Travestissement

un monde harmonieux (les qualificatifs sont toujours positifs). Les héros et héroïnes tout comme les dieux et déesses sont bien caractérisés, avec leurs qualités et leurs petits défauts. 　 II) Une finesse rusée a.La parole au service du travestissement Ulysse raconte lui-même ses aventures aux Phéaciens du chant IX au chant XII, créant ainsi sa propre légende. Mais la parole est un outil pour "l’homme aux mille ruses", elle est souvent dissimulatrice et même mensongère. Ulysse invente des histoires

personnages. Comme toujours, le plan du commentaire est donné. Voici les éléments qui peuvent le composer. I- Une exposition de comédie a. Culte du secret : le travestissement du comte, caché sous les habits d’un moine mais aussi un valet qui se prend pour un poète et compositeur, la découverte de l’un par l’autre dans une situation de travestissement… b. Intrigue amoureuse : le comte aime une femme en secret, loin de sa ville natale et vient chaque matin sous ses fenêtres pour espérer la voir c. Un personnage

d’Angélique, décide de jouer un tour à Argan en lui annonçant l’arrivée d’un médecin qui est joué par elle- même. Ainsi, cette scène est du véritable théâtre dans le théâtre, où Toinette va procéder à une auscultation d’Argan. Comment le travestissement de Toinette permet-il la satire des médecins ? Nous pouvons souligner deux mouvements :· De la ligne 1 à 39 : Un diagnostic parodique,· De la ligne 40 à 58 : Un traitement qui va a l’encontre du bon sens.I-1er mouvement : Un diagnostic parodique

...Le Jeu de l’amour et du hasard - MarivauxActe 1, scène 5Le genre de la comédie au XVIIIe siècleLa comédie existe déjà depuis l’Antiquité. Au XVIIème siècle, elle est déjà bien installée, grâce notamment à Molière et à ses pièces très populaires. La comédie vise à faire rire ou sourire le spectateur afin de le divertir.Au XVIIIème siècle, Marivaux publie plusieurs pièces qui explorent les sentiments amoureux et qui développent une psychologie amoureuse. Ce procédé permet de faire comprendre

lu ? 108 Microlectures 110 Le discours amoureux : les obstacles à la sincérité 115 Meta-systems - 28-06-12 17:44:14 FL1487 U000 - Oasys 19.00x - Page 5 - BAT Le Jeu de amour et du hasard - Etonnants lycee - Dynamic layout 125x × 180xThéâtre et travestissement 125 La question du bonheur, au cœur de la pensée des Lumières 135 Le Jeu de l’amour et du hasard : du texte à la représentation 145 Sujets de devoir 159 Meta-systems - 28-06-12 17:44:14 FL1487 U000 - Oasys 19.00x - Page 6 - BAT Le Jeu de amour

rébarbative au sein d'une comédie. Lisette et son franc-parler sont là pour la comédie. Vers 15 : « Quel fantasque avec ces deux visages ! » Cette réplique permet de présenter d'emblée l'un des ressorts comiques de la pièce puisque un double travestissement aura lieu (entre maîtres et valets). C'est ici une reformulation comique due à la simplicité de la soubrette (cf v.13-14 « ...qu'un masque qu'il prend au sortir de chez lui »). Vers 21 : « Je gèle au récit que vous m'en faites » Ici Lisette

sexe justifie la différenciation socialeComment les connaissances anatomiques et médicales ont-elle traites les menstruations ? Comment les corps féminin et masculin, sont-ils devenus les supports de norme de genre notamment par les vêtements ? Travestissement I/ Une incompréhension anatomique Evelyne Berriot-Salvadore : « un corps, un destin. La femme dans la medecine de la renaissance » La femme : dans ces qst médicales, parler de diversités n’a pas de sens. -Sont travail est basé sur des traités

du roi. La flatterie du renard produit l’effet attendu : « Ainsi dit le renard, et flatteurs d’applaudir ». Les autres animaux puissants se livrent alors à une rhétorique similaire : il feignent de se confesser pour mieux se disculper. Le travestissement des faits avoués est soulignée par l’antithèse : « Les moins pardonnables offenses » (v.46) / « de petits saints » (v.48). III – L’injustice envers les faibles L’âne commet l’erreur de ne pas avoir su décoder le discours du lion. Prenant

conjoints. Cela se traduit par un travestissement qui se manifeste à plusieurs niveaux. Premier niveau, on peux l’imaginer au niveau des costumes, mais aussi au niveau du langage. L’acte III, scène 6 est un moment particulier de l’intrigue, mais c’est aussi un moment codifié du théâtre. C’est une scène de reconnaissance : lisette et Arlequin laisser tomber leur masque pour retrouver leur condition et leur identité première. [C’est par le langage que le travestissement a aussi lieu mais c’est aussi

rôle d’un personnage masculin.). Il y a une certaine cohérence. Camille, lui, utilise des tenues moderne (sacs, sacs de shopping, escarpins, manteaux, parapluies, robes etc.) Mais le plus choquant et le plus surprenant, c’est l’utilisation du travestissement : il a fait appel à une troupe de comédiennes, qui peut faire penser à la domination féminine. C'est-à-dire que la communauté féminine prend une place plus importante qu’autrefois, les femmes peuvent choisir leur avenir. Elles ont une indépendance