Tartuffe Témoin Caché

I'incite à bien recevoir le jeune prince, et à partir avec lui. Elle refuse, espérant que Pyrrhus lui reviendra. Scène 2 : Oreste déclare son amour à Hermione, et lui annonce que Pyrrhus refuse de livrer Astyanax. Elle manifeste de la colère, ne cache pas qu'elle aime Pyrrhus, et qu'elle espère ne pas le perdre. Elle accepte toutefois qu'Oreste fasse une dernière tentative en demandant à son rival de choisir entre elle et Astyanax. Scène 3 : Sûr de la réponse du roi, Oreste se réjouit. Scène 4 :

la moderne et l'antique noblesse. Ses Femmes savantes irriteraient nos féminins bureaux d'esprit. Mais quel calculateur peut évaluer la force et la longueur du levier qu'il faudrait, de nos jours, pour élever jusqu'au théâtre l’œuvre sublime du Tartuffe ? Aussi l'auteur qui se compromet avec le public pour l'amuser ou pour l'instruire, au lieu d'intriguer à son choix son ouvrage, est-il obligé de tourniller dans des incidents impossibles, de persifler au lieu de rire, et de prendre ses modèles hors

siècle, Molière prête également une fin morale (castigat ridendo mores : idée de châtier les vices par le rire). Cette stratégie de défense peut étonner : certains détracteurs considèrent que plus le théâtre est sérieux, plus il est dangereux – car il cache alors ses vices. – Racine ne définit pas vraiment la « véritable intention » de la tragédie. Il évoque seulement le modèle antique. Il invite à une esthétique héritière de l’humanisme et fondée sur l’imitation des Anciens. Sa thèse est sous-tendue

devant le vent. Je m'endormis, non sans m'être abreuvé de l'eau du ruisseau. II Je rêvai que... j'étais né à Reims, l'an 1503. Reims était alors une petite ville ou, pour mieux dire, un bourg cependant renommé à cause de sa belle cathédrale, témoin du sacre du roi Clovis. Mes parents étaient peu riches, mais très honnêtes: ils n'avaient pour tout bien qu'une petite maison qui leur avait toujours appartenu et qui était en leur possession vingt ans avant que je ne fusse encore né, en plus,

iconographique complémentaire Molière lisant son Tartuffe chez Ninon de Lenclos Ninon de Lenclos (1620-1705) est une femme brillante et instruite qui a tenu un des salons les plus célèbres de Paris où se réunissaient écrivains, artistes et savants, comme Lully, Charles Perrault, La Fontaine, Racine, le duc de Saint-Simon, Philippe d’Orléans le futur Régent, Fontenelle et bien d’autres. Elle était proche de Molière qui lui demanda même des conseils pour Tartuffe. Ninon de Lenclos, que l’on voit ici dans

ressuscitera, vivante créature, Pour aimer dans la rose, et croître dans les blés?... Nous ne pouvons savoir! — Nous sommes accablés D'un manteau d'ignorance et d'étroites chimères! Singes d'hommes tombés de la vulve des mères, Notre pâle raison nous cache l'infini! Nous voulons regarder : — le Doute nous punit! Le doute, morne oiseau, nous frappe de son aile... — Et l'horizon s'enfuit d'une fuite éternelle!... V) Le grand ciel est ouvert! les mystères sont morts Devant l'Homme, debout, qui croise

/ sommaire / |focalisation externe = le narrateur est| | | | | | |ralenti / ellipse). |une sorte de témoin ignorant. | | | | | | |modèle actantiel qui régit les |ces points de vue entraînent un |

prose-AU XIXeme SIECLE :Le roman du moi : Voisin de l'autobiographie qu'illustre l'imposant Mémoires d'outre-tombe de Chateaubriand (1848), le roman autobiographique à la première personne marque le début du siècle avec le goût pour la confession intime cachée derrière un prête-nom. Il constitue l'un des apports importants du romantisme à la littérature avec des œuvres personnelles comme René(Chateaubriand -1802), Corinne (Madame de Staël -1807), Adolphe (Benjamin Constant -1816) ou La Confession d'un enfant

définition qu'à une description de ce qu'ils désignent. Lorsque certains d'entre eux acquièrent une véritable signification, celle-ci repose sur la notoriété et la réputation conférées par la communauté[13]. On ne devient pas un Don Juan ou un Tartuffe sans que la société ne légitime cette transformation de noms de personnage en types, en stéréotypes. Valeurs fluctuantes de la «foire aux vanités», les noms propres cristallisent plus directement que d'autres mots les intentions artistiques d'un

funèbres Louis XIV était un mécène, un protecteur des arts et des Lettres. Il attribue des fonctions aux écrivains pour qu'ils aient une pension, une manière de les protéger. (Bossuet est le précepteur du Dauphin). A l'époque, Molière triomphe avec Tartufe malgré l'opposition des dévots et cela grâce à la protection du Roi. Colbert, le ministre de louis XIV, et choisit comme conseiller culturel Chapelain. Il fonde l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres pour célébrer la gloire de Louis XIV. 2)