Théâtre de la Main d'Or

prince, on parlait de ses diamants […] sans que personne pût citer une source exacte […] Dans le recul de ces contrées lointaines, elle prenait le rayonnement mystérieux d’une idole chargée de pierreries »[4]. Ainsi, de sa première apparition au théâtre des Variétés à sa brusque disparition, Nana reste un personnage polymorphe, oscillant entre la vulgarité d’une oie et le distinction d’une reine, toujours en quête du pouvoir le plus total sur l’individu, mais aussi sur les foules. Malgré la

Le Cid est une pièce de théâtre écrite par Corneille en 1637. Dans laquelle Corneille offrait à son public une pièce tirée de l'Espagne, il a actualisé l'Espagne féodale du Moyen Âge pour la rendre vivante à ses contemporains. Historiquement il y a un certain rapprochement entre l'Espagne féodale et la société française sous Louis XIII où Corneille a écrit Le Cid. Au début du XVIIème siècle, le duel est un véritable fléau : entre 1588 et 1608, près de dix mille gentilshommes sont tués pour des

déshérités, il affirme que l'éducation doit commencer par le caractère et qu'elle doit tendre à former des hommes plus que des esprits. Il excelle à traquer les stratégies du désir, il proclame que la souveraineté est une et indivisible, il dénonce le théâtre-spectacle qui isole les individus, il prône le respect de la nature et il met en garde sur les dangers de la théorie du progrès. Rien n'échappe à l'investigation de Jean-Jacques Rousseau, l'immensité de son œuvre en témoigne. Et pourtant, que d'incompréhension

poèmes dont l’originalité tient au fait, annoncé dans le titre, qu’ils célèbrent, non le jour, mais la nuit.  La nuit et les ténèbres ont à peu près toujours été retenus comme symboles du mal (la tristesse, le vice, le diabolique, etc.) - Théâtre : o KLEIST: Le prince de Hombourg, La pièce a lieu en tant de guerre. Le Brandebourg est assailli par les Suédois et doit donc repousser l’ennemi hors du territoire. Le Prince Electeur qui a en charge la région, mène une campagne plutôt

qu’aucune femme n’aimerait jamais, le désespoir s’emparait de moi : je n’osais plus lever les yeux sur l’image brillante que j’avais attachée à mes pas. Texte B. Gérard de Nerval, Sylvie, chapitre 2, extrait (1854) Le narrateur, après avoir vu au théâtre Aurélie, une actrice dont il est épris, rentre chez lui et tombe dans une « demi-somnolence ». Dans cet état ambigu, il se remémore un souvenir de jeunesse presque oublié. Je me représentais un château du temps de Henri IV avec ses toits pointus

amant (depuis trois mois) le comte Muffat qui lui est dévoué. La jeune femme lui demande son avis à propos d’une chronique rédigée par le critique Fauchery qui fait le portrait péjoratif de la prostituée en la comparant dès le titre à une « mouche d’or ». Une critique vive qui tend à avoir des conséquences sur sa liaison avec le comte ainsi qu’avec tout autre membre de la société. Cet extrait constitue le point de rupture du dévouement du comte puisque l’article rompt l’illusion amoureuse dans laquelle

Coefficient : 2 L’usage des calculatrices et des dictionnaires est interdit. Le candidat s’assurera qu’il est en possession du sujet correspondant à sa série. Bac 2009 – Série S – Français – Métropole www.sujetdebac.fr Objet d’étude Le théâtre : texte et représentation Le sujet comprend : Texte A – Molière, La Critique de L’Ecole des femmes (1663), scène 5 Texte B – Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac (1897), acte I, scène 3 Texte C – Paul Claudel, Le Soulier de satin (1929), Première

plus fragmentaire mais plus systématique que l'oeuvre de Sagard. Leurs connaissances passent par le prisme de l'évangélisme mystique et militariste qui leur est propre (un jésuite est un « soldat du Christ »). Ils perçoivent le Canada comme un vaste théâtre où Dieu et Satan se livrent une éternelle et impitoyable bataille par l'intermédiaire des « sauvages ». L'objectif de Lahontan dans Nouveaux voyages, mémoires et dialogues n'est pas d'apporter des faits nouveaux sur l'Amérique mais plutôt d'engager

importantes. Les capitaux ainsi dégagés vont lui permettre de ce fait d'accroître son développement par des investissements en hommes mais également sous forme de machines. L'Europe est en ce début de XX è siècle le banquier du monde, grâce au stock d'or qu'elle détient mais également par le fait que la monnaie qui sert à régler le commerce international n'est autre qu'une monnaie européenne, la Livre Sterling. - Les empires coloniaux. Rejetés d'Amérique, d'abord d'Amérique du Nord

relayé par le souci gestionnaire des entreprises théâtrales, aux budgets de plus en plus serrés. Et puis très vite, dans ces années soixante, arrive le bouleversement des aventures collectives: du Living Theatre à Jerzy Grotowski, le groupe ou le corps de l’acteur priment sur le texte. Le théâtre devient un rite. On va voir un spectacle plus qu’une pièce, signé Giorgio Strehler ou Garcia. Même si les aînés, Roger Blin et Jean-Louis Barrault, continuent, eux, leur travail sur les auteurs, le pli est