Trompette

épique. En effet, il y a un grossissement épique entre les actions du Moucheron « tantôt pique l’échine et tantôt le museau » v. 20 et les souffrances du Lion « Le malheureux Lion se déchire lui-même » v.26. De plus la présence d’hyperboles « « le Trompette et le héros » v.11 et de périphrases renforce l’idée de combat épique. -Enfin, il y a un décalage burlesque entre la réalité concrète d’un moucheron qui « agace » un lion et le traitement épique. C’est ce décalage irréel qui donne la dimension

légers et rapides employés lors de sa description soulignent sa petite taille et sa vivacité. (v. 6 à v. 14) Il est présenté comme un petit soldat vaillant et intrépide : avec le champs lexical du combat : « lui déclara la guerre », « fut le Trompette et le Héros », « il sonna la charge », « il sonne la victoire ». Il est non dénué d’intelligence puisqu’il réfléchit à ses attaques comme nous pouvons le voir aux v. 12 et 13. Réflexion en deux temps : « dans l’abord »« puis »: Hyperbole

60-70. En 1972, il rejoint le Mariachi Vargas de Tecalitlan. Le Mariachi Vargas révolutionne véritablement le genre : la musique est écrite, les arrangements avant-gardistes, emprunts d’influences diverses. C’est lui par exemple qui introduit la trompette dans un genre qui jusqu’à présent s’en tenait aux cordes. "Pepe" Martinez composa la bande son de près de 200 films et marquera l’âge d’or du cinéma mexicain. La musique Mariachi, telle qu’on la connaît aujourd’hui, trouve ses origines dans la région

général du morceau : léger, allégresse tranquille, dynamique, impression sereine, fougueux, obsédant, rythmique, méditatif, répétitif, envoûtant, mystérieux.... b) Formation : elle peut être instrumentale ou vocale ou les deux. Par ex. : Trompette soliste avec contrebasse et batterie Choeur mixte et orchestre symphonique Soprano, basse, choeur et orchestre Orchestre de chambre, ensemble, trio, quatuor... c) Genre : musique de chambre, musique religieuse, concertante, oratorio

Rien n'était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons formaient une harmonie telle qu'il n'y en eut jamais en enfer. Les canons renversèrent d'abord à peu près six mille hommes de chaque côté ; ensuite la mousqueterie ôta du meilleur des mondes environ neuf à dix mille coquins qui en infectaient la surface. La baïonnette2 fut aussi la raison suffisante de la mort de quelques milliers d'hommes. Le tout pouvait

mignardes vallées, Nous avortons ces chants, au milieu des armées En délassant nos bras de crasse tout rouillés, Qui n'osent s'éloigner des brassard dépouillés. Le luth que j'accordais avec mes chansonnettes Est ores étouffé de l'éclat des trompettes. Ici le sang n'est feint, le meurtre n'y défaut, D'ici, la botte en jambe, et non pas le cothurne, J'appelle Melppmène en sa vive fureur, Au lieu de l'Hippocrène, esveillant cette sœur Des tombeaux rafraischis, dont il faut qu'elle sorte

Amours, 1552, « Elégie à Cassandre » (extrait) Mon œil, mon cœur, ma Cassandre, ma vie, Hé ! Qu’à bon droit tu dois porter d’envie A ce grand Roi qui ne veut plus souffrir Qu’à mes chansons ton nom vienne s’offrir. C’est lui qui veut qu’en trompette j’échange Mon luth, afin d’entonner sa louange, Non de lui seul mais de tous ses aïeux, Qui sont là-haut assis au rang des Dieux. Je le ferai puisqu’il me le commande, Car d’un tel Roi la puissance est si grande, Que tant s’en faut qu’on la

la guerre en décrivant d’une façon spectaculaire voire théâtrale une bataille : « rien n’étais si beau si leste , si brillant , si bien ordonné que les deux armées ». Amplifié par l’emploi de la gradation dans l’énumération des effets sonores ( trompettes, fiffres, hautbois, tambours, canons) comme dans la comptabilisation des pertes humaines. Le verbe « renverser » rend la scène irréelle, comme si les hommes étaient des soldats de plomb. Par ailleurs elle aurait un rôle bénéfique puisque elle « ôta

Candide, Voltaire Chapitre 3 Rien n'était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons, formaient une harmonie telle qu'il n'y en eut jamais en enfer. Les canons renversèrent d'abord à peu près six mille hommes de chaque côté ; ensuite la mousqueterie ôta du meilleur des mondes environ neuf à dix mille coquins qui en infectaient la surface. La baïonnette fut aussi la raison suffisante de la mort de quelques

flûtes piccolo à l’alto, des hautbois aux contrebassons via les cor anglais et les bassons, de la clarinette piccolo aux clarinettes basses via les clarinettes Si b et La, de l’octuor de cors aux tubas ténors et basses, de la trompette piccolo à la trompette basse via les trompettes en Do, sans oublier les trombones et la palette réduite des percussions (timbales, grosse caisse, tam-tam, triangle, tambour de basque, cymbales antiques, guero –râpe-). Un orchestre éclatant de rythmes Le découpage des