Théâtre émotions

pas une dualité distincte, mais plutôt une unité complexe où corps et esprit se répondent. Ainsi, le visage d'autrui, tableau où viennent se peindre les différentes expressions faciales comme autant de signes différents, correspondant chacune à une émotion et à un état d'esprit, me permet d'accéder à l'intériorité d'autrui, et donc d'avoir une certaine connaissance de l'autre. Par son visage autrui me fait signe, et ce signe a pour moi un sens – de cette façon je peux donc connaître autrui. On dit souvent

qui exaltent le je, le moi apparent, se laissent volontiers captiver par des problèmes étrangers qui ne les concernent aucunement, pour ne point affronter celui de leur égoïsme personnel. D’où vient la vogue actuelle des drames sensationnels au théâtre, des histoires de crimes mystérieux au cinéma, et des reportages horrifiants dans les journaux ? Ne serait-ce pas l’indice des préoccupations intimes qui agitent des millions d’hommes aujourd’hui; mais au lieu d’en chercher la solution, incon​

ils ne peuvent pas faire des choix ou s’exprimer. Forcé à parler, ils reproduisent ce qu’ils entendent. Forcé à agir, ils tâtonnent jusqu’à ce qu’ils trouvent une manière satisfaisante d’interpréter les instructions. Incapable d’identifier leurs émotions convenablement, ils ne peuvent les exprimer clairement, voire, pas du tout. Quand ce qu’ils vivent est trop fort, trop confus ou trop effrayant pour eux, ils peuvent faire des crises de panique, de violence ou d’auto agressivité ! Bon nombre d’entre

interdépendantes, la vérité de la représentation se jugeant en vertu de l’intensité de l’émotion suscitée et vice versa, le texte romanesque, pour aboutir au même résultat, doit passer par le détour de la rhétorique. Comment faire partager au lecteur des émotions 1. Illusions perdues, Pl., t. V, p. 443. 2. Études sur M. Beyle, Éditions Climats, 1989, p. 23. 3. Longin, Du sublime, Petite bibliothèque Rivages, 1991, p. 28. 4. Balzac dans le journal intime d’Alain, Gallimard, coll. « Tel », 1999, 26 juin

animé d’une intention malveillante, et distinct du réel. Le passage décrit en effet un paysage spectaculaire qui semble vivant et animé d’une intention malfaisante. Ainsi, dans le premier paragraphe, le ciel donne l’impression d’être un théâtre où défilent des personnages malveillants. Plusieurs procédés d’écritures sont ainsi utilisés afin d’humaniser l’environnement dans lequel Cosette se trouve : - Une comparaison entre les « nuages noirs » et les « pans de fumée » qui montre que les

personnalité ou à l’état psychophysiologique, il aboutit à un processus de désengagement de la personne vieillissante face au système social. La communication et l’échange sont de précieux remèdes à la solitude à tout âge. Ils permettent d’exprimer des émotions et de partager certaines situations difficiles ou des joies que nous vivons. Sortir de son isolement exige beaucoup de courage quand nous sommes seul à nous motiver et que l’élan extérieur est inexistant. Se créer de nouvelles amitiés suppose une

comédienne, Sibyl Vane, et lui promet le mariage. Mais son amour pour Dorian empêche Sibyl de personnifier ses personnages comme elle le faisait auparavant et son jeu devient très mauvais, alors que Dorian a emmené Basil et Lord Henry la voir jouer au théâtre, ce qui l'humilie et le déçoit profondément. Dorian répudie Sibyl et la quitte de façon très cruelle, la laissant effondrée. Il remarque en rentrant sur le portrait une expression de cruauté qu'il ne lui connaissait pas. Il commence alors à soupçonner

engagent quand même le poète, et pour finir, qu’une poésie peut-être utilisée sans implications personnelles du poète. Une grande majorité des poèmes, qu’ils soient en vers ou en prose, sont des poèmes lyriques. Les poètes y expriment leurs émotions, sensations et sentiments. Ils y dévoilent une partie d’eux-mêmes. Le thème privilégié (surtout chez les romantiques) est celui de l’amour, que ce soit dans le bonheur ou dans la souffrance. Dans le poème de Louise Labé, elle exprime sa douleur d’aimer

Lecture analytique : L'aveu indirect de Phèdre (Acte II Scène 5) Introduction Phèdre est une pièce de théâtre qui fait partie du classissisme, écrite par Jean Racine en 1677. L'extrait que nous allons étudier est situé dans la scène 5 de l'acte II. La reine Phèdre est amoureuse d'Hippolyte, fils de son mari Thésée. La princesse a honte de cette « fureur » qui l’accable jusque dans sa santé, elle est même décidée à mourir. Toutefois, on annonce la mort de Thésée, et Oenone, sa confidente,

Sibyl Vane, et lui promet le mariage. Mais son amour pour Dorian empêche Sibyl d'incarner ses personnages comme elle le faisait auparavant et son jeu devient très mauvais, ce que peuvent constater Basil et Lord Henry que Dorian a emmenés avec lui au théâtre. Profondément déçu et humilié, Dorian répudie Sibyl et la quitte brutalement, la laissant effondrée. En rentrant il remarque sur le portrait une expression de cruauté qu'il ne lui connaissait pas. Il commence alors à soupçonner que son souhait insensé