il formule une thèse2.Il s’aide

(BERGSON et FREUD), suivis d'autres qui ont exprime leur pensee dans le champ qui les occupe (FOURASTIE, KOFMAN, Dans la deuxieme partie, 1'enonce des theses va se particulariser, non seulement par les types de discours etudies (ironie, humour, parodie, satire), mais aussi par la methode d'analyse developpee qui, sans abandonner les cotes psychanalytiques, philosophiques et sociologiques, utilisera enormement 1'approche linguistique (autre choix d'orientation). I / L E R I R E Par souci d'ordre

d’autres puisqu’il ne désigne ni un personnage principal, ni un sujet. C’est un anti-titre. Le burlesque et l’insolite sont les premiers perceptibles. L’auteur récuse l’influence de modèles dramatiques (Vitrac, Labiche ou Feydeau). Anti-pièce, parodie, métapièce. L’auteur se propose de montrer le fonctionnement à vide du mécanisme du théâtre. La Cantatrice chauve offre le piquant d’une pièce faite sous les apparences trompeuses d’une bouffonnerie anarchique. Les personnages et le langage se

marques de l’indétermination Voltaire a repris aussi les marques de l’indétermination propres au conte. Elles permettent de sortir de la réalité. C’est la fonction du « il était une fois » pour le temps, et d’une contrée éloignée pour le lieu. Ici, ce procédé permet soit d’échapper à la censure, soit de donner une portée plus générale à l’exemple. En effet Voltaire s’inspire de la guerre de Sept ansiv (petites principautés, dévastation par des mercenaires, alliances changeantes…) qu’il a aussi dénoncée

banquet est ici associé à l’excès et à l’accumulation, qui constituent un trait rabelaisien essentiel, mais est également assimilée à une expérience de guerre. Ceci sera étudié dans une première partie. Le détournement des genres par l’humour et la parodie fera l’objet d’une seconde partie. Le présent chapitre s’ouvre sur un banquet que partagent Pantagruel et ses compagnons. Le motif du banquet, très présent dans les écrits du Moyen-âge, est synonyme de réjouissances particulières. Il est une

l’existence de Dieu.  foi religieuse repose sur enthousiasme et émerveillement « il y a quelque chose d’admirable dans l’homme »  ton interrogatif traduit émotion admirative devant la perfection du monde « Pouvez vous voir toutes les inventions dont la machine de l’homme est composée […] ? », « Cela n’est-il pas merveilleux que me voilà ici […] ? » Ce sentiment procède d’une intuition irrationnelle « que tous les savants ne sauraient expliquer », et repose sur le bon sens populaire : « avec mon

mélioratifs (« l’ombrage frais » l.12, « un ruisseau limpide » l.12, « ce lieu solitaire » l.13, « une retraite enchantée » , « un repas délicieux » l.14, « un doux repos » l.16)  et surtout grâce à la personnification du lieu, « le ruisseau lui fournit le moyen de se désaltérer : bientôt un gazon vert l’invite à prendre un doux repos » (l.15-16), « une contrée riante qui n’offre à ses yeux que des coteaux fleuris… » (l.18-19). Dans ce cadre merveilleux à la vie du dervis, paraît heureuse

personnage ; autrement dit, la réalité est représenté à travers le filtre d’une conscience. → Le procédé a ici une saveur particulière puisque c’est à travers le regard myope de Fabriceque nous ai donné à voir une grande page de l’Histoire, l a bataille de Waterloo, dont ladimension est ainsi considérablement réduite. 3 ème Partie : Le regard du narrateur sur le personnage : Le passage repose sur un jeu de superposition des regards : Fabrice voit la scène mais il estlui-même placé sous le reg

par quels procédés littéraires la guerre est-elle dénoncée. En effet, ces différents auteurs utilisent différents procédés littéraires pour dénoncer la guerre. Jean de La Bruyère , dans Du souverain ou de la République utilise une figure d'insistance, l'accumulation, pour prouver le coter destructeur de la guerre: «On l'a toujours vue remplir le monde de veuves et d'orphelins, épuiser les familles d'héritiers, et faire périr les frères a une même bataille.» (1-2) Il utilise ce procédés également