Trompette

Auteur : Alessandro Baricco Edition : folio Traducteur(FR) : Françoise Brun C’est l’histoire d’un monologue, Tim tooney, qui ne sait que jouer de la trompette et qui, un jour, fut embauché sur le bateau le virginian (pour jouer de la trompette pour les passagers)(le capitaine est Smith ;le pilote est Paul Siezinsky ;à la radio c’est Bill Joung ;le docteur est Klausermanspitzwegensdorfentag ; chef de cuisine c’est Monsieur Pardin). C’était un janvier 1927. Tim avait 17

j’en aurai sept et puis huit, neuf et dix 16. Dans ma boite à merveilles il y avait des clous, des boules de verre, des anneaux de cuivre, un minuscule cadenas sans clef, des encriers vides,…. 17. Le bruit de ses narines me rappela le son de la trompette de Ramadan 18. Le soleil en robe d’or s’attardait à l’horizon 19. Elle me demanda si j’avais l’intention de braire pendant longtemps encore 20. Non ! Je ne voulais pas dormir, je ne voulais pas pleurer 21. Autour de moi, rodaient les jnounes

7-8 ; à comparer avec Luc 21 : 11) Des tourments et des persécutions (Apoc. 6 : 9-11 ; à com parer avec Matth. 24 : 8-12,21-22) 6 Des signes célestes (Apoc. 6 : 12-17 ; à comparer avec Matth. 24 : 29) Sept trompettes 1 Destruction de la flore (Apoc. 8 : 7) 7 Sept trompettes L’apôtre Jean, emprisonné sur l’île de Patmos, près des côtes de l’Asie Mineure, expliqua que lui aussi était victime de la persécution: « Moi, Jean, [j’] ai part avec vous à la tribulation, au royaume et à

Le spectacle Sans Tambour ni Trompette, écrit par la compagnie Pénélope Parrau, et interprété par cette même danseuse le soir du Vendredi 25 Janvier, à la scène conventionnée du Triangle; nous a donné à voir, plus qu'une simple représentation théâtrale, un véritable entrelacement de différents arts: la danse, le cinéma et le théâtre. Qui dit réunion de l'art théâtral et cinématographique, induit obligatoirement la rencontre de deux éléments que sont la lumière et le son. Une lumière latérale

voix amalgamées des clairons, des buccins, des olifants, des bugles, des trompettes ». Sous la variété des termes de cette énumération apparaît certes l'unité du champ lexical, puisque tous ces instruments à vent servent à la chasse ou à la guerre, qui sont elles-mêmes des activités voisines, ayant toutes deux pour but de donner la mort. Mais ce sont les connotations qui créent la variété. A côté des clairons et des trompettes, usuels dans toutes les armées, les olifants évoquent le Moyen Âge et La

2e Symphonie par le « Scherzo », plus rapide, mais dont il conservera la structure. Premier mvt alegro vivace ORCHESTRATION : 1 flûte, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cors en ut (=do), 2 trompettes en ut, 2 timbales (ut/sol), les cordes ORCHESTRATION : 1 flûte, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cors en ut (=do), 2 trompettes en ut, 2 timbales (ut/sol), les cordes. Le premier mouvement de cette symphonie suit le plan de la forme-sonate, avec une particularité toutefois, celle d’employer 3 thèmes et non

rugissement populaire ». La dimension animale déjà présente dans l’adjectif « monstrueuse » qualifiant le terme « trompettes » se précise ici. Le chant se mue en cris féroces tels ceux du lion en colère. C) Un spectacle total Le chant lexical de la musique et du bruit en général est omniprésent dans ce texte. En dehors des chants qui animent les hommes, la présence de trompettes ou de tambours dans des constructions comparatives (lignes 7 et 9) donnent une dimension spectaculaire à la scène

L’autre lui déclara la guerre. «  Penses-tu, lui dit-il, que ton titre de Roi Me fasse peur ni me soucie ? Un bœuf est plus puissant que toi, Je le mène à ma fantaisie. » A peine il achevait ces mots Que lui-même il sonna la charge, Fut le Trompette et le Héros. Dans l’abord il se met au large, Puis prend son temps, fond sur le cou Du Lion, qu’il rend presque fou. Le quadrupède écume, et son œil étincelle Il rugit, on se cache, on tremble à l’ environ; Et cette alarme universelle Est

», « enseignes », « tambours », « trompettes ») ne renvoie qu’à des éléments d’une parade, et ne concernent pas le combat en tant que tel. On remarque également des formules restrictives (« sans ordre, ni trompette, ni enseigne, ni tambourin »). Ces objets sont dévoyés dans leur utilisation : les tambourins servent à récolter les raisins (« pour les emplir de raisins ») et les trompettes sont pleines de « moussines »

boue, Zola n'introduit pas la couleur rouge (VI, 5). La mine devient ainsi un tombeau, qui ensevelit Etienne, Catherine et Chaval (VII, 5) ; ainsi c'est là aussi que meurt le cheval Trompette "torturé du regret de la lumière" (VI, 5) et le cheval Bataille (VII, 5). L'agonie de Catherine, comme celle de Trompette, sera marquée par un rêve de lumière : "Elle voyait clair, de grandes tâches jaunes volaient devant ses yeux" (V, 7), opposé aux moment de lucidité atroce :"Elle tordit ses mains dans une