Théophile Gautier La Montre

allégories* sont excessives, outrées, délibérément hor-ribles, grotesquement atroces. Encore faut-il d'abord préciser que cette figure du cadavre effrayant était très en vogue dans la poésie des années 1850. À l'origine de cette mode, on trouve Théophile Gautier, dont le recueil La Comédie de la mort, paru en 1838, décrit de telles visions. Or dans Les Fleurs du Mal, toutes ces allégories* juxtaposent une foule de détails affreusement réalistes. Ainsi, dans « Un voyage à Cythère » (116), rien n'est

1869 ; Poisson soluble, de André BRETON 1924 ; Elévation, de Charles BAUDELAIRE, Les fleurs du mal 1857 ; Alchimie du verbe, d’Arthur Rimbaud, Une saison en enfer 1873 ; Mon rêve familier, de Paul VERLAINE, poèmes saturniens 1866 ; La chimère, de Théophile GAUTIER, La comédie de la mort 1837 ; Les rêves morts, de LECONTE DE LISLE, Poèmes barbares 1889 ; La lampe du ciel, de LECONTE DE LISLE, Poèmes tragiques 1884 ; Rêveries, de Victor HUGO, Les Orientales 1828 ; Un rêve, d’Alfred de MUSSET, Poésies complémentaires

flamboyants : la toute première représentation d'Hernani ! Cette soirée décida de notre vie ! Là, nous reçûmes l'impulsion qui nous pousse encore après tant d'années et qui nous fera marcher jusqu'au bout de notre carrière. » Voilà ce que dit Théophile Gautier lors du triomphe de la première représentation de la pièce de théâtre Hernani, écrite par Victor Hugo. Ce dernier naquit en 1802 et se fit connaître dès son plus jeune âge grâce à son premier recueil de poème « Odes » qui attira l'attention de

messages grâce à la littérature, d’autres l’utilisent tout simplement pour le plaisir et le divertissement. La littérature n’est pas seulement un moyen efficace de faire passer des messages et des idées, elle est aussi une forme d’art. Comme Théophile Gautier le dit : “Dès qu’une chose devient belle, elle cesse d’être utile”. La littérature seule suffit ! C’est un art et l’art n’a pas besoin d’explication. C’est comme une œuvre, elle peut toucher des cœurs rien que par sa beauté, c’est notamment ce

également d'exprimer pleinement leur lyrisme et leur éloquence. Les recherches du Parnasse : A partir des années 1850, le mouvement du Parnasse emprunte son nom à une montagne grecque consacrée à la poésie dans l'Antiquité. A la suite de Théophile Gautier et de Leconte de Lisle, les poètes parnassiens, qui condamnent l'expression débordante des sentiments chez les romantiques, revendiquent une poésie impersonnelle fondée sur la rigueur des vers. Pour les poètes parnassiens, le poème doit être

art vers la perfection, d'une manière fort décriée plus tard. La poésie baroque : Elle affirme quelques principes communs : goût de la sensualité, des extrêmes, de l’ornementation, du langage à effets. Les poètes notables de l'âge baroque sont Théophile de Viau, Pierre de Marbeuf et Saint-Amant. La poésie au XVIIIème siècle Si la forme versifiée est utilisée avec habileté par Voltaire dans son Poème sur le désastre de Lisbonne ou dans le Mondain, la poésie, au sens commun du terme, ne se

FICHE DE REVISION DISSERTATIONExemple d’un plan : I = Le poète, un être à part qui doit « prendre » sur lui pour « descendre » et « montrer le sous-sol humain »1. Marginal incompris qui souffre 2.Le « monde de stupre et de honte »REF pour le 1 : L’albatros - Baudelaire « exilé sur le sol au milieu des huées » → poète pas le bienvenu à cause de « ses ailes géantes qui l’empêchent de marcher » Le Vin de l’Assassin - « Ma femme est morte, je

légitimité de la tragédie a longtemps reposé sur la "Poétique" d'Aristote: en | |suscitant la pitié et la frayeur, elle épure les passions. La catharsis garantit la grandeur du genre en lui donnant un objectif moral. | |Théophile Gautier, commentant "Bérénice", la pièce de Racine, écrit: "Bérénice, à dire vrai, n'est pas une tragédie, il n'y coule que des pleurs et point de| |sang." L'absence de mort dans cette pièce en altère-t-elle la grandeur tragique ou celle-ci dépend-elle

résoudre à quitter l’idéal de vertu vers lequel est le temps. Elle préfère renoncer aux jouets à terrestre, pour tenter d’atteindre un idéal inaccessible, un capable de supporter un amour qui ne soit plus parfait. MADEMOISELLE DE MAUPIN, Théophile GAUTIER CONTEXTE : publié en 1835 en 2 volumes. Il semblerait que Gauthier se soit inspiré d’un personnage réel : une cantatrice du XVIIe siècle en révolte, contre la morale, de son temps, qui, vêtue en cavalier, manier les armes et se battaient en

Théophile Gautier, « La Cafetière » 1. Les informations de lieu comme « terre au fond de la Normandie » (l. 3) ; « chemins creux où nous marchions » (l. 5/6) montre une réalité de l’histoire. De plus, « l’année dernière » (l. 1) ; « une heure après le coucher du soleil » (l. 10) inscrit le récit dans un cadre temporel réel. Enfin le narrateur utilise les noms propres « Régence » (l. 16) ; « Boucher » (l. 17) et « Normandie » (l. 3) qui sont connus des lecteurs. 2. On pourrait la caractériser