Thomas Pavel L Univers De La Fiction

être le présent, la 'modernité' des écrivains et de leur public. » Nous constatons bien à cet égard que, même si l'emploi de l'anachronisme semble paradoxal au prime abord, il sert finalement la visée moderne de l'auteur. Utilisé comme un élément de fiction par excellence, c'est un indice au pouvoir unificateur ( des temps entre eux ) et transcendant puisqu'il amène à une réflexion moderne et morale, non seulement sur le présent correspondant au moment de l'écriture, mais aussi sur le futur et ce par

prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit. RE VU E CR IT IQ U E Balzac au regard de la théorie BREMOND (Claude) et PAVEL (Thomas), De Barthes à Balzac. Fictions d’un critique, critiques d’une fiction, Paris, Albin Michel, « Bibliothèque Albin Michel Idées », 1999, 305 p. Deux auteurs et trois parties pour un ouvrage dont seul en réalité l’exposé central ( « S/Z et les cinq codes » ), dû à Claude Bremond,

Brisson ClaireBrisson Claire Chantebel Laura 1/29Larroze-Chicot Camille le 13 mai 2008 Sommaire Biographie P 4-5 Etude d’une œuvre « Moon Palace » Introduction P 6 Résumé de l’intrigue P 7 Résumé des chapitres p 8 à 14 Chapitre 1 : page 8 Chapitre 2 : page 8 à 9 Chapitre 3 : page 9 Chapitre 4 : page 10 Chapitre 5 : page 10 à 12 Chapitre 6 : page 12 à13 Chapitre 7 : page 14 Commentaire P 15 à 29 I) Un personnage désenchanté ( page 15 à 18) a) une destinée périlleuse et mouvementée b) une victime

C’est alors que Fogg va petit à petit se laisser dépérir, appréhendant une philosophie qui est d’accepter les choses telles qu’elles se présentent, sans agir pour améliorer sa vie. Sa titanesque bibliothèque lui permet de rester éveillé dans un univers aussi bien réel, qu’imaginaire, il lui semble voyager dans la vie de son oncle à travers ses livres. Malheureusement, à la fin de ses études, il semble rester pour Marco une seule solution lui permettant de survivre encore quelques temps : vendre

au monde d’avant. 1- Loi du sens ? C. La célébration du hasard 1. Un genre ‘hermétique’ Monde clos sur lui-même, étanche ; monde de Balzac, etc, avec son propre style et ses propres règles. &-> 2. Un genre ‘idéographique’ à la base de tout univers romanesque il y a une pensée. Le roman comporte toujours vision du monde qui a toujours + ou – force d’une idéologie, d’une philosophie de la vie ; vision du monde qui a été celle de l’auteur. 3. Un genre ‘(auto-)critique. Genre critique & par conséquent

Robbe-Grillet, Beckett), à force de le nommer d’une seule initiale, à force de refuser de le caractériser, qui a appris au lecteur cette abstraction relative ? → Cette indétermination et ce vague sont peut-être garants du plaisir de lecture de la fiction ? Le personnage incarné (ou la fabrication triangulaire) L’affaire est évidemment toute autre quand ce personnage purement textuel trouve à s’incarner dans le corps d’un comédien. L’intervention du comédien fait passer ainsi d’une relation duelle

reflete son contexte social et historique. Deuxiemement, l'oeuvre contient un commentaire de ce contexte. Les theories de Lucien Goldmann renvoient a l'ceuvre comme reflet, done au premier niveau. Dans le developpement des theories, l'approche de Thomas Pavel peut etre regardee comme un lien entre le premier niveau et le second niveau. Pour l'analyse du second niveau, je m'appuierai sur la sociocritique presentee par Regine Robin, selon laquelle le roman commente son contexte. Apres l'etude des textes

leur sens dans le temps et lhistoire de la critique est lhistoire de ces sens perdus. Le domaine dinvestigation de la critique est la culture en tant que somme des valeurs transmises du passé vers le présent et vers lavenir sous la forme dœuvres de fiction. Vu les composantes du processus de communication artistique, lobjet de la critique peut être représenté par lœuvre, le texte, lauteur ou le récepteur. Dans la vision de Romul Munteanu, un texte littéraire est avant tout un livre, un objet dont on

seulement échappe au modèle aristotélicien, mais échappe aux modèles dramaturgiques de l’époque. 1. Une tragédie de vengeance a) La vengeance est un plat qui se mange… beaucoup Hypotextes de Shakespeare : - Amleth de Belleforest - La tragédie espagnole de Thomas Kyd. Lecture et comparaison. - Belleforest : points communs évidents au niveau du contexte, de l’histoire (Amleth veut venger son père assassiné par son oncle, il feint la folie, son oncle tente de savoir la vérité sur son comportement, puis de s’en

à Omettre le mètre et la langue. Hesiode : même mètre et même langue qu’Homère. On connaît d’ailleurs une Joute poétique d’Homère et Hésiode : Jeu lit. Dans lequel les deux poètes récitent les plus beaux passages de leur œuvre. Cependant, deux univers poétiques très différents. Hésiode : absence du plaisir à narrer des aventures : la poésie d’Hésiode codifie des traditions (mythologiques ou agricoles). Evocation du monde paysan de la Béotie :la Théogonie et Les travaux et les jours. C’est par ailleurs