Ténèbres Claudel

minuit (...) Au début des oeuvres de Dieu, le jour commençait avec la lumière pour signifier la chute de l'homme. Mais on compte à présent des ténèbres à la lumière, si bien que ce n'est pas le jour qui s'obscurcit en nuit, mais la nuit qui s'illumine en jour, selon qu'il est écrit : la lumière se met à briller au sein des ténèbres. L'homme délivré des ténèbres de ses fautes parvient à la lumière de la foi et de la science"9. La voix du maître ne reste pas sans effet, puisque le moine cistercien

vieillissement de Musset ou de Balzac vers 1840 ou 1850, il s'est, plus qu'ailleurs, renouvelé et métamorphosé jusqu'à nos jours. Il a recréé les mythes encore chers aux Modernes : Icare, Prométhée, Orphée, Caïn, Sisyphe. Rimbaud, Van Gogh, Rodin, Verlaine, Claudel, quoi qu'il en ait dit et cru, les surréalistes seront ses enfants spirituels. Ce romantisme est resté si vivant que nombre de Français, pour des raisons politiques et religieuses autant que par goût, l'ont combattu avec intransigeance au XX e siècle

 35   MUSSET,  ON  NE  BADINE  PAS  AVEC  L’AMOUR  (1834)  ..............................................................................  37   PAUL  CLAUDEL,  TETE  D’OR  (DEUXIEME  VERSION,  1894)  ....................................................................  38   PAUL  CLAUDEL,  LE  SOULIER  DE  SATIN  (1924)  .........................................................................................  39   JEAN  GIRAUDOUX,  AMPHITRYON

et jusqu'à la mort. Je suis brune. J'ai cru que dans cette forêt mon fiancé serait dans ma lumière, que dans chaque ombre il verrait ma forme, dans chaque obscurité mon geste. Je voulais le rouler au cœur de cet honneur et de cette gloire des ténèbres dont je n'étais que l'appeau et le plus modeste symbole. Je n'avais vaincue que moi-même. Je voudrais qu'il fût le chevalier noir... Pouvais-je penser qu'un soir tous les sapins du monde allaient écarter leurs branches devant une tête blonde

front » la marque de l’inspiration ; Lorenzaccio ressent l’irrésistible besoin d’imprimer au monde sa « volonté » ; sur les quatre générations des Burgraves plane un fratricide ancien ; et Hernani se voit comme une « âme de malheur faite avec des ténèbres ». Criminel (Lucrèce Borgia), victime (Chatterton) ou proscrit (Hernani), le héros romantique atteint à la grandeur, dans le bien comme dans le mal : Verse-moi dans le cœur, du fond de ce tombeau, Quelque chose de grand de sublime et de beau

p. 47 Étrange histoire assurément que celle de Peter Schlemihl, qui cède son ombre au diable contre la bourse sans fond de Fortunatus et s’en repent bientôt… Ce conte fantastique du début du XIXe siècle LES CLASSIQUES ET LES CONTEMPORAINS CLAUDEL (PHILIPPE) LES CONFIDENTS ET AUTRES NOUVELLES Récits tirés des Petites Mécaniques ------------------------------- 21 CHRÉTIEN DE TROYES LANCELOT OU LE CHEVALIER DE LA CHARRETTE 9782081285903 2,90 € • 142 pages. -------------------------------

» la marque de l’inspiration ; Lorenzaccio ressent l’irrésistible besoin d’imprimer au monde sa « volonté » ; sur les quatre générations des Burgraves plane un fratricide ancien ; et Hernani se voit comme une « âme de malheur faite avec des ténèbres ». Criminel (Lucrèce Borgia), victime (Chatterton) ou proscrit (Hernani), le héros romantique atteint à la grandeur, dans le bien comme dans le mal : Verse-moi dans le cœur, du fond de ce tombeau, Quelque chose de grand de sublime et de beau,

d’abord de mythes antiques ; bientôt il y aura des témoignages comme la citation de Pythagore qu’elle met en exergue au premier tome : « Il y a un principe bon qui a créé l’ordre, la lumière et l’homme et un principe mauvais qui a créé le chaos, les ténèbres et la femme ». Comme commentaire de cette citation, on peut lire la seconde partie de l’exergue tirée de Poullain de la Barre : « Tout ce qui a été écrit par les hommes sur les femmes doit être suspect, car ils sont à la fois juge et partie ».

authentique, au crayon habile, les immortalise sur un coin de nappe en papier ; c’est Henri de Toulouse-Lautrec. Le « grand petit homme », comme l’appelle Tristan Bernard, symbolise ce xxe siècle naissant, tendre et cynique, avide de firmaments et de ténèbres, échangeant d’anciennes certitudes contre de prochains vertiges. L’« Eau de Cologne du Coq » parfume les bonnes gens qui vont risquer un oeil au Moulin-Rouge, Colette griffonne et ose se couper les cheveux, Marguerite Long fait des gammes, Marie

est mort deux ans après ce qui a suscité une éducation strictement religieuse de sa mère et de sa grand-mère. L’enfant doué fréquente une école chez les pères Marianistes.2 Après avoir passé son baccalauréat, il s’installe à Paris où, inspiré par Claudel, Jammes et Rimbaud, il décide définitivement de consacrer sa vie à la littérature et à l´écriture. Il publie son premier recueil de poèmes Les Mains jointes (1909) qui lui apporte un succès important grâce à l’article élogieux de Barrès paru à