Tout Entière Baudelaire

cœur d'un vieux faubourg, labyrinthe fangeux Où l'humanité grouille en ferments orageux, On voit un chiffonnier qui vient, hochant la tête Butant, et se cognant aux murs comme un poète, Et sans prendre souci des mouchards, ses sujets, Épanche tout son cœur en glorieux projets. Il prête des serments, dicte des lois sublimes, Terrasse les méchants, relève les victimes, Et sous le firmament comme un dais suspendu S'enivre des splendeurs de sa propre vertu. Oui, ces gens harcelés de chagrins

mystérieux 
De tes traîtres yeux, 
Brillant à travers leurs larmes. 
 
Là, tout n'est qu'ordre et beauté, 
Luxe, calme et volupté. 

 Des meubles luisants, 
Polis par les ans, 
Décoreraient notre chambre ; 
Les plus rares fleurs 
Mêlant leurs odeurs 
Aux vagues senteurs de l'ambre, 
 Les riches plafonds, 
Les miroirs profonds, 
La splendeur orientale, 
Tout y parlerait 
À l'âme en secret 
Sa douce langue natale. 

Là, tout n'est qu'ordre et beauté, 
Luxe, calme et volupté. 

Vois sur ces

ANTHOLOGIE SUR BAUDELAIRE J'ai choisi de réaliser une anthologie sur Charles Baudelaire (1821-1867), et plus précisément sur les poèmes traitant du Spleen ( la mort, la souffrance, la laideur, la misère, le temps, l'ennui ou encore l'échec) issus de l'ouvrage majeur de l'auteur, Les Fleurs du Mal (1861, deuxième édition), notamment de la 1ère partie de ce livre: « Spleen et Idéal », pour deux raisons principales; d'abord pour la personnalité de l'auteur que j'apprécie, c'est-à-dire un homme

Charles Baudelaire Biographie :  Jean-Pierre Richard, « Profondeur de Baudelaire », in Poésie et profondeur, Le Seuil, 1955.  Yves Bonnefoy, « Les Fleurs du mal », in L'Improbable et autres essais, Mercure de France, 1959.  Yves Bonnefoy, « Baudelaire contre Rubens », in Le Nuage rouge et autres essais, Mercure de France, 1977.  Yves Bonnefoy, « Baudelaire », in Lieux et destins de l'image, Seuil, La librairie du XXe siècle, 1999.  Hugo Friedrich, « Baudelaire, le poète de la

poétique : « Moi, comme les chiens… », Les Chants de Maldoror (1869), Lautréamont / Prolongement pour ouverture : « Spleen » (« Quand le ciel bas et lourd […] »), LesFleurs du mal (1857), Baudelaire Objectif : étudier un autoportrait à la fois poétique et monstrueux Isidore Ducasse publie, sous le nom de Lautréamont, Les

terre est bleue comme une orange Le Relais En voyage, on s’arrête, on descend de voiture ; Puis entre deux maisons on passe à l’aventure, Des chevaux, de la route et des fouets étourdi, L’œil fatigué de voir et le corps engourdi. Et voici tout à coup, silencieuse et verte, Une vallée humide et de lilas couverte, Un ruisseau qui murmure entre les peupliers, Et la route et le bruit sont bien vite oubliés ! On se couche dans l’herbe et l’on s’écoute vivre, De l’odeur du foin vert à loisir

Invitation au Voyage Baudelaire Les fleurs du mal Introduction Invitation a un lieu privilégié, d'élection sensé apporté un remède, réconfort au poète qui est au prise avec le spleen. Il est représentatif de l'Idéal mais prend ses racines dans le Spleen. La quête de ces lieux passent toujours par l'évocation de la femme aimée, il s'adresse avec celle-ci qui en principe partage sa vision. Le pt de départ c'est des tableaux de Vermeer, en effet ce lieu pourrait être la Hollande (Vermeer hollandais)

Anthologie Poétique « Le voyage » Tout d’abord, qu’est ce que le voyage ? Comment celui-ci peut être synonyme de poésie ? Le terme de poésie vient de poésis qui signifie création. Le poète est ainsi un créateur d'univers, de lieux... Nous allons dès maintenant voyager à travers divers poèmes, ayant un thème commun mais qui sont riches et variés chacun à leur façon. • Charles BAUDELAIRE   (1821-1867) L'invitation au voyage Mon enfant, ma soeur, Songe

génie de Verlaine que de remarquer combien d’influences diverses se mêlent dans sa « chanson grise » : Hugo, Baudelaire, Poe, la chanson populaire française et anglaise, les ariettes des vaudevilles sont autant de sources d’inspiration pour Verlaine. Cependant il ne faut pas s’y tromper : comme l’a dit un critique de l’époque, chez Verlaine, les chansons de bergères se font savantes, et c’est là tout son art… Abstract : To speak of the distinctive music of Verlaine’s poetry is justified, as it departs widely

renouveau du lyrisme. Le préromantisme dans la prose sentimentale, puis le romantisme dans la poésie tout entière, le font s’épanouir en prêtant voix à la subjectivité solitaire. Le mouvement même de la lyrique romantique conduit le poète à déborder son propre “moi” pour prendre en charge dans son chant la nature, ou le sort de l’humanité. Aux alentours de 183O,  Victor Hugo incarne plus que tout autre les trois domaines du lyrisme nouveau: dramatique dans Hernani, intime dans Les Feuilles d'automne