Symbolique Ternaire

des outils symboliques présents dans le cabinet de réflexion par l’apprenti maçon que je suis dans sa démarche personnelle de transformation intérieure. Je ne prétends pas à l’exhaustivité des différentes interprétations symboliques de chaque éléments présents dans le cabinet de réflexion tant le sujet est vaste. Les sens symboliques sont personnels à chacun au-delà des définitions convenues. L’objectif est de montrer l’impact que ce premier contact avec le langage symbolique a pu avoir sur

véritable fonction de cette description en étudiant tout d’abord le réalisme du portrait pour mettre ensuite en évidence son caractère symbolique. [Problématiques possibles : - quelle est la fonction de ce portrait réaliste ? - en quoi le portrait de Catherine Leroux est-il à la fois réaliste et symbolique ? - en quoi ce portrait réaliste a-t-il une fonction symbolique ? … ] I) Un portrait réaliste de Catherine Leroux La description est motivée par le narrateur : la présence des autres personnages aux

apprécier la performance sportive de la pouliche qui porte son nom. La scène pourtant est digne d'être contemplée : le mouvement s'imprime d'abord à la course elle-même puis à la foule entière. Mais ce spectacle se charge immédiatement de valeurs symboliques, notamment par le jeu des images proprement épiques. Nous assistons ici au Grand Prix de Paris du 8 juin 1879. Le romancier naturaliste qui s'était essayé à ce genre de chronique journalistique en 1876, veille à utiliser le vocabulaire

Vénérable maître et vous tous mes frères à vos rangs, grades et qualités. Le second surveillant m’a confié une planche de symbolisme sur le troisième pilier. Je vous livre mes recherches sur ce symbole maçonnique. Lors du rituel, au premier degré symbolique, d’ouverture des travaux dans le temple les trois étoiles, ou petites lumières sont éclairées au dessus des trois piliers. Le vénérable maître nous dit « Que la sagesse préside à la construction de notre édifice » l’étoile de la sagesse, au dessus

apprécier la performance sportive de la pouliche qui porte son nom. La scène pourtant est digne d'être contemplée : le mouvement s'imprime d'abord à la course elle-même puis à la foule entière. Mais ce spectacle se charge immédiatement de valeurs symboliques, notamment par le jeu des images proprement épiques. Nous assistons ici au Grand Prix de Paris du 8 juin 1879. Le romancier naturaliste qui s'était essayé à ce genre de chronique journalistique en 1876, veille à utiliser le vocabulaire

de sa « lâcheté » qu’il a toujours reprochée aux autres b) Bilan dépréciatif de son passé : - il n’a pas eu la lune  et sait qu’il ne l’aura plus (: « Hélicon n’est pas venu.. »)  - regrets exprimés avec anaphores et  irréels du passé au rythme ternaire : « si j’avais eu l’amour, / si l’amour suffisait,/ tout  serait changé », « il suffirait… » - l’impossible n’est pas réalisable : cf rappel de sa quête au PC révolu : « je l’ai cherché » - reprise du thème de la culpabilité (« tout le monde est

forment un triangle. Ils sont disposés ainsi pour conduire le regard du lecteur vers la photo du bas, celle de Manouchian, chef de groupe, et vers les photos rectangulaires représentants les méfaits. Il y a donc bien manipulation du regard. La flèche symbolique pointe vers le crime, accusant ainsi les résistants. B)Que représentent les photos rectangulaires ? Quelles impressions cherchent-elles à produire sur le spectateur ? On observe cinq photos : déraillement de trains/ explosions/ armes saisies/

un pauvre, séparés d’une grille .Il serait donc intéressant de se demander comment le rapprochement entre les deux univers est mis en avant ? Tout d'abord nous pouvons analyser en quoi ces mondes diffèrent. Nous pouvons ensuite étudierla rupture symbolique du clivage entre les deux enfants. I- Deux mondes que tout oppose     Dans son poème, Baudelaire oppose richesse et pauvreté à trois niveaux comme le signale la symétrie rigoureuse de la construction du texte: les lieux, les enfants, les jouets

de se comporter et de se déplacer en ville, ect.), et aussi un physique (paragraphe 2 : "grand", "moustache", "joli garçon"). Tout en répondant aux données de l'incipit, l'auteur effectue un zoom sur le personnage principal. II- Le portrait symbolique d'un personnage omniprésent A) Un personnage envahissant - mise en forme du texte : Son nom est présent dès la première ligne de l'incipit (l.2 : Georges Duroy). De plus, "Georges Duroy" est repris de nombreuses fois par le pronom "lui" et "il"

DESDICHADO Introduction Les Chimères de Nerval sont un recueil de 12 sonnets d'inspiration romantique mais comptant déjà des traits symboliques (Expression lyrique des sentiments, goût des extrêmes ; Symbolisme : fin 19ème siècle, association de symboles) publié à la fin des nouvelles " Les Filles du Feu " dont il est le prolongement. Le poète est en effet toujours hanté par ses amours perdus, par les mythes et les légendes et par une interminable quête de lui-même à la recherche de la miséricorde