Suzanne et les vieillards

n’avait pas été fermée. Elle s’y rendait à tâtons, lorsque Suzanne, sa cousine, sortit de cette chambre et s’effondra dans ses bras. Ŕ Raymonde... c’est toi ?... tu as entendu ?... Ŕ Oui... tu ne dors donc pas ? Ŕ Je suppose que c’est le chien qui m’a réveillée... il y a longtemps... Mais il n’aboie plus. Quelle heure peut-il être ? 1 Ŕ Quatre heures environ. Ŕ Écoute... On marche dans le salon. Ŕ Il n’y a pas de danger, ton père est là, Suzanne. Ŕ Mais il y a du danger pour lui. Il couche à côté du

identifiés, des situations enracinées dans la réalité contemporaine. Dans Retour au Désert, pièce de 1988, il met en place un affrontement au sein d’une famille française déchirée par la guerre d’indépendance en Algérie. Les protagonistes Adrien et Suzanne sont d’anciens colons qui s’affrontent sur la question de l’héritage paternel et notamment à propos de la maison d’enfance. Au début de la pièce, le lecteur assiste à la scène de retrouvailles entre le frère et la sœur et alors qu’on s’attendrait

enfants, des vieillards, mais surtout des femmes, dont les nerfs, encore une fois, n'ont pas besoin d'être excités. Le crime du ch. XI avait contribué à restituer en Thérèse une sorte de paix intérieure, la lecture met fin à cette stase : « L'équilibre, qui tendait à s'établir en elle, fut rompu. Elle tomba dans une sorte de rêverie vague » (ch. XVI). Dans la pièce de théâtre issue du roman, Zola maintiendra cette critique implicite de la lecture en la reportant sur le personnage de Suzanne, amoureuse

abandonnée en Allemagne (les recherches que j’ai faites prouvent qu’elle est la fille naturelle d’un riche banquier jui). Le théâtre, et surtout les instructions que Jenny Cadine, madame Schontz, Malaga, Carabine ont données sur la manière de traiter les vieillards, à cette petite que je tenais dans une voie honnête et peu coûteuse, ont développé chez elle l’instinct des premiers Hébreux pour l’or et les bijoux, pour le Veau d’or ! La cantatrice célèbre, devenue âpre à la curée, veut être riche, très-riche

abandonnée en Allemagne (les recherches que j’ai faites prouvent qu’elle est la fille naturelle d’un riche banquier juif). Le théâtre, et surtout les instructions que Jenny Cadine, Mme Schontz, Malaga, Carabine, ont données, sur la manière de traiter les vieillards, à cette petite que je tenais dans une voie honnête et peu coûteuse, ont développé chez elle l’instinct des premiers Hébreux pour l’or et les bijoux, pour le veau d’or ! La cantatrice célèbre, devenue âpre à la curée, veut être riche, très riche

d'eux, vivotant dans des poubelles dont ils surgissent de temps à autre comme de pauvres marionnettes cassées, Nagg et Nell, les parents de Hamm – car le vieux Hamm, c'est l'une des surprises du spectacle, n'est même pas encore orphelin : à vieillard, vieillard et demi, dans ce monde livré à une interminable agonie. Mais aujourd'hui, « quelque chose suit son cours » : aujourd'hui, « ça va peut-être finir », au delà de toute fin... Cette pièce, que Beckett lui-même, dans une lettre à Alan Schneider

aujourd’hui comme le cloître de la Psalette et était autrefois appelé Préau Saint-Gatien tandis que ce que l’on nommait alors Cloître Saint-Gatien, et qui n’était en fait que le quartier jouxtant la cathédrale, est devenu la place Grégoire de Tours. Suzanne Jean-Bérard a même souligné que Balzac avait sur le Préau des connaissances très précises. Il nous apprend, en effet, que « quoique ce bien eût été acquis de la nation, pendant la Terreur, par le père de Mlle Gamard ; comme depuis vingt ans cette

abandonnée en Allemagne (les recherches que j’ai faites prouvent qu’elle est la fille naturelle d’un riche banquier juif). Le théâtre, et surtout les instructions que Jenny Cadine, Mme Schontz, Malaga, Carabine, ont données, sur la manière de traiter les vieillards, à cette petite que je tenais dans une voie honnête et peu coûteuse, ont développé chez elle l’instinct des premiers Hébreux pour l’or et les bijoux, pour le veau d’or ! La cantatrice célèbre, devenue âpre à la curée, veut être riche, très riche

roi l'origine de ses cicatrices, amène Jocaste à une découverte bien pire, qu'elle reçoit sans mot dire : Œdipe est l'enfant qu'elle a voulu supprimer. Un souvenir qui revient soudain au roi : « Pendant une rixe avec des serviteurs, j'ai tué un vieillard qui voyageait au carrefour de Daulie et de Delphes », la met devant une nouvelle évidence : Œdipe est le meurtrier de Laïus, c'est-à-dire de son père. Pour Jocaste, maintenant, tout est clair. Tandis que son mari se débat dans des suppositions qui

(l.  13), « un vieillard » (l.  27), trois personnages caractérisés de manière contrastée par leur apparence et leurs vêtements, entre ville et campagne pour la jeune fille, entre misère et bonne mine pour le jeune homme et bien que décente dans une grande pauvreté pour le vieillard. Mis en relation avec le titre et le thème de ce premier chapitre, ces trois personnages correspondent aux rôles convenus de la comédie représentés par le couple des jeunes amoureux et le vieillard qui s’oppose à