Tirade De Perdican On Ne Badine Pas

des passions necessaires pour conduire l’homme à sa destinée Conclusion : texte fortement impregné de la pensée stoïcienne : se défaire des passions pour attendre les bonheurs. Influence de Päscal et sa rigeur ascétique. * Texte 4 On ne badine pas avec l’amour, Acte II, Scène 5 de Musset. XVI Mouvement romantique / texte théâtral Type type argumentatif. I. Une argumentation au services de l’amour a. Une argumentation polémique qui refute celle de Camille • Reprend termes a termes

évocations ? b) Analysez la réaction d’Oenone après l’aveu de Phèdre. c) Montrez comment le contexte mythologique participe à la construction du personnage tragique. 3. L’expression de la passion amoureuse a) Pourquoi cet aveu s’achève-t-il par une tirade de Phèdre ? b) Quel est l’effet produit par l’emploi absolu du verbe « aimer » ? c) Recherchez les indications des marques corporelles de la passion. II. Pour faire le point La scène 3 du second acte vient illustrer les propos de Théramène

évocations ? b) Analysez la réaction d’Oenone après l’aveu de Phèdre. c) Montrez comment le contexte mythologique participe à la construction du personnage tragique. 3. L’expression de la passion amoureuse a) Pourquoi cet aveu s’achève-t-il par une tirade de Phèdre ? b) Quel est l’effet produit par l’emploi absolu du verbe « aimer » ? c) Recherchez les indications des marques corporelles de la passion. II. Pour faire le point La scène 3 du second acte vient illustrer les propos de Théramène sur

littéraires sont indépendants des genres, même si on trouve des corrélations entre les deux : telle page du roman Germinal de Zola décrivant le cortège des grévistes aura une tonalité épique, tel passage de la pièce de Musset On ne badine pas avec l'amour (tirade de Perdican, acte II, scène 5) aura une tonalité lyrique, le poème Le mal de Rimbaud aura un registre polémique ... • Le registre littéraire ne doit pas être confondu avec le registre de langue (soutenu, familier ...) qui définit un choix

prose, destiné à la communication orale. L'échange à travers le dialogue est fait de répliques de tailles diverses, de l'échange vif par vers ou courtes phrases qui se répondent (stichomythie) aux répliques longues et élaborées qui constituent des tirades (exemple : le récit de Théramène à la fin de Phèdre de Racine). Quand le personnage est seul sur scène (ou se croit seul) et s’exprime, il s’agit d’un monologue. Celui-ci a pour fonction l’information du spectateur et l’introspection du personnage

connues sont Cromwell (1827), Marion Delorme (1829), Hernani (1830), Lucrèce Borgia (1833) et Ruy Blas (1838), mais aussi celui de Musset, avec la Nuit vénitienne (1830), les Caprices de Marianne (1833), Fantasio (1834), Lorenzaccio (1834) et On ne badine pas avec l'amour (1834), bouleversent toutes ces prescriptions. La dramaturgie romantique multiplie les personnages et les lieux, mêle le vers et la prose, le style haut et le style bas, le sublime et le grotesque, le beau et l'horrible. La Préface

d'Espagne. Acte V La noce Au palais d'Aragon s'achève le mariage quand retentit le son d'un cor, c'est Don Ruy qui rappelle à Hernani sa promesse. Celui-ci s'empoisonne avec sa compagne et Don Ruy se poignarde sur leurs cadavres. 6. MUSSET, On ne badine pas avec l’amour, 1834. ( Etudiez la scène d’exposition. |Une place devant le château | |

coeur qui se fond.» Il railla sans méchanceté I'exotisme à la mode : «Si d'un coup de pinceau je vous avais bâti Quelque ville aux toits bleus, quelque blanche mosquée, Quelque tirade en vers, d'or et d'argent plaquée, Quelque description de minarets flanquée, Avec I'horizon rouge et le ciel assorti, M'auriez-vous répondu : ‘’Vous en avez menti !’’» À la critique

c’est le coeur qui parle et qui soupire Lorsque la main écrit, c'est le coeur qui se fond.» Il railla sans méchanceté I'exotisme à la mode : «Si d'un coup de pinceau je vous avais bâti Quelque ville aux toits bleus, quelque blanche mosquée, Quelque tirade en vers, d'or et d'argent plaquée, Quelque description de minarets flanquée, Avec I'horizon rouge et le ciel assorti, M'auriez-vous répondu : ‘’Vous en avez menti !’’» À la critique mesquine des «discuteurs damnés», il opposa la simplicité d'un Molière

Techno / p. 174 L/ES/S) • Victor Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ES/S) Une vidéo permet de réfléchir à la mise en scène de Rhinocéros d’Eugène Ionesco (p.  203 ES/S et Techno / p. 205 L/ES/S) 116 2210441163_116-179_Ch2_LDP_Fr1.indd 116 08/07/11 11:29