Treillage

Musset, "La Nuit Vénitienne", le public de l'Odéon avait assez mal accueilli les acteurs. Mademoiselle Béranger, qui tenait le premier rôle, était ravissante dans sa robe de satin blanc ; mais elle avait eu la fâcheuse idée de s'appuyer sur un treillage vert dont la peinture était encore fraîche ; on l'avait vue brusquement couverte de carreaux verdâtres de la ceinture jusqu'aux pieds ; alors le parterre avait poussé des cris d'animaux et Musset avait déclaré qu'il ne voulait plus que l'on joue

sculpteurs italiens venus en France à la suite de maître Roux et du Primatice, époque probable des splendeurs de la famille maintenant déchue. La grotte s'appuyait à une muraille verdie et salpêtrée, où s'entrecroisaient encore des restes de treillages rompus et destinés sans doute à masquer les parois du mur, lors de sa construction, sous un rideau de plantes grimpantes et feuillues. Cette muraille, à peine visible à travers les frondaisons désordonnées des arbres démesurément grandis, fermait

ces enfermés donnez la clef des champs ! Aux champs les rossignols, aux champs les hirondelles ; Les âmes expieront tout ce qu'on fait aux ailes. La balance invisible a deux plateaux obscurs. Prenez garde aux cachots dont vous ornez vos murs ! Du treillage aux fils d'or naissent les noires grilles ; La volière sinistre est mère des bastilles. Respect aux doux passants des airs, des prés, des eaux ! Toute la liberté qu'on prend à des oiseaux Le destin juste et dur la reprend à des hommes. Nous avons

ces enfermés donnez la clef des champs ! Aux champs les rossignols, aux champs les hirondelles ; Les âmes expieront tout ce qu'on fait aux ailes. La balance invisible a deux plateaux obscurs. Prenez garde aux cachots dont vous ornez vos murs ! Du treillage aux fils d'or naissent les noires grilles ; La volière sinistre est mère des bastilles. Respect aux doux passants des airs, des prés, des eaux ! Toute la liberté qu'on prend à des oiseaux Le destin juste et dur la reprend à des hommes. Nous avons

voilà qui bat des ailes, méprise le grain, méprise les vers, et veut devenir canard sauvage. Mais je revoyais, surtout mes gazelles: j'ai élevé des gazelles à Juby. Nous avons tous, là- bas, élevé des gazelles. Nous les enfermions dans une maison de treillage, en plein air, car il faut aux gazelles l'eau courante des vents, et rien, autant qu'elles, n'est fragile. Capturées jeunes, elles vivent cependant et broutent dans votre main. Elles se laissent caresser, et plongent leur museau humide dans le creux

nord-ouest de l’Europe existe un sous ensemble qui, s’appuyant sur la révolution industriel et sur les colonies, a réalisé une concentration de richesse. Il est jaloné de grandes concentrations urbaine, et de plusieurs périphéries * Le treillage de l’Europe : Les villes importantes et de même niveau sont également espacés sur des lignes imaginaires. Cela a inspiré des projets européens d’infrastructure. La dorsale européen a servi de modèle, de fixer les distances , a contribué a modeler

Mysore » marqua l'avènement du domptage au cirque. Le dompteur Henri Martin fut engagé, avec ses fauves, par les frères Franconi qui montèrent pour lui cette pantomime dans laquelle les félins du dompteur marseillais étaient présentés derrière un treillage placé sur le devant de la scène. En 1856, Théodore Rancy fonda son premier cirque (chapiteau ambulant) à Rouen, puis construisit les suivants en dur : à Genève (1875), Lyon (1882), Le Havre (1887), Boulogne-sur-Mer (1888), Amiens (1889), Rouen

souvent entresolés, superposaient bibliothèques, chambres de bains, salles à manger d’hiver et d’été, pièces pour jeu, le tout desservi par des escaliers secrets, parfois donnant sur des terrasses aménagées en jardins suspendus agrémentés de volières, treillages et fontaines. Les cabinets de Louis XV furent discrets : hors de portée des cours principales du château, ignorés des visiteurs et de la plupart des courtisans, ils devaient être invisibles. Ces petites pièces élégantes disposaient de tout ce qui

XIIIe siècle est marqué par un appauvrissement général du décor par rapport au siècle précédent. Nous remarquons en effet une réduction de la bordure en un feuillage très léger ou à des motifs géométriques simples. Le fond est souvent recouvert d’un treillage bleu et rouge sur lequel sont peints à la grisaille des fleurons et des feuillages de plus en plus discrets. Enfin, les formes du vitrail se transforment, laissant place à plus de liberté et de naturel. Une certaine redécouverte de l’antique entraine

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