Tableaux Parisiens

ma cousine a fait le choix d'indiquer ces éléments directement sur l'affiche. Les différents tableaux du spectacle devant reprenant beaucoup d'aspects du Paris 1900, [à savoir le métro (boulot dodo), le Moulin Rouge, les serveurs de Paris, les petits rats de l'Opéra, c'est pourquoi, j'ai choisi de m'inspirer de la période de la fin XIXème siècle] (Affiches de Toulouse-Lautrec bien évidemment, tableaux de danseuses de Degas mais aussi Art Nouveau (Ferroneries du métro par Guimard, affiches de Mucha)

Bel-Ami a pour cadre un monde parisien trépidant dans lequel le héros, arriviste et séducteur, veut se frayer un chemin. Guy de Maupassant nous présente Monsieur Duroy comme un personnage à la condition de vie modeste, il y est décrit par l’auteur comme un personnage pauvre. Son portrait est présenté en mouvement, c’est un bel homme conscient et fier de son pouvoir de séduction, qui erre dans les rues de Paris à la recherche d’une conquête. Il a un passé militaire dont il garde l’allure élégante

Sous le Second Empire, on assiste à l’éclosion de la mode du canotage. De nombreux Parisiens déferlent sur la Seine, attirés par le charme sauvage de l’île de Croissy-sur-Seine que l’on surnomme à l'époque le « Madagascar de la Seine », tant la végétation y est luxuriante et les mœurs de ses visiteurs « comparables aux indigènes des îles »… En témoignent les noms insolites donnés alors aux différents lieux de l’île : le « cap des torses », l’« anse de l’homme nu », le « mouillage infect », la « berge

dans l'atelier parisien de Nicolas Bataille. Réalisé en laine dans la technique de la tapisserie de lisse, la tenture mesure actuellement 103 mètres de long sur 4,5 mètres de haut en moyenne. Ces dimensions qui paraissent exceptionnelles correspondent cependant à une œuvre amputée qui, à l'origine, était composée de six pièces de 23,5 mètres de long chacune sur 6 mètres de haut soit une longueur totale d'exposition de plus de 140 mètres Chacune des six pièces comportait 14 tableaux répartis sur

B A U D E L A I R EL E S    A V E U G L E S | « Tableaux Parisiens | Portrait assez critique des aveuglesmaisCe poème révèle finalement être une confidence personnelle |  Contemple-les, mon âme; ils sont vraiment affreux ! Pareils aux mannequins; vaguement ridicules; Terribles, singuliers comme les somnambules; Dardant on ne sait où leurs globes ténébreux.Leurs yeux, d'où la divine étincelle est partie, Comme s'ils regardaient au loin, restent levés Au ciel;  on ne les voit jamais vers les

urbaine un objet à la fois de curiosité et de rejet, et l’intégration de ces nouveaux thèmes en poésie s’accompagne d’une mutation formelle inédite. Ex à développer : les marginaux dans « Tableaux parisiens ». 2) La modernité poétique qui naît avec Baudelaire, notamment à travers la section « Tableaux parisiens » des Fleurs du Mal de 1861, est à l’origine d’une révolution sans précédent : loin de se limiter à des sujets nobles comme le faisaient les romantiques, les modernes vont pouvoir à présent

parnasse, le groupe littéraire du XIXe siècle qui trouvait que le lyrisme et l’engagement politique furent trop exploités en littérature. Il a été beaucoup marqué par les romantiques. Le poète divise son recueil en six parties : Spleen et idéal, Tableaux parisiens, Le Vin, Fleurs du mal, Révolte et La Mort. Il y a un premier poème, qui sert de prologue, appelé Au Lecteur. Les grands thèmes sont tout d’abord Spleen et idéal qui constitue une forme d'exposition: c'est le constat du monde réel tel que le

son recueil en six parties : Spleen et idéal, Tableaux parisiens, Le Vin, Fleurs du mal, Révolte et La Mort. Cette construction reflète son cheminement, sa quête : spleen et idéal, tout d'abord, constitue une forme d'exposition ; c'est le constat du monde réel tel que le perçoit l'écrivain. Baudelaire s'aventure ensuite dans les drogues (Le Vin) puis tente de se noyer dans la foule anonyme de Paris pour y dénicher une forme de beauté (Tableaux parisiens) avant de se tourner vers le sexe et les plaisirs

traditionnelle de son époque : avec les codes et les thèmes qu’il connait (l’amour, la figure féminine, la nature, le voyage, la condition du poète…), il tente une première fois de se libérer du spleen pour atteindre l’Idéal. Ce n’est pas suffisant. 2. Tableaux parisiens : Alors l’auteur change de direction : il descend dans la ville de Paris pour tenter de dépeindre les individus rejetés de la société (mendiants, vieillards, malades…). Cela se solde par un échec : le poète maudit est renvoyé à sa propre solitude

sonnet est tiré des « Tableaux parisiens », seconde section des Fleurs du Mal placé à la suite de « Spleen et l'idéal »(1ère section). Baudelaire, poète de la modernité s'intéresse au spectacle de la rue et non de la nature comme les poètes romantiques. L'aspect pittoresque se limite ici à sa plus simple expression. C'est le cadre qui lui permet une rencontre inattendue et inoubliable avec une passante, allégorie de la beauté moderne. Fleurs de mal :1857 Tableaux parisiens, 2ème section du recueil