Travestissement

à « d'expériences de physique. » * Edward Bulwer-Lytton, La race à venir (1871) Séquence4 : Etude d’un groupement de textes Travestissement, déguisement et métamorphose dans la comédie Objet d’étude : Le théâtre : texte et représentation ------------------------------------------------- Problématique : Quelles sont les fonctions du travestissement, du déguisement et de la métamorphose ? Quelle vérité révèlent-ils ? I. Lectures analytiques : (photocopies) 1. Isaac de BENSERADE

particuliers... L'intellect, en tant que moyen de conservation de l'individu, déploie ses principales forces dans le travestissement; car c'est le moyen par lequel se maintiennent les individus plus faibles, moins robustes, qui ne peuvent pas se permettre de lutter pour l'existence à coups de cornes ou avec la mâchoire affilée des bêtes de proie. C'est chez l'homme que cet art du travestissement atteint son sommet: illusion, flagornerie, mensonge et tromperie, commérage, parade, éclat d'emprunt, masques

son prétendant. Mais Dorante a eu la même idée et se présente chez Monsieur Orgon déguisé en un serviteur nommé Bourguignon, alors que son valet, Arlequin, se fait passer pour Dorante. Monsieur Orgon et son fils, Mario, sont seuls informés du travestissement des jeunes gens et décident de laisser ses chances au « jeu de l’amour et du hasard ». Acte II :     Dès la fin du premier acte et au cours de l’acte II, les rencontres entre maîtres et valets déguisés sont autant de surprises de l’amour et

Lanty chante devant un public : « une haie de gens attentifs à la voix de Marianina », l’apparition du petit homme est comme un effet théâtral « poussé par quelque mécanisme de théâtre », évocation du monde de l’opéra. b) L’annonce du thème du travestissement : l’opéra chanté par Marianina est Tancrède de Rossini, grand triomphe du XIXè siècle. Le rôle masculin doit être chanté par une femme travestie en homme. Toute l’aventure de Sarrasine et Zambinella qui suivra raconte exactement l’inverse : un

masque est celle de l'homme meurt, que des hommes travestis amènent chez les Moroni. Le travestissement sert à attirer l'attention, mais aussi à cacher l'identité. THÉÂTRE: peut être comparé au masque et au travestissement, le spectacle est du domaine de l'illusion. Giovanni Moroni assiste à un spectacle de marionnettes. TRAVESTISSEMENT: est un thème fondamental dans le théâtre d'Apollinaire => travestissement en animaux, métamorphose et changement de sexe, souvent liés à l'ambiguïté sexuelle (vd

un texte qui devient célèbre traitant du pouvoir de l’imagination, alors même qu’il le déteste. e. L’hypertextualité. Un texte au deuxième degré qui se greffe sur un hypotexte par dérivation, c’est la transformation, le détournement, le travestissement d’un autre texte, c’est une variation avouée. - la transformation ou l’adaptation, le détournement : c’est la reprise d’un thème en changeant le contexte, la visée, le style, le registre. C’est appelé la plupart du temps la parodie. C’est dire

à Argan pour faire émerger la vérité des sentiments. Elle annonce à Argan l'arrivée d'un médecin qu'elle joue elle-même. L'Acte III scène 10, véritable scène de théâtre dans le théâtre, met en scène cette auscultation parodique. Comment le travestissement de Toinette permet-t-il une satire efficace de la médecine? I- L'image satirique du médecin. II- Un diagnostique parodique. III-Un traitement qui va a l'encontre du bon sens: la parodie de la

L’importance et le rôle des costumes : La première chose que l'on remarque dans cette scène première de L'acte III, est le fait qu'il y a un travestissement, ce mot est synonyme de déguisement composé à partir du préfixe latin trans- signifiant « déplacer » et du radical de vêtement. Ici ce n'est pas un travestissement de « sexe » mais de rang social. Le travestissement courant est généralement pour le plaisir tant dis qu'ici c'est pour la sécurité de Dom Juan. Le fait que Sganarelle soit déguisé en médecin

travestit en chevalier. RESUME DE L’ACTION • Acte I : Pour mettre à l’épreuve Lélio qu’elle doit épouser alors qu’ils ne se sont jamais vus, une jeune femme (« la demoiselle de Paris ») se présente à lui déguisée en Chevalier. Lélio, dupé par le travestissement, se prend d’amitié pour le Chevalier et lui parle de sa nouvelle conquête : une tendre comtesse envers laquelle il s’est engagé. Ce Don Juan pragmatique doit choisir entre deux promises : la comtesse (riche) et la demoiselle de Paris (plus riche

cette piece met en scene 2 personnages destinés a se marier mais voulant etre sure de la fidelité de lautre, ils mettent chacun de leur coté en place un jeu de travestissement avec leur valets. Problématique et plan. I-Une scene comique qui propose une reflexion sur le mariage. A) les elements qui créent le comique Le travestissement rend cette scène comique puisque les personnages ne s'adresse pas a la personne a qui ils pensent parler . Comédie des expressions : « mon beau-père qui