Tableau D Holbein Les Ambassadeurs

chronologique, mais visuelle. Comme dans un tableau, le sens ne se construit ni sur un discours ni sur une démonstration, mais par rapprochements, contrastes et proximités de formes et de couleurs. Le procédé de mise en abyme, ou récit dans le récit, est emprunté à une technique picturale précisément en vogue chez les peintres hollandais. Ceux-ci disposaient dans l'arrière-fond un miroir qui reflétait leur modèle sous un angle différent, le même tableau offrant ainsi deux visions du sujet à la fois

écho, comment il a été rendu manifeste (par la critique notamment). Décrire (C’est le point de départ de l’analyse de l’œuvre telle qu’elle se présente à nous) Les caractéristiques générales. Quel effet d'ensemble caractérise la perception du tableau? (Cette première impression permet de mettre en évidence ce qui est dominant dans l'approche spontanée et qui ressortit à l'esthétique de l'image.) Est-ce l'échelle, les valeurs, la couleur, le dessin, la composition, le traitement, la lumière,

III) Deux œuvres picturales majeurs Gand : retable de l'Agneau mystique par Van Eyck . Les Ambassadeurs est une huile sur panneau de 207 x 209,5 cm. La peinture représente Jean de Dinteville, à gauche, ambassadeur de France en Angleterre en 1533, date de la réalisation du tableau. À droite, se trouve son ami, Georges de Selve, évêque de Lavaur qui a été lui aussi occasionnellement ambassadeur auprès de l'Empereur romain germanique, de la république de Venise et du Saint-Siège. Les deux hommes

chronologique, mais visuelle. Comme dans un tableau, le sens ne se construit ni sur un discours ni sur une démonstration, mais par rapprochements, contrastes et proximités de formes et de couleurs. Le procédé de mise en abyme, ou récit dans le récit, est emprunté à une technique picturale précisément en vogue chez les peintres hollandais. Ceux-ci disposaient dans l'arrière-fond un miroir qui reflétait leur modèle sous un angle différent, le même tableau offrant ainsi deux visions du sujet à la fois

Léonard de Vinci, anamorphose d’un visage d’enfant et d’un œil (1485, Codex Atlanticus). A regarder depuis la droite du dessin, en regard frisant. Le tableau des Ambassadeurs de Hans Holbein le Jeune contient près de la base de la toile l'anamorphose d'un crâne, qui est en fait une vanité. On ne peut voir le crâne qu'en regardant le tableau avec une vue rasante. [pic][pic][pic] Il s'agit dans ces deux cas d’anamorphoses directes. Il existe aussi d’autres types d’anamorphoses, où l’on interpose

Rabelais Dénotation, connotation Vanités = langage codé, sans vocation décorative Ludin Bauguin, les cinq sens, Louvre, 1630 S. Renard de Saint-André, Vanité, 17ème siècle L’anamorphose : Les ambassadeurs, Holbein, 1533, méditations sur la vie et la mort. (tête de mort déformée cachée dans le tableau) But : cacher une image dans l’image, point de vue particulier à adopter pour voir l’image en question. Vanité moderne => cane avec une tête de mort Théorie de Roland Barthes : concept d’italianité

ironique de la perspective, invention de la Renaissance que l'artiste considère alors comme dépassée. La perspective fut longtemps mise en valeur dans la peinture et enseignée par la réalisation de damiers en noir et blanc pour représenter le sol. Le tableau de Malevitch nous renvoie à la planéité de la peinture, au fait que la perspective en art reste une construction, une illusion d'optique. Paradoxalement, la présence de ce noir ne renvoyant ni ombre ni lumière, cette non-couleur, est une tentative

Théâtre de nuit = Bougie Différents lieux sont représentés dans le théâtre Élisabéthain. Le jeu de l'acteur évolue, il se perfectionne. Les acteurs étaient uniquement des hommes. Caractéristique de ce répertoire: Voir le tableau « Les ambassadeurs » de Holbein. La dramaturgie Élisabéthaine montre que le pouvoir est vanité, éphémère. Le théâtre Élisabéthain est une nouveauté, il donne lieu à une réflexion sociale. Le théâtre devient une critique sociale. Les personnages sont récurrents

(1562-1563) : elle fait suite au massacre de Wassy de protestants par le duc de Guise, le 1er Mars 1562 * La deuxième guerre (1567-1568) : le protestants en sont à l’origine à la suite de l’entrevue entre Catherine de Médicis et Philippe II ambassadeur d’Espagne (pays ultra catholique) * La troisième guerre (1568-1570) : elle eut pour conséquence la possibilité aux protestants d’exercer leur culte dans deux villes par province et dans quatre places de sûreté. Deuxième période : les quatrième

I. La naissance du tableau aux Pays-Bas Entre 15e 16e : la modernité européenne ≠ Aujourd'hui : l'ère de la graphie, photographie, cinéma (On a l'espoir de reconstituer exactement le réel on ne représente plus, on reproduit) C’est vers 1430 que le tableau apparait en Europe, avec Hans Belting, Miroir du monde. L'invention des tableaux dans les Pays-Bas. L'ancêtre du tableau c'est le livre, un objet de très grand prix : cuir, des copistes. La peinture est initialement religieuse. Exple : le diptyque