Susan Sontag Sur La Photographie

Wie/opo/e J8 1.3.1 La photographe J9 1.3.2 J .3 La répétition comme pulsion de mort 21 CHAPITRE Il LA MORT EXPOSÉE: PHOTOGRAPHIE ET CADA VRES 24 2.1 24 Image interdite, image magnifiée 2.1.1 De l'icône au portrait 26 2.1.2 Photographie et rituel 28 2.1.3 La subjectivité du regard 29 2. J.4 Photographie et mort .. 32 2.1.5 La mort s'ex-pose .. 33 IV 2.2 Andres Serrano: cadavres sous objectif 2.2.1 2.2.2

: prix « remis tous les deux ans à un écrivain ayant abordé dans ses œuvres le thème de la liberté de l'individu » (Source : Huffington Post), s'inscrivant ainsi au côté d'illustres auteurs tels que Simone de Beauvoir, Eugène Ionesco ou encore Susan Sontag. Cette œuvre se situe entre le roman et l'essai, comportant des passages de narration, de récit mêlés à des passages de réflexion philosophique, métaphysique, sur la psychologie des personnages, les questionnements humains, la vie, l'amour,

Manhattan, Paris : Éditions Parenthèses, 2002 [1978]. - RUDOFSKY (Bernard), Architecture sans Architecte, Paris : Éditions du Chêne, 1977 [1964]. - RUDOFSKY (Bernard), L’architecture insolite, Paris : Tallandier, 1979 [1977]. - Sontag (Susan), Sur la photographie, Paris : Christian Bourgois éditeur, 2008 [première édition 1973]. - Arasse (Daniel), On n’y voit rien. Descriptions, Paris : Denoël, 2000. - Costamagna (Philippe), Histoires d’œils, Paris : Grasset, 2016. - Ginzburg (Carlo), Mythes

photojournalisme “Regarder, voir, photographier supposent une morale, une conscience et une exigence politiques.” (Edgar Roskis) En Belgique comme ailleurs dans le monde, l’irruption de la photographie numérique bouscule les logiques de l’information. Les photos d’amateurs envahissent les médias. Dans le même temps, les phénomènes de concentration économique du secteur de la photographie de presse suscitent de nombreuses interrogations. Très tôt dans le siècle dernier, la photographie d’actualité a joué un rôle

France, le grand intérêt de TDR pour Brecht est indéniable : Les numéros d’automne 1961 et automne 1967 lui sont entièrement consacrés. Dans cette édition d’automne 1967, alors sous la direction de Richard Schechner, sont justement publiées les photographies par Roger Pic de «Mère Courage » par le Berliner Ensemble au Théâtre des Nations, accompagnées de l’article de Roland Barthes « Sept photos-modèles de Mère Courage », éditées en 1959 dans le numéro 35 de la revue Théâtre Populaire. Au-delà

Roberto Rossellini, Le cinéma révélé. Seth Brundle : « What am I working on? Uhh. . . I'm working on something that will change the world, and human life as we know it ». David Cronenberg, The fly. Dans un essai capital, Susan Sontag insiste sur le fait que, s’il existe une distinction irréductible entre le cinéma et le théâtre, c’est certainement dans le traitement de l’espace : « le théâtre s’en tient à une utilisation logique ou continue de l’espace. Le cinéma

finissent par prévenir les autorités. 1) Le film fut tourné en 1.85, puis traité en laboratoire avec le procédé Superscope, qui offrait un format de projection de 2.00 en coupant le haut et le bas de l’image. 1 AVANT LA SÉANCE Trois mises en garde Photographie de plateau – Théâtre du temple. L’ argument de L’Invasion des profanateurs de sépultures est fascinant : voilà qu’une forme de vie inconnue prend l’apparence des habitants d’une ville et se substitue à sa population, que cette ville et peut-être

Esta detiene un instante que ´ ´ necesariamente resulta cada vez mas lejano. Una imagen cuyo contenido resulta ´ espontaneamente discernible en un momento dado corre el riesgo de resultar ´ ajeno o incomprensible para un observador posterior. Susan Sontag afirma, en una famosa definicion, que ‘‘photographs state the innocence, the vulnerability ´ of lives heading to their destruction’’ (70). Las fotografıas no solo actuan como ´ ´ ´ ´ los restos de una realidad destruida. Estas mismas tambien son

document pourrait servir de support pédagogique (ex : j’ai choisi une photographie de presse datant de la guerre du Golfe. Je l’utilise pour illustrer mon cours d’histoire). Il s’agit, au contraire, d’expliciter comment cette image (ou ce texte) pourrait être abordée dans un de vos cours en tant qu’objet d’étude ainsi que le lien que vous pourriez établir avec la matière principale que vous enseignez (ex : j’ai choisi une photographie de presse datant de la guerre du golf. J’analyse cette image avec

638 ANALYSES ET COMPTES RENDUS les gens sont leur commune passion d’investigatrices. L’ouvrage qu’elles nous livrent a bien choisi sa collection d’accueil. Il est le bienvenu. Voici, en effet, cent soixante-six pages et une vingtaine de photographies qui nous narrent une aventure toute simple, coutumière, humblement poursuivie en des vies de galère, de travail et débrouille qui parcourent l’histoire d’une grande partie du XXe siècle où les Africains qui ont grandi dans nos anciennes colonies