Trace Le Portrait Du Bourgeois Gentilhomme

oncle de Lorenzo. * VENTURI , bourgeois. * TEBALDEO , peintre. * SCORONCONCOLO , spadassin. * LES HUIT * GIOMO LE HONGROIS , écuyer du duc. * MAFFIO , bourgeois. * MARIE SODERINI , mère de Lorenzo. * CATHERINE GINORI , tante de Lorenzo. * LA MARQUISE DE CIBO . * LOUISE STROZZI . * DEUX DAMES DE LA COUR et UN OFFICIER ALLEMAND . * UN ORFEVRE, UN MARCHAND, DEUX PRECEPTEURS ET DEUX ENFANTS, PAGES, SOLDATS, MOINES, COURTISANS, BANNIS, ECOLIERS, DOMESTIQUES, BOURGEOIS , etc. = Acte I = Scène 1 Un

oncle de Lorenzo. * VENTURI , bourgeois. * TEBALDEO , peintre. * SCORONCONCOLO , spadassin. * LES HUIT * GIOMO LE HONGROIS , écuyer du duc. * MAFFIO , bourgeois. * MARIE SODERINI , mère de Lorenzo. * CATHERINE GINORI , tante de Lorenzo. * LA MARQUISE DE CIBO . * LOUISE STROZZI . * DEUX DAMES DE LA COUR et UN OFFICIER ALLEMAND . * UN ORFEVRE, UN MARCHAND, DEUX PRECEPTEURS ET DEUX ENFANTS, PAGES, SOLDATS, MOINES, COURTISANS, BANNIS, ECOLIERS, DOMESTIQUES, BOURGEOIS , etc. = Acte I = Scène 1 Un jardin

républicains| BINDO ALTOVITI, oncle de Lorenzo VENTURI, bourgeois TEBALDEO, peintre SCORONCONCOLO, spadassin LES HUIT GIOMO LE HONGROIS, écuyer du duc MAFFIO, bourgeois MARIE SODERINI, mère de Lorenzo CATHERINE GINORI, tante de Lorenzo LA MARQUISE CIBO LOUISE STROZZI DEUX DAMES DE LA COUR ET UN OFFICIER ALLEMAND UN ORFEVRE, UN MARCHAND, DEUX PRECEPTEURS ET DEUX ENFANTS, PAGES, SOLDATS, MOINES, COURTISANS, BANNIS, ECOLIERS, DOMESTIQUES, BOURGEOIS, ETC., ETC. La scène est à Florence

toute sa vie. Les grands thèmes, celui de la désillusion, celui de l’éducation sociale, sont ceux qui ont hanté sa jeunesse et sa vie d’homme mûr. Ayant besoin d’une industrie et d’un décor, il a choisi ceux qui avaient laissé dans sa mémoire une trace inoubliable. Jusque dans ses plus petits détails, il trahit le besoin d’une référence constante à ses propres souvenirs. Quant aux personnages, Balzac, encore plus que tout créateur qui atteint la catharsis à travers eux, s’est traduit et s’est trahi

toute sa vie. Les grands thèmes, celui de la désillusion, celui de l’éducation sociale, sont ceux qui ont hanté sa jeunesse et sa vie d’homme mûr. Ayant besoin d’une industrie et d’un décor, il a choisi ceux qui avaient laissé dans sa mémoire une trace inoubliable. Jusque dans ses plus petits détails, il trahit le besoin d’une référence constante à ses propres souvenirs. Quant aux personnages, Balzac, encore plus que tout créateur qui atteint la catharsis à travers eux, s’est traduit et s’est trahi

toute sa vie. Les grands thèmes, celui de la désillusion, celui de l’éducation sociale, sont ceux qui ont hanté sa jeunesse et sa vie d’homme mûr. Ayant besoin d’une industrie et d’un décor, il a choisi ceux qui avaient laissé dans sa mémoire une trace inoubliable. Jusque dans ses plus petits détails, il trahit le besoin d’une référence constante à ses propres souvenirs. Quant aux personnages, Balzac, encore plus que tout créateur qui atteint la catharsis à travers eux, s’est traduit et s’est trahi

scènes 7- 8 « Que diable allait-il faire dans cette galère ? » ou Le malade imaginaire , Acte I, scène 5, dispute entre Toinette et Argan sur le choix du futur mari d'Angélique ou le dialogue entre Madame Jourdain et Monsieur Jourdain dans Le Bourgeois gentilhomme, V,1 ou III,9 ; Le gendarme est sans pitié de Courteline, le Dindon de Feydeau...) ; extraits de tragédie (pistes multiples dans la tragédie antique et dans la tragédie classique : l'aveu de Phèdre, Phèdre, II,5 ; les deux dernières tirades

mêle aux curieux. − Passe un bourgeois avec sa femme.) SCENE 2 10 Lorenzaccio LA FEMME. Guillaume Martelli est un bel homme, et riche. C'est un bonheur pour Nicolo Nasi d'avoir un gendre comme celui−là. Tiens, le bal dure encore. Regarde donc toutes ces lumières. LE BOURGEOIS. Et nous, notre fille, quand la marierons−nous ? LA FEMME. Comme tout est illuminé ! danser encore à l'heure qu'il est, c'est là une jolie fête ! − On dit que le duc y est. LE BOURGEOIS. Faire du jour la nuit, et de

laquelle Beaumarchais entend « ramener au théâtre l’ancienne et franche gaieté, en l’alliant avec le ton léger de notre plaisanterie actuelle.  Le théâtre au XVIIIe : Un phénomène de société Que ce soit à Paris ou en province, les nobles et bourgeois aisés apprécient le théâtre. Les théâtres de foire et les théâtres de boulevard prolifèrent. A Paris, ils se rendent dans l’un des quatre théâtres de la ville : - L'Opéra - Le théâtre des Italiens (rappelé en 1715) - L'Opéra Comique - La

parfois et surtout de mystère. Sa langue annonce en tout cas la rénovation de la Pléiade : la poésie pour lui n’est plus un jeu, mais un culte, et il apparaît comme un précurseur de Du Bellay et de Ronsard pétrarquisants. Chez lui il n’y a aucune trace de religion. La seule religion est celle de la femme aimée. Le thème de « l’innamoramiento » est au début. La dame a des qualités et elle agira sur le poète qui la découvre par la rue. L’obstacle est important, sans lui le poète perd son intérêt. Mélange