Theatre Folie

Dans cette tirade, Racine fait le portrait de Néron qui met en valeur une peinture de l’amour. I. Portrait de Néron. C’est un personnage complexe et ambigu. a) un jeune homme qui se confie. -relation maître-confident (fréquente dans le théâtre du XVIIème) : Néron se tourne vers Narcisse pour trouver du réconfort. Il livre les symptômes de son mal. -demande conseil. C’est un paradoxe : il pose des questions (« Narcisse, qu’en dis-tu ? »), ce qui souligne sa vulnérabilité (un empereur est

La passion dans Phèdre I) son expression dans Phèdre II) marques & caractères de la passion dans le théâtre de Racine I) cette passion apparaît comme une tare, un malheur => voulue par les dieux => subie par les humains => ceux qui la vive sont détruits passion => destructrice Cette expression s’exprime de 2 manières différentes 1. sur le plan stylistique (au niveau de l’écriture) 2. sur le plan dramatique (l’action) 1. L’écriture Le mot passion n’est quasiment pas

Dans cette tirade, Racine fait le portrait de Néron qui met en valeur une peinture de l’amour. I. Portrait de Néron. C’est un personnage complexe et ambigu. a) un jeune homme qui se confie. -relation maître-confident (fréquente dans le théâtre du XVIIème) : Néron se tourne vers Narcisse pour trouver du réconfort. Il livre les symptômes de son mal. -demande conseil. C’est un paradoxe : il pose des questions (« Narcisse, qu’en dis-tu ? »), ce qui souligne sa vulnérabilité (un empereur est

trouver consolation dans la retrouvée harmonie avec sa fille. Et encore, le passage par la folie, la musique, le changement des vêtements ont contribué au retour de l’ordre "apparent" dans l’histoire. La scène cache plusieurs thèmes abordés par Shakespeare tout au long de sa tragédie, ainsi l’aveuglement du protagoniste, la folie, la fragilité de l’homme, l’expiation, en s’insérant bien dans le cadre du théâtre de l’époque Elisabéthaine.

La folie est présentée comme une déesse, fille de la Richesse et de la Jeunesse ; parmi ses compagnons fidèles on trouve Philautia (le narcissisme), Kolakia (la flatterie), Léthé (l'oubli), Misoponia (la paresse), Hedone (le plaisir), Anoia (l'étourderie), Tryphe (l'irréflexion), Komos (intempérance) et Eegretos Hypnos (le sommeil profond). La folie, cette maîtresse des passions si dangereuse pour l'âme, ensorceleuse dénigrée par tant de générations de philosophes et d'esprits religieux, est ici

encore une énigme à deviner que le caractère d’Hamlet. On voit assez généralement dans Hamlet tout à la fois une folie feinte et une folie réelle ; ce qui, jusqu’à un certain point, ne serait pas une contradiction, si on consulte les faits de l’observation pathologique. Plus j’étudie le caractère d’Hamlet, sa conduite et ses discours, plus il me semble qu’il n’y a chez lui qu’une folie feinte ; sa tristesse naturelle, son esprit soupçonneux, sa défiance de lui-même, l’habitude qu’il a d’analyser ses

Caligula est la pièce de théâtre du cycle de l'absurde de Camus . Comme l'Etranger et le Mythe de Sisyphe , Caligua est une illustration de l'absurde. Roman , Essai et pièce de théâtre du cycle de l'absurde disent à peu près la même chose. Caligula est le 3 ème empereur romain . C'est un tyran d'une très grande cruauté qui sera aussi dépeint dans « La fable du Lion ». L'histoire nous a confié qu'il a évolué dans son règne et sombré dans le détraquement de la folie . Il est devenu despotique

drames sous une étonnante trivialité. Les yeux grands ouverts, je rêve. Oui je rêve de choses et d’autres qui n’existent plus, qui n’existent pas, qui n’existeront peut-être jamais, et je ne vois plus ce qui est. Ma folie est une ombre famélique qui se nourrit de mon regard. Ma folie est morbide car je suis maladivement attiré par des instants morts. Je cherche l’intensité de la vie dans des cimetières d’images et de sons, mes pensées ne sont que cela. J’ai vu mon passé tapir mon présent d’un voile

 Le corpus est composé de trois scènes extraites de pièces de théâtre. La folle de Chaillot de Giraudoux du genre comédie ainsi que le Combat de nègre et de chiens de Koltès du genre tragédie, sont deux textes datant du XXème siècle. Andromaque, une tragédie, écrite par Racine, date du XVIIème siècle, appartenant donc au classicisme. Comment la folie est-elle représentée sur scène ? Tout d'abord, dans les textes Andromaque et le Combat de nègre et de chiens, une seule femme parle

car nous pouvons le voir grâce au champs lexicaux de l'amour et des sens. Dans l'extrait, «excité» (V.1) renvoie à la passion en sachant que Racine s'oppose à cette passion, c'est contradictoire. Et cette passion est équivalent à aimer à la folie. En outre elle aliénante parce qu'elle possède Néron et prend le dessus sur lui. Elle le fait donc devenir une personne qu'il ne veut pas être car il enlève tout de même Junie pour preuve d'amour. Ces éléments sont des facteurs de la dangerosité de