Tartuffe Témoin Caché

d’ajouter : « La métaphysique du cœur y règne un peu trop », critique fréquente contre lui en ce siècle pourtant si doué pour parler d’amour. Peut-être est-ce pour cela que le metteur en scène, Christian Colin, a souhaité qu’on entrevoie ces ténèbres cachées derrière les lumières de la découverte amoureuse, comme ces héros de la Nouvelle Vague, jeunes, oisifs, raisonneurs, à la fois charmants et méfiants, qui discutaient tant d’amour avant 1968, à perte de vue. Il a voulu que quatre jeunes philosophes

pend à sa lèvre inférieure. On peut compter ses poils de barbe, mais je n'ai pas le temps. Sa chevelure me captive, son chapeau mou, son dolman à col d'officier qui lui gante le buste, et son monocle qui tombe, qui se relève, éclate, inquiète. Elle cache ses oreilles, sa chevelure ! A-t-il des oreilles ? J'espère qu'une porte, en s'ouvrant, un journal, en se déployant, va faire, d'un souffle, envoler une ou deux boucles, et que je pourrai les découvrir. Mais non, les boucles sont trop lourdes et je

de le lui donner sur le théâtre de sa gloire, là où les souvenirs fleurissent à la place des orangers. Jolie idée, tendre et mélancolique ! Ce n’était pas le bal des victimes ; c’en était le souper. – Et Don Juan ? – dit-elle, comme Orgon dit « Et Tartufe ? » dans la pièce. – Don Juan a fort bien pris la chose et très bien soupé, Lui, tout seul, devant elles ! dans la personne de quelqu’un que vous connaissez... et qui n’est pas moins que le comte Jules-Amédée-Hector de Ravila de Ravilès. – Lui ! C’est

le lui donner sur le théâtre de sa gloire, là où les souvenirs fleurissent à la place des orangers. Jolie idée, tendre et mélancolique ! Ce n’était pas le bal des victimes ; c’en était le souper. – Et Don Juan ? – dit-elle, comme Orgon dit : « Et Tartufe ? » dans la pièce. – Don Juan a fort bien pris la chose et très bien soupé, ...Lui, tout seul, devant elles ! dans la personne de quelqu’un que vous connaissez... et qui n’est pas moins que le comte Jules-Amédée-Hector. – Lui ! C’est bien, en effet

voie par laquelle étaient venus les siens et d’où l’avaient dévié ses fréquentations aristocratiques. Mais Swann, précisément au moment même où, si lucide, il lui était donné, grâce aux données héritées de son ascendance, de voir une vérité encore cachée aux gens du monde, se montrait pourtant d’un aveuglement comique. Il remettait toutes ses admirations et tous ses dédains à l’épreuve d’un critérium nouveau, le dreyfusisme », réhabilitant tout à coup, dans sa mauvaise foi citoyenne, Clemenceau dont

la Nature jouent évidemment un rôle fondamental, comme dans les ciels de Ford : la séparation du ciel et de la terre, la terre ramenée au bas de l'écran. Mais c'est aussi l'eau et la terre, ou la ligne effilée qui sépare l'air e~ l'eau, 9u~Dd l'eau cache un évadé dans le fond, ou asphyxte une vlctllDe à la limite de la surface (<< Je suis un évadé », de Le Roy, « Le clan des irréductibles », de Newman). En règle générale les puissances de la Nature ne sont pas cadrées de la mê';'e façon que les personnes

sous la forme d'une fiction allégorique, constitue un véritable art poétique. Il écrit aussi une dizaine de dits narratifs en octosyllabes avec insertions lyriques, souvent consacrés à des débats de casuistique amoureuse où le narrateur est soit témoin soit confident soit partie. | Son chef d'œuvre est Le Livre du Voir Dit (1364) (c'est-à-dire dit véridique, dit de la vérité), qui narre une histoire d'amour (une jeune dame est amoureuse d'un vieux poète dont elle ne connaît d'abord que la poésie)

enterré par les virtuoses italiens, ce qu’il pressentait et le rendait sombre, triste, hargneux ; car personne n’a autant d’humeur, pas même une jolie femme qui se lève avec un bouton sur le nez, qu’un auteur menacé de survivre à sa réputation ; témoins Marivaux et Crébillon le fils. Il m’aborde… Ah, ah, vous voilà, monsieur le philosophe, et que faites-vous ici parmi ce tas de fainéants ? Est-ce que vous perdez aussi votre temps à pousser le bois ? C’est ainsi qu’on appelle par mépris jouer aux

charmant et sépulcral. Ainsi, quand je serai perdu dans la mémoire Des hommes, dans le coin d’une sinistre armoire Quand on m’aura jeté, vieux flacon désolé, Décrépit, poudreux, sale, abject, visqueux, fêlé, Je serai ton cercueil, aimable pestilence ! Le témoin de ta force et de ta virulence, Cher poison préparé par les anges ! Liqueur Qui me ronge, ô la vie et la mort de mon cœur ! – 72 – XLIX. – Le poison Le vin sait revêtir le plus sordide bouge D’un luxe miraculeux, Et fait surgir plus d’un portique

charmant et sépulcral. Ainsi, quand je serai perdu dans la mémoire Des hommes, dans le coin d’une sinistre armoire Quand on m’aura jeté, vieux flacon désolé, Décrépit, poudreux, sale, abject, visqueux, fêlé, Je serai ton cercueil, aimable pestilence ! Le témoin de ta force et de ta virulence, Cher poison préparé par les anges ! Liqueur Qui me ronge, ô la vie et la mort de mon cœur ! 42 XLIX. – Le poison Le vin sait revêtir le plus sordide bouge D’un luxe miraculeux, Et fait surgir plus d’un portique