Thèse Sur Camus

répertoire romantique avec « Lorenzaccio » en 1834 puis en fin de siècle Edmond Rostand avec « Cyrano de Bergerac » (1897) B – APRES LE ROMANTISME / adaptation du théâtre aux gds mouvements de la littérature européenne du XIX° : - théâtre « à thèse » : critique sociale et réalisme : Ibsen en Norvège, Tchekhov en Russie - théâtre-divertissement en France, avec le théâtre de boulevard de Labiche, Feydeau et Courteline - symbolisme et avant-garde à la fin du siècle : Maeterlinck (« Péléas et Mélisande »)

toujours à la recherche de termes précis et techniques qu’il emprunte aux domaines spécialisés; il emploie aussi des mots archaïques ou importe des substantifs étrangers. André Durand présente ‘’Caligula’’ (1944) drame en quatre actes d’Albert CAMUS pour lequel on trouve un résumé puis successivement l’examen de : la genèse (page 3) l’intérêt de l’action (page 4) l’intérêt littéraire (page 6) l’intérêt documentaire (page 8) l’intérêt psychologique (page 10) l’intérêt philosophique

important dans un récit. Le personnage est une notion difficile à cerner. Dans le roman traditionnel, il est assimilé à une personne : ses traits naissent de l'imagination d'un écrivain (personnage fictif, ex. : Meursault dans l'Étranger, d'Albert Camus) ou sont empruntés à l'histoire (personnage historique, ex. : Richelieu dans les Trois Mousquetaires, d'Alexandre Dumas). Souvent, il présente une nature mixte, lorsque l'auteur, s'inspirant d'un personnage ayant véritablement existé, romance plus

" mythe de la caverne " exploité au mieux. C'est pour avoir rendu actuel cette vision platonicienne que d'autres grands symbolistes, dont Verlaine, mais surtout Rimbaud, utiliseront cette vision platonicienne de l'Idéal en fin de XIXème siècle. Camus L’Etranger Début du roman I. L'originalité de ce début de roman * Traitement du temps : Pas de moments antérieurs à l'histoire, le passé est dans le flou. On n'a pas vraiment d'avant. Par exemple, on annonce l'enterrement de sa mère mais

est en construction et en constant rapport avec Autrui et avec son environnement. L’existentialisme est un courant philosophique et littéraire qui postule que l'être humain forme l'essence de sa vie par ses propres actions, en opposition à la thèse que ces dernières lui sont prédéterminées par quelconques doctrines théologiques, philosophiques ou morales. L'existentialisme considère donc chaque personne comme un être unique qui est maître, non seulement, de ses actes et de son destin, mais également

se passer de tout recours à ce que l'on sait de l'auteur en dehors de son œuvre pour examiner celle-ci • le plan dialectique vous demande d'examiner un jugement, d'en montrer les limites voire de le réfuter (voir ce mot). C'est le fameux plan "thèse/antithèse/synthèse". On reconnaît aussi ce type de plan au libellé du sujet : les questions "Pensez-vous que...", "Dans quelle mesure peut-on dire que...", "Partagez-vous ce point de vue" etc. sont sans ambiguïté. Il vous faudra confronter les thèses

contre-utopies les représentations littéraires d'une société sombre et noire, telle que celle dépeinte par George Orwell, dans son roman 1984 ; la nouvelle ou le roman à thèse : certains récits défendent une idée ou offrent une critique évidente, véhiculées par la fiction elle-même. On peut alors les lire comme des apologues. (exemple : La Peste de Camus) ; le théâtre : certaines pièces peuvent également être lues comme des apologues. Beaumarchais lui-même remarque dans sa préface au Mariage de Figaro : « La

dans la littérature contemporaine. Le thème de l’acceptation de la différence est aussi présent. Celui-ci est beaucoup plus courant que l’esclavage dans les œuvres de la littérature contemporaine, on le retrouve par exemple dans L’Etranger d’Albert Camus (1942) et Le racisme expliqué à ma fille de Tahar Ben Jelloun (1997). 3/ Présentation du livre : a) Le genre littéraire de cette œuvre est le théâtre mais Jean Claude Carrière l’avait tout d’abord écrit sous la forme d’un roman puis d’un scénario

important dans un récit. Le personnage est une notion difficile à cerner. Dans le roman traditionnel, il est assimilé à une personne : ses traits naissent de l'imagination d'un écrivain (personnage fictif, ex. : Meursault dans l'Étranger, d'Albert Camus) ou sont empruntés à l'histoire (personnage historique, ex. : Richelieu dans les Trois Mousquetaires, d'Alexandre Dumas). Souvent, il présente une nature mixte, lorsque l'auteur, s'inspirant d'un personnage ayant véritablement existé, romance plus

Dans le roman : Phèdre est amoureuse d’Hippolyte depuis le début, elle est consciente que c’est un amour impossible, elle se con�e donc à Oenone → machine de la tragédie démarre. Une rumeur rôde comme quoi Thésée serait mort, Phèdre pense donc qu’elle peut avouer son amour à Hippolyte. Thésée est vivant et revient, c’est la panique. Phèdre laisse accuser Hippolyte. Hippolyte meurt. But de la tragédie, Catharsis Aristote “La Poétique” → caractéristiques Boileau “Art Poétique” → théorie Le but étant