Tartuffe Quiproquo

(indications dans le cours du texte) 3. Expressives (mise en place des jeux de scène) La double énonciation Les personnages dialoguent entre eux comme si le public était absent, mais à travers leurs paroles, l’auteur s’adresse aux spectateurs. ⇨ Quiproquos (malentendu comique, le spectateur connaissant ce qu’ignore le personnage) ⇨ Méprise tragique ou ironie tragique (le héros tragique ne discerne pas la menace qui pèse sur lui et dont le spectateur est informé) Les 3 phases de l’action dramatique

Valère et Lucas cherchent médecin pour guérir fille de leur maitre, Lucinde qui est muette. * Plan martine : faire croire aux valets que Sganarelle est médecin qui résout tout mais avoue seulement qu’il est médecin par coups de baton * -> quiproquos entre Valere lucas et Sganarelle : deux lui donnent des coups de bâton pour qu’il avoue (martine l’avait dit) * finalement, Sganarelle avoue Acte 2 : * Sganarelle-> présenté a Géronte. Est en robe de médecin, et lui demande ce qu’elle

caractère ou de personnage : le comique réside dans la personnalité, les manières, le phrasé, les défauts et les manies des personnages. * Le comique de situation : le comique réside dans la situation incongrue ou paradoxale. Il repose sur des quiproquos, des malentendus, ou des conjonctions d'événements. * Le comique de mots ou de phrases : le comique réside dans les jeux de mots, les défauts de prononciation, mais aussi d'images amusantes, de double sens,... * Le comique de gestes : le

Molière met en scène trois personnages dont Angélique, Clitandre et George Dandin qui est le « dindon de la farce » aux yeux des spectateurs. En effet Angélique, qui est l’interlocuteur de George Dandin parle un double langage qui va engendrer un quiproquo entre eux. Ainsi, nous allons examiner les moyens d’Angélique et de Clitandre afin de faire tourner George Dandin en ridicule , donc de faire échouer le dialogue à propos du mariage forcé entre les deux époux. La scène oppose le point de vue

avare, naïf, etc.) -Comique de gestes: coups, chutes, grimaces -Comique de répétition: mots, gestes répétés -Comique de mots: jeux de mots, grossièretés, prononciation -Comique de situation: malentendus, (quand on ne parle pas de la même chose) quiproquo (quand on croit parler à une autre personne, personnages déguisés, etc.), surprises Les types de comique peuvent se combiner entre eux. II) le monologue de sosie: Dans ce monologue , Molière utilise beaucoup les figures de style telles des

traditionnellement la comédie. Mais comme le dit Labiche, l'homme n'est pas pris au sérieux et "semble n’avoir été créé que pour amuser ceux qui le regardent d’une certaine façon". C'est ainsi que le spectateur, entraîné dans un tourbillon de quiproquos, ne retrouve son souffle que dans le happy end final, lorsque Fadinard aura évité que "tout [soit] rompu".

Cette comédie est composée de cinq actes et en vers (mille sept cent soixante-dix neuf dont mille sept cent trente sept alexandrins), dont l’acte II scène 5 met en évidence l’innocence et la sincérité d’une jeune femme devant un homme aguerri ; les quiproquos et les équivoques donnent un ton comique à la scène. Nous allons donc chercher à savoir comment le dramaturge met une note comique à travers un dialogue spontané entre Arnolphe et Agnès ? Pour cela il faut discerner le caractère de ces deux personnages

nombreux procédés comiques: les différents comiques (de situation, de geste, de mot, de caractère....) EX: L'ile aux esclaves - pièces légères et divertissantes: petites intrigues, gros quiproquos souvent ridiculisant / opposé a la tragédie EX: Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux - pièces avec une fin heureuse > rassurant, tout le monde est satisfait > le bien triomphe

produit par la situation d'un personnage dans l'histoire qui est racontée : rencontres fortuites, quiproquos, surprises, rebondissements, coincidences, retournements.. Comme dans l'Ecole des Femmes de Molière grâce à son habileté et à son écriture. Dans la scène 5 de l'acte II, Arnolphe, obsédé par la crainte d'être cocu, interroge Agnès qui vient de s'ouvrir à l'amour; le dramaturge utilise ici le quiproquo. L'auteur peut aussi jouer avec « le comique de caractére » qui est fondé sur la psychologie

refus de Silvia. Mais Silvia montre de moins en moins de résistance. Elle ne peut s'en sortir que par la fuite. Silvia n'atteint pas son but et perd du terrain. Le comique résulte du fait que Silvia est prise au piège de ses sentiments. Comment le quiproquo rend-t-il compte du jeu amoureux ? I Le jeu de l'énonciation 1) Le jeu des apartés Du début à la fin, on a un double discours : un discours dit "normal " et l'autre à part. Les apartés sont équilibrés. Les deux personnages utilisent chacun des