Ubu Roi Jarry

société bourgeoise française, résidait dans un rejet global du théâtre occidental pour son adhésion à la caractérisation psychologique, à une structure cohérente, une intrigue et la confiance dans la communication par le dialogue. Héritiers d’Alfred Jarry et des surréalistes, Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953), Fin de partie, 1957) ou Jean Vauthier (Capitaine Bada, 1950) introduisirent l’absurde au sein même du langage, exprimant ainsi la difficulté à communiquer, à élucider le sens des mots

instaurer dans la conscience du spectateur une distance entre sa perception habituelle du quotidien et son regard de spectateur. Le théâtre est ici au service au service d'un projet politique : transformer la réalité. • Inquiéter - Depuis Jarry et Ubu roi en 1895, le théâtre moderne recourt souvent à la provocation. Il ne s'agit plus de délivrer une morale ou un sens mais d'inquiéter, d'ébranler les certitudes du spectateur, en portant sur la scène des questions philosophiques comme chez Sartre

anti-comédie, où le comique, agressif ou burlesque, cherche à détruire toutes les valeurs humaines pour montrer l'absurdité du monde, tout en faisant éclater les catégories traditionnelles de la dramaturgie (personnages, action, etc.): Alfred Jarry, Ubu roi, 1896; Guillaume Apollinaire, Les Mamelles de Tirésias, 1917; Eugène Ionesco, La Cantatrice Chauve, 1950; Samuel Beckett, En attendant Godot, 1953. II/La comédie a travers différent Auteurs : A. Molière Molière developpe la comédie en

roc!... C’est un pic!... C’est un cap! Que dis-je, c’est un cap?... c’est une péninsule! Edmond Rostant, Cyrano de Bergerac, I, 4 Ah! Oh! je suis blessé, je suis troué, je suis perforé, je suis administré, je suis enterré. Alfred Jarry, Ubu Roi, Iv, 4 Voici dix extraits de textes. Chacun d’eux contient une des figures de rhétorique suivantes: métaphore, comparaison, antithèse, personnification, métonymie, antithèse, paradoxe, hyperbole, gradation, litote. Distinguez-les. Jusqu’au

pièces classiques qui sont faites de dialogue très étoffé et de long monologue le théâtre contemporain laisse place aux silences ( Oh les beaux jours de S.B. En est un exemple), laisse place sur scène à une épuration des dialogues... Dans ''Ubu Roi'' de Alfred Jarry, le dramaturge ose même se moquer du théâtre classique. C'est la même que se trouve la transgression des règles. On trouve le décalage entre la référence sérieuse de la tragédie et la réécriture parodique. Dans la première moitié du XX ème

Corneille, Horace Annie Ernaux, La Place Laurent Gaudé, La Mort du roi Tsongor Sylvie Germain, Magnus Bernard-Marie Koltès, Retour au désert Roy Lewis, Pourquoi j'ai mangé mon père Mauriac, Le Noeud de vipères Molière, Les Fourberies de Scapin, L'École des femmes Toni Morrison, Beloved Musset, La Confession d'un enfant du siècle (première partie, chapitres 1 et 2) Philip Roth, La Pastorale américaine Shakespeare, Le Roi Lear Vallès, Le Bachelier Vitrac, Victor ou les enfants au pouvoir

(Comédie−Française,2006), Les Fourberies de Scapin (Théâtre de Carouge, Genève, 2009) que dans les textes modernes et contemporains avec La Visite de la vieille dame de Friedrich Dürrenmatt (Théâtre du Garage, Genève, 1993 ; Forum de Meyrin, Genève, 2004), Ubu Roi de Jarry (Théâtre du Garage, Genève, 1991), Striptease de Slawomir Mrozek (Ateliers de Sécheron, Genève, 1997), Noces de sang de Garcia Lorca (Comédie de Genève, 1997), Maître Puntila et son valet Matti de Bertolt Brecht (Théâtre Forum Meyrin, Genève

conteste le traumatisme, la chute de l’humanisme à la sortie de la deuxième guerre mondiale. Ionesco, Adamov, Beckett, Genet, voire Pinter sont parmi les auteurs de ces œuvres qui ont bouleversé les conventions du genre. - Alfred Jarry (1873–1907), Ubu roi. B) Les formes du comique. > Le Comique de mots (Fondé sur les ressources du langage, il recourt au vocabulaire familier ou grossier, aux jeux de mots, aux répétitions ou aux déformations verbales). > Le Comique

émotions. Il apparaît de façon franchement ridicule dans cet extrait, très loin de la tyrannie majestueuse de Néron dans Britannicus de Racine un épigone d’Ubu Roi ? Peut-être faut-il voir dans cette ambivalence du personnage de Caligula, une trace de la pièce explosive d’Alfred Jarry, parue à la toute fin du XIX°s. Pareillement, le Père Ubu, soumet la Pologne à ses volontés fantaisistes et farfelues, semant la mort et le désespoir sur son passage. En réinscrivant cette absurdité de la tyrannie dans

aucun changement en sa nature, il n'en peut admettre aucun en la représentation » (La Pratique du théâtre) 8. Digression sur les bienséances - notion de bienséance n'appartient pas au corpus aristotélicien ms sous-tend l'esthétique classique - un roi par ex. doit d'abord être conforme à l'image que le public ce fait de la royauté= bienséance de la condition (aristocratique, royale, princier…) - Racine ne tiendra pas compte de l'avis des « doctes » mais soulignera dans ses préfaces son souci de