Ubu Roi Jarry

d'autres gens incarner quelque chose, je trouve cela très beau. Même si la pièce est terrible, l'acte en soi est un acte formidable. Et puis, je prends un réel plaisir à écrire des pièces. Tout simplement.» Propos recueillis par Chantal Boiron, UBU, 2001 photos du dossier Mercedes Riedy L’écriture ou le langage sous pression «Je pense qu'une pièce est comme un poème dans la mesure où un poème c'est du langage sous pression, comme une langue pressurisée, parce que vous ne pouvez pas écrire

anti-comédie, où le comique, agressif ou burlesque, cherche à détruire toutes les valeurs humaines pour montrer l'absurdité du monde, tout en faisant éclater les catégories traditionnelles de la dramaturgie (personnages, action, etc.): Alfred Jarry, Ubu roi, 1896; Guillaume Apollinaire, Les Mamelles de Tirésias, 1917; Eugène Ionesco, La Cantatrice Chauve, 1950; Samuel Beckett, En attendant Godot, 1953. 4. D La *commedia* dell’arte La Commedia dell’arte est un genre de théâtre populaire qui

« Qu'est-ce que c'est que cette histoire... » à « Il s'appelle Dieu. » L'Homme qui rit (1968) de « Silence, pairs d'Angleterre » à « horreur de cela » : la satire politique, la figure du tyran *Aristophane, Les Cavaliers, (424 av. JC) *Alfred Jarry, Ubu Roi (1896), III, 2 *A. Camus, Caligula (1945), I,8 *Jean de La Fontaine, « La Chèvre, la génisse et leur sœur la Brebis en société avec le Lion », Fables * Denis Diderot, article « Autorité », in L'Encyclopédie * Montesquieu, Lettres persanes (1721)

vaillant mousquetaire au brillant esprit, vivant un amour impossible. Cette œuvre en vers, au moment où s’affirment les courants symboliste1 et naturaliste, est déjà un peu anachronique à son époque : un an avant, le théâtre de l’Œuvre créait Ubu roi d’Alfred Jarry, pièce « moderne » au langage anti-romantique au possible – elle commence par un retentissant « Merdre ! ». Cyrano de Bergerac constitue ainsi le dernier éclat du drame romantique. La pièce trouve son public immédiatement, et va être jouée

marquées par leur caractère historique, Richard III. A partir de 1594, il développe ses comédies, Beaucoup de bruit pour rien , Le songe d’une nuit d’été et livre sa première tragédie majeure, Roméo et Juliette, qu’il fera suivre d’Hamlet, d’Othello et du Roi Lear. 3. Le théâtre depuis le 17e siècle A/ Le XVIIe siècle : théâtre classique en France | |Comédie |Tragédie

vaillant mousquetaire au brillant esprit, vivant un amour impossible. Cette œuvre en vers, au moment où s’affirment les courants symboliste1 et naturaliste, est déjà un peu anachronique à son époque : un an avant, le théâtre de l’Œuvre créait Ubu roi d’Alfred Jarry, pièce « moderne » au langage anti-romantique au possible – elle commence par un retentissant « Merdre ! ». Cyrano de Bergerac constitue ainsi le dernier éclat du drame romantique. La pièce trouve son public immédiatement, et va être jouée

Flaubert, Madame Bovary (première partie, chapitre 1, les élèves et la casquette de Charles Bovary) Hugo, L'homme qui rit (livre II, chapitre 2 ; livre VIII, chapitre 7 ; livre IX, chapitre 2) Hugo, Notre-Dame de Paris (livre I, chapitre 5) Jarry, Ubu Roi Molière, Le Malade imaginaire, Le Bourgeois gentilhomme Rabelais, Gargantua Voltaire, Dictionnaire philosophique, article Foi, section III Zola, Nana (chapitre 1) Essais Héliane Bernard, Alexandre Faure, C'est quoi le rire ? (2009) Raymond

1. Les précautions à prendre quand on argumente à travers la fiction a. Ne pas faire « trop simple » ! • Éviter la simplification excessive par le récit allégorique d’une réalité complexe : le risque de la caricature. On n’y croit pas… (ex : Ubu roi de Jarry) • Manque de nuances, grossissement qui empêche qu’on adhère au récit (c’est un peu le cas dans La Princesse de Babylone de Voltaire) ; conscience d’une simplification de la vie. b. Éviter une fiction « trop artificielle » ! • Parfois la fiction

Madame Bovary ( première partie, chapitre 1, les élèves et la casquette de Charles Bovary). − Hugo, L'Homme qui rit (livre II, chapitre 2 ; livre VIII, chapitre 7 ; livre IX, chapitre 2). − Hugo, Notre-Dame de Paris (livre I, chapitre 5). − Jarry, Ubu Roi. − Molière, Le Malade imaginaire, Le Bourgeois gentilhomme. − Rabelais, Gargantua. − Voltaire, Dictionnaire philosophique, article Foi, section III. − Zola, Nana (chapitre 1). Essais : − Héliane Bernard, Alexandre Faure, C'est quoi le rire

Les précautions à prendre quand on argumente à travers la fiction a. Ne pas faire « trop simple » ! • Éviter la simplification excessive par le récit allégorique d’une réalité complexe : le risque de la caricature. On n’y croit pas… (ex : Ubu roi de Jarry) • Manque de nuances, grossissement qui empêche qu’on adhère au récit (c’est un peu le cas dans La Princesse de Babylone de Voltaire) ; conscience d’une simplification de la vie. b. Éviter une fiction « trop artificielle » ! • Parfois la